画竹

摘要： 郑板桥诗书画世称“三绝”,尤善画兰、竹、石,曾说“我有胸中十万竿”一生画竹。“胸无成竹”是其著名的绘画论断之一,旨在追求绘画中的偶然性、随意性和一种情致之外的趣味,以求更好地表现出物象的神韵和气韵,从而突破古法的窠臼。竹影写生是其深谙古法、师造化后提出的画竹方法,强调法外之趣,也是其长期种竹、养竹、观竹的结果和“胸无成竹”观点的体现。在具体的绘画创作实践中,他强调每个阶段都不可忽视,即从“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的绘画创作过程,其中蕴含着板桥先生对艺术及艺术创作的独到见解和丰富内涵。从郑板桥的画论、画跋等文献入手来考察、分析其“胸无成竹”的观点和画竹的方法,于当今新时代艺术创作而言有着一定的启示价值和作用。

摘要： 著名艺术家、风景油画大师刘狄洪形成了自己独特的创作风格。他将西方油画色彩语言与中国画相结合,传达作品自然天成的美学意象。刘狄洪油画浓墨重彩,善用景致表达心理,凸显其油画中的精神内涵和意境。在刘狄洪的心中,油画不单单是涂彩的艺术,也有漆刻的手法,还有雕塑般的精要,更有水墨画的渲染风格。带着中国画的传统功底,向油画艺术的峰巅朝圣,刘狄洪成为集中西方绘画艺术之集大成者。

摘要： 在中国古代艺绘画史的画派分野中,各个画派常常以画家群体主要活动的区域为界进行划分,但在众多的画派中有两个派别,除了以区域为界外,还以绘画题材为界,他们就是以画竹著称的「湖州竹派」和以画梅著称的「江西梅派」以扬无咎为魁首,汤正仲、徐禹功、刘梦良、赵孟坚等人前后继踵。

摘要： 清朝画坛革新派“扬州八怪”之一的郑板桥,画风崇尚自然,他曾说:“余家有茅屋数间,南面种竹……秋冬之际,取围屏骨子,断去两头,横安以为窗棂,用匀薄洁白之纸糊之,风和日暖,冻蝇触窗纸上,咚咚作小鼓声。于时一片竹影零乱,岂非天然图画乎?凡吾画竹,无所师承,多得乎纸窗粉壁,日光月影中耳。”

摘要： 对于中国古代文人而言,绘画是抒发情怀,陶冶情操的重要方式之一。谈到中国画,人们最先想到的自然是山水画,依次下来再是人物、花鸟等等。托物言志,“梅兰竹菊”也是古代文人骚客的最爱,其中“竹”的地位非常高,不仅有许多诗人以诗词来歌咏它,还有很多画家以“竹”入画。本文希望通过对中国古代画论中关于画“竹”的文章进行研究,进一步了解古代文人画家是如何将“自然之竹”了然于胸,最后绘于纸上的。

摘要： 竹是传统花鸟题材中最受文人偏爱,也最受百姓欢迎的题材。从古至今画竹的名作很多,但要同时集中当世的画竹髙手一展笔墨,就相当难得了。比如元代的《七君子图》。《七君子图》是将元代画家赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇六人所绘的墨竹裱在一幅长卷中,柯九思贡献了两幅,算是能者多劳,所以以竹而言,是“七君子”。

摘要： 郑板桥是以画竹出名的。郑板桥的家在兴化,他曾在家中建了一个园子,叫"拥绿园"。他自己说,家有茅屋两间,南面种竹。夏日新篁初放,绿阴照人。兴化人有在院中乘凉的习惯,在院中放一个小桌子,微风吹竹,非常凉适。秋冬之际,人们把竹子砍下来,去掉两头,横放作为窗棂,用白纸糊上。风和日暖时,竹影零乱,印在纸上简直就是一张画。板桥说:"凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗粉壁日光月影中耳。"这就是板桥画竹的师承。

摘要： 《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》郑板桥衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。2014年5月9日,习近平总书记参加了河南省兰考县县委常委班子的专题民主生活会。

摘要： 我们小时候都听过"胸有成竹"的成语故事,讲的是北宋时期一位叫文同的画家,不管是春夏秋冬,还是阴晴风雨,都坚持对竹林中的竹子作细致的研究,对不同条件下的不同竹子进行的不同呈现,都观察入微,了如指掌,发展到画竹的时候都不用画草图。晁补之见了称赞道:文同画竹,早已胸有成竹。这个成语也常常被用来形容"学霸"们考前的心理状态。

摘要： 明代书画家徐渭在《画竹》道:"万物贵取影,写竹更怡然,秾阴不通鸟,碧浪自翻天,戛戛俱鸣石,迷迷别有烟,只须文与可,把笔取神传。"在南宋夏圭《山水卷》上题跋曰:"观夏圭此画,苍洁旷迥,令人舍形而悦影,但两接处,墨与景具不交,必有遗矣,惜哉!云护蛟龙,支骨必间断,亦在意会而已。"

摘要： 本发明公开了一种竹衣烙画的制作方法，它采用了竹衣替换白拘板做烙画的底板，经过裁剪、漂白、晾干、熨平、滚压、再熨平、打磨、拼接、粘贴、电烙作画、装裱等多道工序后制作完成一幅完整的竹衣烙画。用这种方法制作的竹衣烙画能够卷曲，携带、运输都非常方便，弥补了现有以白拘板做为底板的烙画因体积大、笨重而导致携带、运输不方便的缺陷。同时该竹衣烙画具有耐高温的特点，在竹衣片上能烙出深浅不一的图案、花纹，整幅画产生一种斑驳、古朴、深沉的艺术效果。用本发明方法制作出的烙画，其画面的表现内容和表现形式丰富多彩，画面的艺术表现力和艺术感染力强，观赏性明显提高。

