画风
画风的相关文献在1981年到2022年内共计1052篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文978篇、专利文献74篇;相关期刊452种,包括收藏.拍卖、收藏、收藏家等;
画风的相关文献由937位作者贡献,包括朱万章、邵大箴、李冰等。
画风
-研究学者
- 朱万章
- 邵大箴
- 李冰
- 杨志雄
- 王标
- 彭德
- 熊永春
- 何惠
- 孙克
- 李云夕
- 胡耀武
- 贾德江
- 陈小平
- 刘墉
- 张凯
- 徐晓庚
- 徐泳霞
- 肖方明
- 苏旅
- 赵启斌
- 陈鲁民
- 万颖
- 不公告发明人
- 于美成
- 亚明
- 付田楠
- 任重
- 何广庆
- 佚名
- 侯雯
- 倪朝浩
- 冯德宏
- 冯笃松
- 刘九庵
- 刘大为
- 刘媛
- 刘曦林
- 卢书芳
- 吴建
- 周昆
- 周钟鸣
- 姚悦
- 孙晓晓
- 尚九华
- 尚可
- 尹大中
- 张云志
- 张君培
- 张强
- 张斌
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橘里橘气;
江江江师兄(插画)
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摘要:
每当你欣赏那些画风奇特荒诞的绘画作品时,是否总有一种晦涩艰深的感觉?流行于20世纪初的形而上画派和未来主义画派就是其中的典型代表。它们的画风都脱离现实,甚至有些“烧脑”,如果不去细细品读,你很难了解到它们的思想内核。今天,就让我们走进那充满想象力的绘画世界。
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李安乐
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摘要:
明初文化是“反元复宋”的。如陈传席在《中国山水画史》中所论:“元代画风,也不能使明代统治者感到舒目,而且对他有一定的刺激作用。何况这种使人冷寂、消极而具有一定破坏力的画风又不合于新王朝的精神。”(陈传席《中国山水画史》,天津人民美术出版社2001年版,第313页)明初的艺术气氛还是比较沉闷的。
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韩恺;
邵斌
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摘要:
吴门画派因其雅俗共赏的特点和绝妙的笔墨运用,成为了明清时期的主要画风倾向,至今仍是绘画艺术中重要的研究对象。本文对吴门画派的代表人物及其作品进行了简要分析,并着重探讨了近现代吴门画派的艺术特征,通过对唐寅、文徵明的经典画作分析了其画风特点、主要手法及其意境内涵,发现吴门画派多通过写实渲染画作意境,并且其诗书画印的完美统一,以及丰富多样的墨色变化的艺术特征沿用至今。
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游芳草
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摘要:
董其昌的绘画思想与中国传统文学具有高度的一致性,他的画禅与诗禅有着千丝万缕的联系。他借禅喻画将王维定为南宗文人画之领袖,并以此构建起南宗文人画精神的内核。其平淡天然的画风是唐以后山水画发展的全面阐释,对当下国潮艺术品应用有借鉴意义。
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韩士连
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摘要:
边寿民的艺术思想是否与遗民思想存在有一定的联系?以“遗民”这一典型的清初的社会情境介入,在清初文坛遗民强势的背景下,文人的文风和画风皆受其深刻影响,边寿民也不例外。文章指出脱离时间和空间限制,其有效性和意义性是相对欠缺的,并且只单纯从艺术的角度阐释边寿民的作品思想及内涵,具有一定的缺失和局限。
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陈建用
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摘要:
陈洪绶(1598-1652),是晚明的人物画巨擎。他以嵚崎磊落、奇谲怪诞之画风戛然独立,具有振衰补敝的影响。长期以来,国内外相关学者对陈洪绶绘画艺术的研究,各有其检视的角度与关注的议题,多从画学渊源、技法风格、美学思想、艺术成就等方面进行探析。然而,对其《筮仪象解》与晚期人物画的内在联系,目前尚缺乏应有的关注和研究。
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胡优妮
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摘要:
在大学的一些课堂里,老师常常不按传统套路出牌,上课“画风清奇”,哪怕你的大脑很想逃课,但身体也还会诚实地按捺住躁动的情绪:“不,你不想逃课。”甚至还有“亿点点”想蹭课!今天就带你走进那些充满特色的大学课堂,你准备好小板凳去蹭课了吗?
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尚九华
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摘要:
克劳德·莫奈是法国印象派画风最著名的代表人物之一。1893年年初,曾饱受艺术权威机构强烈鄙视的莫奈,来到巴黎郊区的吉维尼小镇定居,远离外界尘嚣,开始专注创作睡莲。莫奈买下河边的一块沼泽地,并想将河里的水引入沼泽地,但遭到当地乡民的强烈反对。他们说,河里的水是用来灌溉庄稼的。
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王琪森
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摘要:
钱慧安是前海派书画的领军人物,在海派美术的谱系中他有"班首"之尊、宗师之称。他的画风细腻精湛、丰丽雍容,融汇中西,具有浓郁的生活气息,以其鲜活的民间性独树一帜,真正确立了海派城市画风。钱慧安曾赴天津参加杨柳青年画的创作,融南北画风为一体,产生了重大的社会反响,影响远及日本及东南亚。他为整个海派书画的发展和崛起,做出了历史性的贡献。钱慧安是豫园书画善会的首任会长,在组织创作展览及慈善赈灾等方面殚精竭虑。为海派书画家群体的组织和提升,做出了开拓性的努力。