电影观众
电影观众的相关文献在1962年到2022年内共计732篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文726篇、会议论文6篇、专利文献2952篇;相关期刊233种,包括文化月刊、电影评介、电影文学等;
相关会议5种,包括新中国电影六十年论坛、中国当代文学六十年国际学术研讨会、中国电影博物馆2009学术年会等;电影观众的相关文献由661位作者贡献,包括尹鸿、顾钢、曾耀农等。
电影观众
-研究学者
- 尹鸿
- 顾钢
- 曾耀农
- 周铁东
- 章柏青
- 罗艺军
- 陆寿钧
- 司马小兰
- 吴喜华
- 周晓枫
- 朱玉卿
- 李洪源
- 荒煤
- 许建海
- 付亚康
- 何影彬
- 佚名
- 侯亮
- 倪强华
- 刘嘉
- 刘承福
- 刘杰
- 刘苗苗
- 周传基
- 周拥平
- 周斌
- 唐海东
- 孟佳
- 孟森辉
- 封宇一
- 张世炉
- 张卫
- 张昊翀
- 张欣
- 晏义文
- 本刊评论员
- 朱锡琳
- 李建强
- 李文斌
- 李蘩
- 李铁映
- 杨璐
- 江平
- 王刚
- 王吴军
- 王国平
- 王得后
- 王滔
- 田聪明
- 盘剑
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黄竹一
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摘要:
北京市作为一座超大城市,不仅是中国的首都,而且是中国的政治中心、文化中心、国际交往中心和科技创新中心。在政策优势、经济优势、人才优势等多方合力的支持下,北京汇集了国内优质的电影创意人才,也拥有极具购买力的电影观众,逐步形成了较为健康的小型电影产业生态系统。北京电影产业生态系统的发展情况在一定程度上可以映射中国电影产业的现状.
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陈嘉颖
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摘要:
在19世纪末传入中国之时,电影只被当做一种杂耍或娱乐,随着电影放映的普及和电影院的出现,越来越多的普通民众有了观赏电影的机会,电影观众的群体也随之扩大。20世纪20年代后,一批关于电影研究的期刊先后创立,其中,《电影月报》作为较为特殊的一种电影杂志,汇集了诸多电影从业者和通俗作家的理论文章,这些文章从宏观和微观等层面探讨电影这一新兴艺术。虽然这本杂志只出版了12期11本之后就终止出版,但其中有关电影观众问题的研究和表述仍然具有重大研究价值,本文拟从电影观众的出现、繁荣,电影与观众的双向互动三个角度切入,梳理《电影月报》中电影观众的发展脉络。
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揭祎琳
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摘要:
夏衍一向重视电影批评,他认为只有严肃而公正的批评,才能使中国的电影有进步。作为左翼电影的领导者、组织者,夏衍在20世纪30年代积极投身电影评论事业,曾发表了一系列影评文章。这些文章可谓是其电影批评观乃至电影创作观的思想载体,从中得以一窥左翼电影人的时代使命和价值追求,时至今日,仍有指导意义。
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乔慧
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摘要:
大众、观众、受众、大众文化在国外文化研究中所对应的众多名词如the people,mass,the masses,popular,popular culture,mass culture的使用变迁、扬弃变通,代表了不同学派、不同历史阶段对文化产业的生产者与消费者、电影制作方与电影观众主体、客体和主动被动等诸多关系的认识定位与观念立场。新时代的中国电影理论批评在有意无意地重构电影生产与消费中的主客体关系,将“大众”“观众”作为主体的研究意识,为电影生产提供了真正意义上的产业视角。当拥有了“大众主体”这一观念性立场,电影文化产业这一个原本漂浮的概念就开始真正有了内容和方法。
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王娅姝