摘要： 本发明公开了一种立体竹衣烙画的制作方法，它采用经过漂白、熨平、滚压、二次熨平、打磨等多道工序加工后的竹衣作为底板，再通过拷贝、烙制、裁剪等工序，最后将各个画面组成配件组合成一幅完整的立体竹衣烙画。该方法便于操作、成本低，用这种方法制作出的立体竹衣烙画整幅画层次分明、色彩明快。另外竹衣正面干后有似金黄色的条状纹理和天然的赫黄色彩图案，使整幅烙画产生一种古朴、典雅的艺术效果。

摘要： 本发明公开一种竹萚画的制作方法，其包括如下步骤：（a）、将竹萚置于清水中烧煮，之后放入竹材防霉剂中浸泡后清洗，得到防霉竹萚；（b）、将防霉竹萚晾干熨平，将熨平后的竹萚按照不同色泽和纹理进行剪裁，之后将剪裁好的竹萚粘贴在画板上制作成竹萚画。本发明容易保存、不变色、不发霉、不易开裂、防虫蛀。

摘要： 本发明公开了一种大石竹编画刮竹青刀，包括左方框、右方框和手柄，所述左方框包括左刀框、左斜槽、左刮刀、左螺钉和左刀槽，所述右方框包括右刮刀、右刀框、右斜槽、右刀槽和右螺钉，所述手柄包括固柄条；使用时，先分别调整好左刮刀和右刮刀的刀距，将左方框底面的凹弧面搁置在慈竹节左段的凸面上，手握手柄向左推至竹节左端的杆环处，被刮下的竹青渣顺着左刮刀的上表面经左刀框飘出，再手握手柄向右推至竹节右端的杆环处，被刮下的竹青渣顺着右刮刀的上表面经右刀框飘出，反复进行，直到将竹节表面的竹青刮完为止，这种大石竹编画刮竹青刀刮青面积宽，刮青薄而光滑，操作简单，方便快捷，省时省力。

摘要： 一种双层竹画，其特征在于，包括竹皮层，竹皮层通过粘接剂附着在塑料膜上，竹皮层上绘制有各种图案；竹皮层采用下脚料竹皮，并且本身具有古典特色，附着在塑料膜，增强整体的韧性。

摘要： 本实用新型公开了一种可画对称圆形的竹尺，包括第一尺边和第二尺边，所述第一尺边上开设有若干个圆形孔，所述第一尺边内部设有收纳腔和调节腔，所述收纳腔内部对称开设有滑槽，所述第二尺边与所述滑槽相匹配，所述滑槽内设有相匹配的滑块，所述滑块与所述第二尺边固定连接，所述收纳腔内部设有螺杆，所述螺杆外侧螺纹连接设有螺母，所述螺母两端均固定设有连接柱，所述连接柱远离所述螺母一端与所述滑块固定连接。有益效果：通过第二尺边增加了竹尺的测量尺寸，而且还可自由伸缩，也便于收纳，便于携带，解决了传统竹尺的过于短小的缺点。

摘要： 本实用新型公开了一种画心的载体为竹皮的书画立轴，它由画心的下表面粘胶复合在柔性基体上，柔性基体的上端设有天杆，天杆上设有绶带，柔性基体的下端设有轴，所述画心的载体是竹皮，所述竹皮是竹单片下表面粘胶复合着加强层，所述竹皮与柔性基体之间还可以粘胶复合基础层，所述画心上的书画作品可以是印刷作品，或者是手绘作品，或者是烙烫作品，或者是竹皮、竹叶、笋壳、竹纤维粘贴作品，或者是雕刻作品。有益效果在于：竹单片能够反射出多种颜色的光芒，体现了竹子的特有纹理和自然的气息，用竹皮作为画心的载体，烙烫、绘制、粘贴、印刷书画作品制成的书画立轴，更具有观赏价值。

摘要： 一种双层结构的竹画，其特征在于，包括竹皮层，竹皮层通过粘接剂附着在塑料膜上，竹皮层上绘制有各种图案；竹皮层采用下脚料竹皮，并且本身具有古典特色，附着在塑料膜，增强整体的韧性。

摘要： 本实用新型公开了一种竹皮画，包括由竹皮模压而成的竹皮层，竹皮层上复合有纸层或布层。所述竹皮层是通过单层竹皮交错模压构成。所述的竹皮层的厚度为0.1-0.5mm。本实用新型的有益效果：结构简单、环保；竹皮模压结构不容易破损，易保存。

摘要： 本实用新型公开了画心复合在竹皮层上的工艺品，包括画面粘胶复合在基体层上成为画心，所述画心粘胶复合在竹皮层上，所述竹皮层大于画心，所述竹皮层的中心与画心的中心重叠。有益效果在于：竹材是国际公认的并积极推广使用的环保材料。经过旋切或者刨切出的竹皮层，在阳光或者灯光的照射下，其纤维束能够反射出多种颜色的光芒，体现了竹子的特有纹理和自然的气息。特别是不易虫蛀、受潮、霉烂，有利于长时间收藏和展示。