画学思想

摘要： 两宋是中国绘画史上的重要时期,官方设立翰林图画院,培养了众多绘画人才,文人士大夫也热衷于绘画创作与理论研究,相关的画史、画学著述不断出现,对后世意义重大。本文主要对宋代画学思想及其特点、形成原因进行分析与研究,以期可以更为深入的了解中国古代绘画艺术的发展状况。

摘要： 查士标的绘画清逸、疏散、淹润、生拙,这不仅使他在“新安四家”中独树高帜,而且在有清一代艺林中也足称秀然卓立的一家。其师承上虽然兼取各家之长,但董其昌无疑对其影响最大。本文即通过整理而成的《查士标诗文集》《查士标书画作品编年图录》及《查士标年谱》等资料入手,择要论述了查士标画学思想的承传与演变。

摘要： 于非闇(1889-1959年)是20世纪中国重要的工笔花鸟画家之一。本文拟对于非闇的画学思想进行梳理与叙述,并以此窥探作为画家的于非闇是如何看待传统书画、如何评述花鸟画的发展历史,以及如何认识中西方绘画的同与不同。于非闇(1889-1959年)是20世纪中国重要的工笔花鸟画家之一。他在新的社会环境中不仅延续了中国工笔花鸟画这一传统画学,而且在工笔画的现代化试验领域也作出了历史性贡献,改变了中国工笔花鸟画长期衰微与边缘的局面。在于非闇撰写的文章及书画题跋中,有不少关于画学思想的文字记载。迄今为止,这一部分尚未引起学界的广泛关注或讨论,更未有学者对此进行过系统梳理。笔者经史料爬梳之后,认为有必要对其画学思想做一番力所能及的阐释,以便更准确地理解作为画家的于非闇。由于于氏不同时期专攻的绘画门类有别,因而对绘画的体悟略有侧重,并且时间与语境的不同往往导致其观点上的细微变化,同时,画家在发表言论时,一时一刻的看法和深思熟虑的观点建构也很不相同。

摘要： 在明末清初,是否遵循“传统”成为当时衡量一幅作品好坏的标准,而画家是否“师古人”也成为一幅作品是否具有“文人气”的标准。恽南田虽为“正统派”画家,却异于其他正统画家的因循守旧,在画学思想上无不透露出自己独到的见解。时至今日,恽南田对艺术的锲而不舍以及画跋中鲜明的艺术见解仍影响着当下中国画的研究与创作,其“优于法度”“酌论古今”“不落畦径”“不入时趋”的画学思想对当代中国画发展有着极为重要的启示作用。

摘要： 王世贞既是明代著名的文学家与史学家,也是一位颇负盛名的书画鉴藏家。他在收藏、鉴赏大量名家真迹时写下了很多书画评鉴的文字,其著作《弇州山人四部稿》《弇州山人续稿》中收录了他的画跋二百余则。这些画跋比较集中地反映了他的画学思想,其中许多精辟的见解对于研究明代画史和思想史有重要的价值。本文通过分析整理王世贞的画跋,来揭示王世贞画学思想的深邃内涵,从而进一步明确王世贞在明代画史上的独特地位与影响。

摘要： 在"西学东渐"的大背景下,以"现实主义"为主要的创作方法成为20世纪艺术创新的主流趋势,傅抱石作为同时代的艺术家也深受其影响。从他的理论著述不难看出他的画学思想一方面继承了传统中国画"以形写神"的写实传统,注重艺术家的人品、才情、学问、修养以及情感的表达;另一方面与时俱进以现实主义精神指导创作表现时代生活。本文重点探讨在以现实主义精神为主的艺术思潮下,他的画学思想源自于传统内核的一面。

摘要： 董寿平(1904—1997)绘画风格来源庞杂,上溯宋元,下至明清,皆为他所学习的对象.但在董寿平风格形成期,来自恽寿平(1633—1690)的感召力对他影响尤甚.本文拟探究恽寿平对董寿平绘画风格形塑的重要作用,分析董寿平学习恽寿平之踪迹,为解读董寿平的生平和画艺提供另一种观照.

摘要： 明代学者王世贞的绘画理论著述影响至今,其中许多观点在此后的美术史论书籍中造成以讹传讹或流于公式化,笔者就王世贞《艺苑卮言》和《艺苑卮言附录》的引用、"五变说"的误传、画学思想的形成、"五代十国"的称谓、"荆关董巨"的整体思考、"刘李马夏"的时代特征及位次排列等一系列问题,进行深入探讨和分析,以求找到正确答案.

摘要： 1942年10月10日,身居金刚坡的傅抱石在重庆夫子池励志社举办了一次重要的个人画展。他自撰的《壬午重庆画展自序》一文连载于《时事新报·学灯》,这也是详细描述这一展览及其本人画学思想与创作状态的重要文献。自序一文细致讲解了这次画展中作品的4种题材取源。

摘要： 一种画素数组、画素结构及其驱动方法。画素结构包括第一扫描线、第二扫描线、第一共享电极线、数据线、第一主动组件、第二主动组件、第一画素电极以及第二画素电极。数据线相交于第一扫描线及第二扫描线。第一主动组件由第一扫描线所驱动并连接于数据线。第二主动组件由第二扫描线所驱动并连接于第一共享电极线。第一画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线。第二画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线并通过第二主动组件电性连接于第一共享电极线。

