电视专题片

摘要： 随着媒体行业当中电视媒体的快速发展,电视专题片的媒体模式已经逐渐进入了大众视野,并且从近几年的收视率和活跃度来看,人物类电视专题片成为了启发性和教育性专题片的主要展现形式。因此,对于人物类电视专题片的策划以及创作技巧的要求越来越高,本文就人物类电视专题片的策划重点和创作难点进行思考和分析,并且对人物形象的增强和专题片的艺术展现提出几点策略,以供相关人员参考。

摘要： 《中国新闻发布》杂志创刊1月10日,由中宣部主管、五洲传播出版传媒有限公司(五洲传播中心)主办、面向国内外公开发行的国家级外宣刊物《中国新闻发布》杂志创刊,为“一名、双语、三刊”,实务版、英文版为月刊,理论版为季刊。电视专题片《零容忍》播出1月15日起,中央纪委国家监委宣传部与中央广播电视总台联合摄制的5集电视专题片《零容忍》在央视播出,生动讲述全面从严治党、推进反腐败斗争的故事。

摘要： 2022年初,五集电视专题片《零容忍》一经播出就引起了广泛关注。为骨癌女孩儿申请大病救助款,7.3万元中却有4.5万元落入自己口袋;为贫困户申请养殖扶贫资金,索要4万元后直接失联;谎称能办廉租房,骗取居民四处借来的钱后没了下文。这不是电视剧中的场景,而是专题片《零容忍》中的情节。这种敲骨吸髓式的敛财手段令人发指,以至于甘肃省永登县民政局低保办原主任赵永琏面对镜头自己都感觉难以启齿:“我不愿意提。”

摘要： 对于影视艺术来讲,节奏是不可忽视的一个元素,若脱离这一元素,电视专题片的艺术魅力、生命力都将难以呈现出来。张弛有度的节奏,不论是对故事矛盾的进一步突显,还是对故事情节的曲折发展都具有重要意义。因此,为拍摄出更多高品质的电视专题片,应对拍摄的节奏形式与情感表达进行准确表达。本文主要分析电视专题片拍摄的节奏形式与情感表达,以期为技术人员的实际操作提供借鉴,为获得更好的电视专题拍摄效果作铺垫。

摘要： 中央电视台播出的电视专题片《零容忍》第一集《不负十四亿》中,公安部原副部长孙力军面对镜头谈及自己的权力变得更大了,犯了更严重的罪过时,举了这样一个例子:“到了公安部之后,我认为闯红灯是很正常的。”拥有了权力就想“闯红灯”,恰是孙力军权力观极度扭曲的体现。孙力军的反面教训说明:党员干部只有把好思想“方向盘”,才能杜绝行为“闯红灯”。

摘要： 在媒体融合时代下,电视专题片如果想有所成就,必须不断推陈出新,提升创新能力,才能在激烈的市场竞争中占得一席之地。新媒体时代的到来对传统媒体造成了较大的冲击,传统媒体遇到了前所未有的危机。新媒体的出现,丰富了人们的生活,人们使用新媒体技术的频率也越来越高。另外,电视媒体的受众出现了分流情况。通过分析媒体融合时代的创作技术,提出新技术的出现对电视专题片的影响,并探讨其中的应用。

摘要： 电视专题片是电视节目的一个主要类型,同时也是一种独立的艺术类型,近年来随着我国社会经济的发展和文化建设的进步,电视专题片深受广大观众的青睐,因为其内容形式为主题服务,因此与传统电视节目不同,并不具备一个固定的编导策划模板,因此对编导人员的专业素养具有极高的要求,不仅需要深刻理解策划内涵,具备较强的编导业务能力,同时还需要具备较强的观察能力和审美意识。基于此,本文对电视专题片的编导策划艺术展开分析,旨在进一步提高电视专题片的制作质量。

摘要： 纪检监察机关查处的一个个案例,再一次彰显出全党、全国反腐败无禁区、全覆盖、零容忍的决绝之心。新年伊始,五集电视专题片《零容忍》在央视播出后,引起海量关注和巨大反响。其间披露的落马官员贪腐细节令人震惊,多位出镜贪官的忏悔之语成为热词。纪检监察机关查处的一个个案例,再一次彰显出全党、全国反腐败无禁区、全覆盖、零容忍的决绝之心。

