中国版画
中国版画的相关文献在1956年到2022年内共计534篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、体育
等领域,其中期刊论文531篇、会议论文3篇、专利文献3096篇;相关期刊223种,包括吉林艺术学院学报、美术、美术观察等;
相关会议2种,包括2012科学与艺术研讨会、新中国美术60年学术研讨会等;中国版画的相关文献由384位作者贡献,包括齐凤阁、代大权、宋源文等。
中国版画
-研究学者
- 齐凤阁
- 代大权
- 宋源文
- 张新英
- 吴长江
- 尚辉
- 凌君武
- 力群
- 广军
- 张远帆
- 王琦
- 邵大箴
- 马克
- 何军
- 佳怡
- 冀荣德
- 周举
- 孙洁
- 张新予
- 张望
- 张梦
- 彦涵
- 徐振宇
- 文颖
- 本刊编辑部
- 朱维明
- 李一凡
- 李以泰
- 李伟
- 杨锋
- 段丽娜
- 殷双喜
- 王岩
- 王建柱
- 袁欣
- 谷渊
- 贺绚
- 赵占江
- 赵宗藻
- 赵海鹏
- 陈琦
- 陈菽现
- 陶缀
- 隋丞
- 隋林华
- 韩卫卫
- 马鸿增
- 高纯
- 魏运成
- 黄清
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杨英曦
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摘要:
不久前,由中国艺术研究院、北京画院联合主办的"聚焦——2022北京冬奥会国际版画交流展"在北京画院美术馆开展,并将在深圳中国版画博物馆、青岛市美术馆等场馆举办巡展。展览邀请当代国际版画界较为活跃的艺术家,以北京冬奥会为主题,精心创作既彰显版画艺术价值、又能体现奥运精神的作品。展览活动得到了世界各国艺术家的热情参与。
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姜蕾
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摘要:
中国幅员辽阔,历史文化悠久,各地区文化、经济等方面的不同促使我国版画艺术丰富多样,并且版画创作也融入了地域文化,带动了地区产业经济发展,与此同时,就地取材,融入鲜明的地区文化,极大丰富了版画的创作内容与形式,有利于提升版画整体艺术水平。可见,地域文化与版画艺术之间相互促进、相辅相成。对此,主要分析了版画艺术及其基本形式,明确了推进中国版画产业发展的重要意义,而后结合实例解析中国版画艺术创作过程中的地域文化特点,并以徽州版画、北大荒版画为例,具体分析了中国地域性版画艺术。
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龙适;
徐雁冰
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摘要:
在世界艺术潮流中,日本浮世绘版画和中国版画都占据着重要席位。中国版画独特的手工技法使其在中国文化艺术史上具有独特的艺术价值;而作为日本传统日常生活的写照和市民心理的描绘,浮世绘是日本版画文化的重要代表。文章通过概述浮世绘版画和中国版画以及其发展过程中的代表人物,来了解中国版画与日本版画之间的微妙联系。
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田收
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摘要:
20世纪30年代初期,在鲁迅的号召以及左翼文艺运动的影响下,以进步美术青年为主力的中国新兴木刻运动开始兴起。其后中国版画在中华民族争取独立解放的革命斗争和新中国的建设中发挥了不可替代的作用,并在相当长的一段时间内影响和改变了中国美术的形态。可以说新兴木刻版画举起了中国现代美术的现实主义的大旗,它以其尖锐的批判性和先锋性,与中华民族的解放事业紧密相连,为中国美术史留下了光辉的一页。
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黄玥
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摘要:
版画作为中国美术领域中的一个重要内容可谓是占据了我国美术的一席之地。相对于西方版画发展迅速,国民接受度高,中国版画略有不同,我国民众对于版画还是知之甚少,也就是说我国版画发展并不迅速。版画必须符合大众审美但若是一味符合大众审美又会丧失美术教育的意义,所以版画如果实现大众化的发展道路那么对于提高人们在版画方面的大众审美是必须的。
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摘要:
版画艺术在中国有着悠久的历史,1931年,鲁迅发起"新兴木刻运动",使中国版画的发展和民族解放运动、新文化运动紧密结合起来。在国难当头、民族危亡的历史背景下,版画艺术作为号召民众、鼓舞军民团结抗战的"武器",发挥了巨大的作用。
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杨帆;
高维
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摘要:
中国当代版画需要在艺术审美、材质、手法技巧、色彩运用、艺术宣传等方面不断创新,同时还需要承载中国传统版画突出的优点,力求版画血脉的延续,让版画具有鲜明的中华色彩,才能在各国版画当中脱颖而出,拥有更广阔的未来.