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摘要:
近两年,以《金刚川》(2020)《长津湖》(2021)《狙击手》(2022)《长津湖之水门桥》(2022)等为代表的一批抗美援朝主题战争电影相继出现,其以官方背景、类型化架构和主旋律色彩,深度汇入并丰富了已趋成熟的“新主流”电影。文本之外,围绕这批影片展开的各类访谈、评论和研究成为热点,同时形成了一种接受性的话语,将70年前的历史记忆引入当代的文化空间之中。电影《上甘岭》(1956)、《英雄儿女》(1964)是“十七年时期”中国电影对抗美援朝战争进行集中表现。无论何时,当我们要再现过去时,我们所选择的媒介和形式都将对其创造的那种记忆产生影响。如果说,基于真实历史的战争叙事自有其纵贯时空的稳定结构,那么新时代下电影工业的崛起、影像生产/接受的数字化转型、电影观众的代际更迭等,则无疑充当了新的变量,直接影响着近期的战争记忆构建。
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骆华生
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摘要:
得益于春节档的发力,2021年总票房已经突破了150亿元,但院线经理们难言真的喜悦。随着《你好,李焕英》和《唐人街探案3》等强片吸纳完最后一批观众,电影院很快又将步人漫长的寒冬。观影在国内成为一种春节习俗,而不是日常习惯。公开数据统计,中国电影观众的年均观影人次长期徘徊在3.5次上下。
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郭冠华
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摘要:
“今年,我们在影院过了大年!几部电影又暖又燃!”2021年春节档以超78亿元的票房成绩收官,不仅创下影史同期最高纪录,还羸得了观众的肯定。中国电影观众满意度调查显示,春节档观众满意度得分85.2分,成为2015年开始调查以来观众最满意的春节档。“春节档影片在质量上经得起观众的检验,在价值与情感上实现了正向引领。”
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刘懿璇;
何建平
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摘要:
电影院作为现代性文化消费的重要场域,以多种多样的姿态存在于城市的公共空间之中.后疫情时代下,网络线上观影和家庭影院的出现标志着"电影院"这一空间形式开始转向,成为日常生活场景重要的组成部分.本文辩证探讨从"影院观影"到"云观影"背景下影院空间的生产与转向,分析影院空间媒介化信息传播的方式以及观影主体在观影过程中的感官体验与身体实践.对于该问题的讨论,对于把握未来影院形式的变迁发展有重要的意义.
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摘要:
9月9日,第31届搞笑诺贝尔奖典礼在线上举行。研究猫喋喋不休、电影观众散发的化合物以及空运犀牛的最佳方法等课题的科学家们获得了最高荣誉,显然,这届搞笑诺贝尔奖和往常一样“荒谬”,但怪诞和欢笑中充满科学。
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程麒台
- 《第四届全国电影学青年学者论坛》
| 2017年
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摘要:
电影观众是电影法律关系中的重要主体,但现行的法律文本对与其有关的权利义务方面的实质内容着墨不多,分散且不成体系,相关的学术研究也存在空白.电影观众作为"受众",本身就是被动和不容易突出和鲜明的一方——在电影院里,观众是默默坐在黑暗中的一方.但是,当电影成为法律规范的对象,电影观众作为法律主体的一方,其权利义务就理当得以明晰.本文试图通过分析以《电影产业促进法》为代表的法律体系中关于电影观众的法律条文,梳理电影观众的法律地位,提出明晰其权利、义务的路径.本文认为,在现有的法律文本中,电影观众最多是作为立法目的出现的,其权益被宏大的"人民群众的精神文化生活"所涵盖.但是,在法律上,"人民群众的精神文化生活"是需要更为周密系统的权利义务去支撑的,而不可能自我实现.这些权利义务至少包括作为电影观众的选择权、评价权,消费者权,以及适当的观影义务等.