摘要： 现如今,我们已经进入到了一个新的时代发展之中,那就是多种媒体的融合时代。在融媒体环境背景下,媒体实现了高速迅猛发展,而且多种类型的媒体,实现了优势互补。其中,最具体独特性的一种电视艺术形式,就是电视专题片,其主要的追求方向,就是探索一些社会历史,展现一些文化。针对此,本篇文章就对融媒体环境下电视专题片创新进行深入探究和分析。

摘要： 围猎花样翻新的"小海鲜",自作聪明的"影子股东",带坏一方政治生态的"球书记"……近期,电视专题片《零容忍》引发广泛关注。一个个发人深醒的案例,释放出正风反腐"零容忍"的强烈信号。"坚持以零容忍态度惩治腐败"。1月18日,在十九届中央纪委六次全会上,习近平总书记强调,在成绩面前,也必须清醒认识到,腐败和反腐败较量还在激烈进行,防范形形色色的利益集团成伙作势、"围猎"腐蚀还任重道远,有效应对腐败手段隐形变异、翻新升级还任重道远,彻底铲除腐败滋生土壤、实现海晏河清还任重道远,清理系统性腐败、化解风险隐患还任重道远。

摘要： 电视专题片的解说词是作者根据自己的艺术构思,对大量的生活素材进行提炼加工,把自己对生活的感悟和对外部世界的看法融汇于图像之中,并以文学语言描述出来的文学样式.它的具体作用是:交代环境、创造意境、抒发感情、刻画形象和介绍知识等.在电视专题片中，画面语言永远是最基本的语言。如果所拍摄的画面已经向人们表述了自身的意境和内涵，而且观众也看懂了，解说词就没有必要再去加以说明、交代、强化与重复了。解说词中的一切景语皆情语，是情景交融的，是为主人公的性格和情绪服务的;否则，荧屏上的这个景物，即使再壮美、再华丽也是多余的，也是没有任何意义的。

摘要： 电视专题片的解说词是作者根据自己的艺术构思，对大量的生活素材进行提炼加工，把自己对生活的感悟和对外部世界的看法融汇于图像之中，并以文学语言描述出来的文学样式。接着，笔者介绍了画面语言、闲笔、艺术感觉、托物言志等几种表达技巧在电视专题片解说词中的运用。

摘要： 在媒介进入融合时代、电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的电视专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，是当前电视媒体不得不面对的问题。结合多年从事专题工作积累的经验，笔者谈一谈自己的粗浅看法。

摘要： 电视摄像是电视片制作的首要技术环节，它是一个专业性非常强的工作，摄像人员所拍摄的镜头都是节目后期制作过程的“粮食”，要取得优质的“粮食”，除了要对摄象机硬件操作有足够的熟练要求，还要对摄影、摄像的拍摄技巧有足够的“修行”，这个“修行”之一就包括“摄·编”意识的培养。因为拍摄和编辑(剪辑)之间具有十分密切的联系。2006年上半年，中国气象局启动了《基于电视的气候变化公众教育》项目，对专题片的制作提出了更高要求，比如要用故事性的手法制作科普专题片，这对脚本的策划、拍摄等环节就需要有很高的处理技巧。本文结合了其中具体的专题片拍摄工作，总结了一些工作细节上的经验，解释了摄像人员在节目策划和拍摄阶段中建立特定拍摄意识的重要性、拍摄意识的具体出发点、处理技巧等，并配有具体的节目截图进行解释，非常具有针对性和实用性。

摘要： 电视摄像是电视片制作的首要技术环节,它是一个专业性非常强的工作,摄像人员所拍摄的镜头都是节目后期制作过程的"粮食",要取得优质的"粮食",除了要对摄像机硬件操作有足够的熟练要求,还要对摄影、摄像的拍摄技巧有足够的"修行",这个"修行"之一就包括"摄·编"意识的培养.因为拍摄和编辑(剪辑)之间具有十分密切的联系。2006年上半年,中国气象局启动了《基于电视的气候变化公众教育》项目,对专题片的制作提出了更高要求,比如要用故事性的手法制作科普专题片,这对脚本的策划、拍摄等环节就需要有很高的处理技巧.本文结合了其中具体的专题片拍摄工作,总结了一些工作细节上的经验,解释了摄像人员在节目策划和拍摄阶段中建立特定拍摄意识的重要性、拍摄意识的具体出发点、处理技巧等,非常具有针对性和实用性。