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摘要:
刘丽娟,1987年出生于江西南昌,版画专业硕士,艺术学理论专业博士。中国美协会员、江西省美协理事、江西省青年美协常务理事、南昌市美协副主席。作品被中国美术馆、中国文学艺术基金会、中国版画博物馆等收藏。作品多次参加全国、国际艺术展览。
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夏晓静
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摘要:
鲁迅是中国新兴木刻运动的首倡者,也是推动中外新兴版画交流,并促使其发展的先行者。一般来讲,中国版画界习惯于把1931年8月鲁迅在上海举办的“木刻讲习会”当作是新兴版画运动的开端。而在2011年年初,中国美术家协会又公布了一项决定:“在中国新兴版画诞生80周年之际,为纪念中国版画在这80年中所取得的历史成就以及寻找中国版画在未来发展的多种可能性,特将2011年定为中国版画年,从而让全社会来重新审视中国版画的历史、功能与价值。”回顾中国新兴木刻运动80周年的历程,我们必须把目光回顾到鲁迅收藏的版画藏品上,特别是经他亲手收藏、整理、出版的外国版画原拓作品。
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齐凤阁
- 《新中国美术60年学术研讨会》
| 2009年
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摘要:
新中国版画60年在中国悠久的版画历史中占有重要的位置。它以中华人民共和国的成立为起点开始了新的里程,以其自身的形态转换开启了一个版画的新时代,而改革开放后的本体自觉又把版画推向了一个前所未有的新阶段。建国后的版画,主要经历了以下几个时期:20世纪50年代中期以后——呈现雅化趋势。文化大革命十年——中国版画滑入低谷。70年代末至80年代中期——群体蜂起、展览频繁,创作上在承继中超越。80年代中期至90年代中期——裂变、转型躁动阶段。90年代后期至今——躁动趋于平和,进入常态的多向发展。
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尚辉
- 《新中国美术60年学术研讨会》
| 2009年
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摘要:
新中国的建立为新兴版画带来了新的发展机遇。早在1949年7月第一次中华全国文学艺术工作者代表大会的召开和全国"艺术作品展览会"的举办,便使国统区和解放区两大区域版画汇成新中国版画发展的新格局。这种新格局,并不同于新兴版画兴起之初以暴露和批判为主的投枪匕首式的黑白木刻,也不同于解放区的以表现战争或战争中的劳动生产为主的“民族化”与“大众化”的版画,新中国的建立使整个社会进入了和平时期,版画随着新中国建设的几度社会转型和思想文化的数次观念更新而形成了三次思想突围与审美转换,即"纯朴的诗意" (1949-1978)、“乡土·风情·形式” (1979-1989)和“本体语言与精神图像”(1990-2009)这三个时期构成的三种审美主题。
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Xu Ling;
徐翎;
Zhang Yuanfan;
张远帆;
Gu Juyi;
辜居一
- 《2012科学与艺术研讨会》
| 2012年
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摘要:
本文从中国版画艺术创作演进的历史出发,回顾了不断发展着的印刷技术在版画创作中的作用以及影响,进而引入艺术家关于在版画创作中应用当代数码技术的思考与实践.艺术作品的意义价值在于其精神性内涵及其表现手段(包括技术)天衣无缝般的表里合一,这是通常所说的“技艺”真义所在。具体的技术与精神内涵的契合,需要摸索和探讨。艺术作品的精神品质和情感指向,必须还原为作品的表现品质。在数码技术版画创作实践中,只要坚守着最终输出时的印版之态,版画就不会失陷于数码技术的汪洋中,依然会是独具魅力的印版之画。数码技术于版画,必不是洪水猛兽,更将是巨大助力。