摘要： 一种画素数组、画素结构及其驱动方法。画素结构包括第一扫描线、第二扫描线、第一共享电极线、数据线、第一主动组件、第二主动组件、第一画素电极以及第二画素电极。数据线相交于第一扫描线及第二扫描线。第一主动组件由第一扫描线所驱动并连接于数据线。第二主动组件由第二扫描线所驱动并连接于第一共享电极线。第一画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线。第二画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线并通过第二主动组件电性连接于第一共享电极线。

摘要： 本发明公开了一种用于画者与画者对话的对画机，包括带存储器的CPU、显示屏、控制按钮和键盘，其特征在于：设有能记录用户用手绘输入方式输入图画信息的触摸屏；存储器是固化有采用TCP/IP实现通信且设定在启动后自动进入画者与画者对话状态的软件的存储器；CPU带与已知IP地址的其它对画机或/和用户终端设备进行画者与画者对话的网络通信模块。还公开了一种用于画者与画者对话的网络对画通信系统，用户终端设备是对画机或终端电脑。成本低廉，表现方式更直观、通俗、丰富，使用简单易学，能满足没有网络布线或是用户活动位置随意移动的场所的使用要求，在通信过程中不发生网络、通信费用，能满足采用更有特色的娱乐交流方式的休闲、娱乐场所的使用要求。

摘要： 本申请实施例涉及一种画锡针头，包括本体，所述本体内开设有一贯穿所述本体的送锡通道，所述本体的外周设有固定部，所述固定部设有周向定位结构和纵向定位结构，该画锡针头与对应的画锡针头支架配合使用，在更换画锡针头时，只需将新的画锡针头的周向定位结构放入画锡针头支架对应的凹槽中，锁紧针头固定旋钮即可，无需重新进行针头定位。

摘要： 本发明公开了一种沙画壁材的施工制作工艺及其使用的沙画乳和沙画漆，该施工制作工艺包括以下步骤：墙面预处理、配制沙画乳、配制沙画漆、墙面打底处理、固化时效处理、沙画漆质感造型处理，并在沙画漆质感造型处理之前还设置有制作肌理造型的步骤，该施工制作工艺形成的沙画壁材不仅不会出现裂纹，形成的表面细腻，不易开裂，而且，形成的图案质感效果非常好，极大的增强了装饰效果，此外，寿命可以达到15年不褪色，有效发挥了沙画壁材的真实价值。

摘要： 一种画素数组、画素结构及其驱动方法。画素结构包括第一扫描线、第二扫描线、第一共享电极线、数据线、第一主动组件、第二主动组件、第一画素电极以及第二画素电极。数据线相交于第一扫描线及第二扫描线。第一主动组件由第一扫描线所驱动并连接于数据线。第二主动组件由第二扫描线所驱动并连接于第一共享电极线。第一画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线。第二画素电极通过第一主动组件电性连接于数据线并通过第二主动组件电性连接于第一共享电极线。

摘要： 一种幼儿美术拓画学具盒，本实用新型涉及学具盒技术领域，盒体和一号盒盖的后侧旋转连接；二号盒盖与一号盒盖固定连接，二号盒盖与盒体固定连接；夹子固定在二号盒盖的底面上；一号支撑杆活动穿设于一号槽口的内部，一号连接杆与一号支撑杆旋转连接，一号连接杆与一号盒盖固定连接；二号支撑杆活动穿设于一号支撑杆的内部，一号支撑杆与二号支撑杆上均贯通开设有三号槽口，螺栓穿过三号槽口后，与螺帽螺纹连接；连接块固定在二号支撑杆的外端上，连接块活动插设于四号槽口内，四号槽口开设于二号盒盖的后端面上，可以将作品进行展示，而且由于对拓画的支撑，加大了与空气的接触面积，可以加快晾干的速度，操作便捷。

摘要： 本实用新型公开了幼儿美术拓画学具盒，包括盒体，所述盒体内腔的右侧固定连接有衔接板，所述衔接板的左侧固定连接有保护垫，所述盒体内腔右侧的顶部和底部均固定连接有伸缩块，所述伸缩块的内腔滑动连接有滑杆，所述滑杆的右侧固定连接有复位弹簧，所述复位弹簧远离滑杆的一端与伸缩块内腔的右侧固定连接。本实用新型通过盒体、衔接板、保护垫、伸缩块、滑杆、复位弹簧、伸缩杆、推杆、夹持垫、防滑垫、固定块、把手、盖板和限位块的配合使用，具备便于固定颜料瓶的优点，解决了现有的幼儿美术拓画学具盒，大多不能对颜料瓶进行固定，在取用的过程中容易洒落，从而容易影响美术拓画教育进行的问题。

摘要： 幼儿美术拓画学具盒包括盒体、盒盖其特征在于盒体为一具有上面的盒体，盒体内设有一从侧面拉开的装拓画片和画具的抽屉，在盒体的上面设有一大小与拓画片相等，深度与拓画片厚度相等且两侧带手指抠坑的凹面，盒盖的四边设有一边框，边框的厚度稍大于拓画片中图像凸起高度，框内面积等于或略大于箱体上面的凹面。抽屉内装有各种画片，且画片可为大小与凹面相等的单片式，组合式，幼儿可根据自己爱好自行设计，自由组织配套，从而提高了趣味，丰富了内容，提高幼儿形象思维和独立组织能力。

摘要： 本申请实施例涉及一种画锡针头，包括本体，所述本体内开设有一贯穿所述本体的送锡通道，所述本体的外周设有固定部，所述固定部设有周向定位结构和纵向定位结构，该画锡针头与对应的画锡针头支架配合使用，在更换画锡针头时，只需将新的画锡针头的周向定位结构放入画锡针头支架对应的凹槽中，锁紧针头固定旋钮即可，无需重新进行针头定位。