摘要： 画面编辑工作是对所拍素材的再创造和再加工过程，要很好完成这个过程，必须充分领会电视片的内客，采用多种组接方法，掌握画面编辑节奏，完成画面精缟，使节目更趋完美。

摘要： 中国非物质文化遗产保护工作正逐步深入，通过政府和社会更广泛的力量介入，中国非物质文化遗产所面临的“人亡歌息”的严峻现实将得到根本扭转。但是，具体的工作途径和方法仍然值得进一步深入研究。目前，采用记录、录音、录像等方法进行的静态保护，将其整个过程拍摄、记录下来，不漏掉任何一个细节，依然是一种较为常见而有效的方法。困难的是在现存民族文化生态环境下，在现有条件下的活态保护。目前的情况是更多地依靠本民族艺人技艺的传承。生态博物馆的理论与实践表明，生态博物馆在活态保护民族民间文化方面大有可为，国家有关部门可以有针对性地兴建一批生态博物馆。此外，从多层次保护意义来说，吴露生先生的意见也值得重视。他认为:“活态文化遗产的传承不同于博物馆的保存。保护是在保存的基础上发展传承。现在一些产业化的操作方式是一柄双刃剑，一方面将这些传统文化的东西导入了现代社会，一方面又因为经济利益的驱动形成了一种建设性的破坏，让这些东西失去了本色。”面对两难的现状，吴露生认为可以找到一个合适的方式，“在保持这些传统文化的基本因素的基础上融入符合当代审美情趣的因素，这样的保护才是真正的发展传承”。

摘要： 中国非物质文化遗产保护工作正逐步深入，通过政府和社会更广泛的力量介入，中国非物质文化遗产所面临的“人亡歌息”的严峻现实将得到根本扭转。但是，具体的工作途径和方法仍然值得进一步深入研究。目前，采用记录、录音、录像等方法进行的静态保护，将其整个过程拍摄、记录下来，不漏掉任何一个细节，依然是一种较为常见而有效的方法。困难的是在现存民族文化生态环境下，在现有条件下的活态保护。目前的情况是更多地依靠本民族艺人技艺的传承。生态博物馆的理论与实践表明，生态博物馆在活态保护民族民间文化方面大有可为，国家有关部门可以有针对性地兴建一批生态博物馆。此外，从多层次保护意义来说，吴露生先生的意见也值得重视。他认为:“活态文化遗产的传承不同于博物馆的保存。保护是在保存的基础上发展传承。现在一些产业化的操作方式是一柄双刃剑，一方面将这些传统文化的东西导入了现代社会，一方面又因为经济利益的驱动形成了一种建设性的破坏，让这些东西失去了本色。”面对两难的现状，吴露生认为可以找到一个合适的方式，“在保持这些传统文化的基本因素的基础上融入符合当代审美情趣的因素，这样的保护才是真正的发展传承”。

摘要： 中国非物质文化遗产保护工作正逐步深入，通过政府和社会更广泛的力量介入，中国非物质文化遗产所面临的“人亡歌息”的严峻现实将得到根本扭转。但是，具体的工作途径和方法仍然值得进一步深入研究。目前，采用记录、录音、录像等方法进行的静态保护，将其整个过程拍摄、记录下来，不漏掉任何一个细节，依然是一种较为常见而有效的方法。困难的是在现存民族文化生态环境下，在现有条件下的活态保护。目前的情况是更多地依靠本民族艺人技艺的传承。生态博物馆的理论与实践表明，生态博物馆在活态保护民族民间文化方面大有可为，国家有关部门可以有针对性地兴建一批生态博物馆。此外，从多层次保护意义来说，吴露生先生的意见也值得重视。他认为:“活态文化遗产的传承不同于博物馆的保存。保护是在保存的基础上发展传承。现在一些产业化的操作方式是一柄双刃剑，一方面将这些传统文化的东西导入了现代社会，一方面又因为经济利益的驱动形成了一种建设性的破坏，让这些东西失去了本色。”面对两难的现状，吴露生认为可以找到一个合适的方式，“在保持这些传统文化的基本因素的基础上融入符合当代审美情趣的因素，这样的保护才是真正的发展传承”。