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赵越
- 《第四届全国电影学青年学者论坛》
| 2017年
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摘要:
电影观众作为视觉构型中的主体既是对西方主体哲学发展历程的凝缩,同时又有着对主体运作机制的精准提炼.随着景观社会的全面来临,技术与资本的合谋使主体问题被愈加微妙地遮蔽起来.当下流行的弹幕现象凭借对传统观看形式的颠覆,为重建观众主体身份带来了可能,而寄生于弹幕中的媒介诱惑、社交膨胀及自我规训,却注定重建之路将走向失落.但正是这种失落提醒人们:或许不应再继续纠结于如何为主体一辩,而是要重新定义主体本身.
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向峰
- 《中国电影博物馆2009学术年会》
| 2009年
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摘要:
中国电影票房由2002年的10亿元增长到了2008年的43.41亿元,但2008年中国城镇居民人均观影次数仅为0.28次,远低于世界平均水平.因此,如何吸引更多的观众进入影院仍为中国电影业的重大课题.为此,艺恩公司在2009年4月29日至2009年5月17日,通过艾瑞咨询集团的iClick调研社区对中国电影观众和影院观众做了网络调查,以给中国电影业提供决策参考,从而共同改善娱乐产业经营环境,提升娱乐产业经营效率.
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曹毅梅
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
电影价值的实现离不开观众,拥有观众的支持,电影市场才能做大做强.从某种程度上说,观众就是市场,没有人见证、分享与共鸣,电影犹如沉睡地底的宝藏,显示不出勃勃跃动的生命迹象,没有办法实现任何价值.培育市场就是要培育观众、服务观众、引导观众.在新时代文化建设中发挥重要影响力的电影应当了解受众的特点,提升观众的电影素养,做好引导与服务,要引导观众的审美追求,培养观众的消费习惯。
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曹毅梅
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
电影价值的实现离不开观众,拥有观众的支持,电影市场才能做大做强.从某种程度上说,观众就是市场,没有人见证、分享与共鸣,电影犹如沉睡地底的宝藏,显示不出勃勃跃动的生命迹象,没有办法实现任何价值.培育市场就是要培育观众、服务观众、引导观众.在新时代文化建设中发挥重要影响力的电影应当了解受众的特点,提升观众的电影素养,做好引导与服务,要引导观众的审美追求,培养观众的消费习惯。
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曹毅梅
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
电影价值的实现离不开观众,拥有观众的支持,电影市场才能做大做强.从某种程度上说,观众就是市场,没有人见证、分享与共鸣,电影犹如沉睡地底的宝藏,显示不出勃勃跃动的生命迹象,没有办法实现任何价值.培育市场就是要培育观众、服务观众、引导观众.在新时代文化建设中发挥重要影响力的电影应当了解受众的特点,提升观众的电影素养,做好引导与服务,要引导观众的审美追求,培养观众的消费习惯。
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曹毅梅
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
电影价值的实现离不开观众,拥有观众的支持,电影市场才能做大做强.从某种程度上说,观众就是市场,没有人见证、分享与共鸣,电影犹如沉睡地底的宝藏,显示不出勃勃跃动的生命迹象,没有办法实现任何价值.培育市场就是要培育观众、服务观众、引导观众.在新时代文化建设中发挥重要影响力的电影应当了解受众的特点,提升观众的电影素养,做好引导与服务,要引导观众的审美追求,培养观众的消费习惯。
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- 江汉大学
- 公开公告日期:2018-04-06
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摘要:
本发明涉及一种电影院观众人数实时统计系统,包括MCU处理器、设置于观影厅进出口处的一组红外传感器、时间模块、外部储存模块、显示驱动模块、按键模块和用于供电的电源模块。本发明中的电影院人数统计系统具有两大功能:1、能即时统计出电影院观影厅同时进出的人数以及观影厅内实际总人数,及时判断出当前影厅内实际观影人数与该场次电影已售出的票数是否相符,以帮助工作人员进行管理。2、系统每10min便会保存时间和人数,设计的存储容量为1周的数据量,每隔一段时间工作人员便可利用客户机上的软件通过USB接口接收数据并做成数据库以便于数据分析。这样电影院便可以根据已得到的分析数据,合理地具体地安排每天甚至每小时工作人员的人数。
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