摘要： 中国非物质文化遗产保护工作正逐步深入，通过政府和社会更广泛的力量介入，中国非物质文化遗产所面临的“人亡歌息”的严峻现实将得到根本扭转。但是，具体的工作途径和方法仍然值得进一步深入研究。目前，采用记录、录音、录像等方法进行的静态保护，将其整个过程拍摄、记录下来，不漏掉任何一个细节，依然是一种较为常见而有效的方法。困难的是在现存民族文化生态环境下，在现有条件下的活态保护。目前的情况是更多地依靠本民族艺人技艺的传承。生态博物馆的理论与实践表明，生态博物馆在活态保护民族民间文化方面大有可为，国家有关部门可以有针对性地兴建一批生态博物馆。此外，从多层次保护意义来说，吴露生先生的意见也值得重视。他认为:“活态文化遗产的传承不同于博物馆的保存。保护是在保存的基础上发展传承。现在一些产业化的操作方式是一柄双刃剑，一方面将这些传统文化的东西导入了现代社会，一方面又因为经济利益的驱动形成了一种建设性的破坏，让这些东西失去了本色。”面对两难的现状，吴露生认为可以找到一个合适的方式，“在保持这些传统文化的基本因素的基础上融入符合当代审美情趣的因素，这样的保护才是真正的发展传承”。

摘要： 本发明公开了智能电视的节目专题个性化推荐系统，包括专题标签体系、自定义管理平台、大数据基础平台、智能推荐平台、分布式缓存系统；专题标签体系用于为业务提供能区分用户的标签体系，专题标签体系内设有专题的各个分类和兴趣偏向分类；自定义管理平台用于对专题的标签进行管理；智能推荐平台用于使用标签化的专题数据和用户的反馈数据，用机器学习的分类预测的方式，为各个专题进行点击预测生成个性化推荐内容，最后存储在分布式缓存系统以提供实时查询服务。本发明的系统可解决专题特征向量的生成、专题特征向量与用户特征向量的相似度计算问题，可以实现智能电视各分页面的专题自动生成，自动构建专题内容。

摘要： 本发明涉及大数据技术领域，本发明旨在解决现有电视节目推荐不能合理涵盖用户画像的问题，提出一种基于非负矩阵分解的电视节目专题推荐方法，包括：实时获取欲向用户推荐电视节目时的标签信息，标签信息包括：用户画像数据、节目标签数据和专题标签数据，用户画像数据用于表示用户对每个标签的评分；构建非负矩阵分解模型，将标签信息转换为全标签矩阵，根据非负矩阵分解模型对全标签矩阵进行分解降维处理得到概率矩阵；根据概率矩阵中的标签信息重新构建用户画像数据和专题标签数据，并根据重新构建的用户画像数据和专题标签数据进行电视节目专题的推荐。本发明通过兴趣领域的合并，实现用户推荐列表在兴趣领域上合理分布。

摘要： 本发明公开了专题片数据内容特征获取系统及标签库，将专题片数据共分为8个级别，包括专题片基本信息、专题片用户数据、专题片拍摄信息、专题片制作团队、导演、编剧、摄像基本信息，共涉及采集指标200余个。针对专题片数据内容的研究，将人工和自动相结合，采集的专题片来源于自2005年至今播映的国内和国外的纪录片，目前已人工录入13部专题片进行专题片全息内容数据的提取和分析。对帮助专题片决策，提升专题片整体质量、制作团队、社会影响力等都有着至关重要的作用。

摘要： 本发明涉及大数据技术领域，本发明旨在解决现有电视节目推荐不能合理涵盖用户画像的问题，提出一种基于非负矩阵分解的电视节目专题推荐方法，包括：实时获取欲向用户推荐电视节目时的标签信息，标签信息包括：用户画像数据、节目标签数据和专题标签数据，用户画像数据用于表示用户对每个标签的评分；构建非负矩阵分解模型，将标签信息转换为全标签矩阵，根据非负矩阵分解模型对全标签矩阵进行分解降维处理得到概率矩阵；根据概率矩阵中的标签信息重新构建用户画像数据和专题标签数据，并根据重新构建的用户画像数据和专题标签数据进行电视节目专题的推荐。本发明通过兴趣领域的合并，实现用户推荐列表在兴趣领域上合理分布。

摘要： 本发明公开了智能电视的节目专题个性化推荐系统，包括专题标签体系、自定义管理平台、大数据基础平台、智能推荐平台、分布式缓存系统；专题标签体系用于为业务提供能区分用户的标签体系，专题标签体系内设有专题的各个分类和兴趣偏向分类；自定义管理平台用于对专题的标签进行管理；智能推荐平台用于使用标签化的专题数据和用户的反馈数据，用机器学习的分类预测的方式，为各个专题进行点击预测生成个性化推荐内容，最后存储在分布式缓存系统以提供实时查询服务。本发明的系统可解决专题特征向量的生成、专题特征向量与用户特征向量的相似度计算问题，可以实现智能电视各分页面的专题自动生成，自动构建专题内容。

摘要： 本发明实施例公开了一种印刷有蓝色油墨网点的反射片、背光模组及量子点电视，应用于直下式量子点电视背光领域，其中，印刷有蓝色油墨网点的反射片包括：与量子点电视的后背板的形状相匹配的反射片本体；印刷在所述反射片本体上表面，并位于黄光区域的正下方的多个蓝色油墨网点。本发明通过在反射片本体上表面特定位置处印刷多个蓝色油墨网点，与现有的印刷设备、工艺相同，而且能够有效的解决了直下式量子点电视的背光画面中出现黄色带状的现象，改善了色差和面光源的均匀度，提高了直下式量子点电视的画质效果。

摘要： 本发明公开了一种电影电视剧完片保险风险评估系统与方法，该方法获取客户及项目基本信息和评级数据，并将评级数据输入预先配置的评级模型进行评级计算，确定评级结果，根据评级结果确定保单对应的第一赔偿概率，获取对应的所述投保单，根据所述投保信息确定修正参数，按所述修正参数调整所述第一赔偿概率，得到第二赔偿概率。本发明可以对制片过程中主要环节进行分割和标准化管理，不仅要对剧本质量、资金筹集、制片方操控能力等各个环节进行全方位评估，还要对拍摄流程、财务支出等实现强控制，因此，完片担保制度的实施将进一步倒逼我国电影制作行业向规范化、标准化、清晰化发展，促进电影产业的工业化进程。

摘要： 本实用新型公开了一种涂覆黄色油墨的电视机反射片，可应用在侧发光或直下式LED电视中，在电视机反射片四条边中的至少有一条边的边缘涂覆黄色油墨，黄色油墨中的量子膜能与蓝光二极管发出的蓝光混合成白光。进一步，还公开了具有这种反射片的电视机。通过涂覆的黄色油墨，当蓝光从电视机缝隙漏出经过与反射片涂覆的黄色油墨混合成白光，从而有效解决以蓝光二极管作为发光源漏蓝光的现象，从而提升用户体验感。

摘要： 本实用新型公开了一种电视主板散热片涂硅脂与散热片压合设备，包括传动箱，所述传动箱的底部设置有滚轮，所述传动箱的顶部设置有储料箱，所述储料箱的外壁设置有举升装置，所述传动箱的右侧壁连接有支撑板，所述支撑板的顶部设置有搬运机构，所述搬运机构的右侧设置有翻转矫正机构，所述翻转矫正机构的顶部设置有两组轴套，两组所述轴套的相对侧壁通过轴销连接有矫正柱，该电视主板散热片涂硅脂与散热片压合设备，将人力解放出来,避免重复性,疲劳性的劳动作业，提升产品质量，现有手工涂硅脂量仅通过经验来进行判断,难以实现需方要求的标准，手动压合，存在损坏元器件的风险，提高生产效率。

摘要： 本发明公开了一种电视专题片策划用材料收集装置，包括收集框，所述收集框的底部外壁固定有四个呈矩形状分布的万向轮，且收集框的两侧内壁均开设有T形滑槽，两个所述T形滑槽的内壁滑动连接有T形滑块，且两个T形滑块的相对一侧外壁固定有同一个放置板，所述收集框的底部内壁固定有等距离分布的弹簧。本发明多个隔板可将放置板分割成多个空间，可对收集来的材料进行分类堆放，材料可自行将放置板下压，增大收集框的收纳空间，然后通过转动把手带动螺杆带动下压板和防护垫对放置板进行限位，避免多个弹簧将材料弹出，当需要拿取材料时，让下压板远离放置板，放置板在多个弹簧影响下可自动上行，从而实现便于取料的效果。