电影类型

摘要： 青春电影、奇幻电影和喜剧电影已成为近年中国内地炙手可热的三种电影类型。与此同时,中国电影观众群体的年轻化与都市化,与中国电影类型的变化同频共振,齐相呼应,成为此三类电影题材选择的重要推手。影片通常以青春片加某种类型为主要框架,相互杂糅,彼此交融,衍生出多种跨类组合。如青春+喜剧片、青春+科幻片、青春+励志片、青春+爱情片、青春+公路片等多种模式。《五个扑水的少年》就是青春+喜剧片(励志片)的典型代表。

摘要： 2021年中国电影国庆档总票房达43.87亿元,超越2020年的39.67亿元,排在影史第二位,这无疑提振了当下冰冷的电影市场。诚然,国庆票房颇高,其间上映了约9部影片,其中《长津湖》《我和我的父辈》等新主流电影占据了国庆档大部分票房,头部效应明显,但动画、青春等其他类型电影市场则表现平平。本文分析了国庆档电影票房的走势,论述了国庆档的市场表现与类型构成,总结了在国庆档期间市场与产业热点。

摘要： “文学是大树,电影是果实。”2012年电影《一九四二》上映时,冯小刚在上影节论坛上如是说。但短短十年,这颗果实就变了味道。随着网络多平台播放形式的快速发展,观影新生力量逐渐成为消费主力,电影类型也由此更倾向于年轻群体的轻娱乐偏好。这些都使得文学和电影的关系,正在逐渐被重新定义。“文学改编热”能持续多久?又有哪些作品值得关注呢?

摘要： 抗美援朝题材一直以来都是中国影视剧创作的热门题材。此类影片在中国影史上占据着非常重要的地位,形成了独具一格的电影类型,并诞生了诸如《上甘岭》《英雄儿女》等诸多影响几代人的经典影片。近年来,随着中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年,全国又掀起了在新时期弘扬伟大抗美援朝精神的热潮。抗美援朝题材的影片也继20世纪50年代——70年代后再次成为新的创作热点,仅在2020年就上映了《金刚川》《最可爱的人》《英雄连》和《保家卫国——抗美援朝光影纪实》等“抗美援朝系列电影”.

摘要： 空间作为地理学、社会学等学科的研究对象,其内涵在不断演变、扩容,空间与文化的关系日趋紧密。对于电影文化研究而言,空间作为意义生成和文化蕴含的重要元素,一直以来都是热门议题。随着中国电影类型的成熟与细分,空间对于类型电影的叙事功效和美学气质尤为重要。其中,对于近年来的悬疑题材电影而言,空间更是一个极具甄别意义的砝码,空间设置的差异化和规律性形成一种可见的层级嵌套模式,成为这一电影类型意义阐释和风格确证的指标之一。

摘要： 近几年,无论是从市场表现来看,还是从话题热度来看,国产喜剧电影都是最为抢眼的电影类型,但是与其乐观的经济前景相悖,喜剧片的口碑整体下降。人们日益增长的“笑的需求”与“不搞笑”的口碑表现成为当下喜剧片面临的最棘手的问题。关注喜剧票房与口碑的严重落差现状,分析其形成原因,并在此基础上探讨国产喜剧片的创制力问题,已成为学者关注的焦点。

摘要： 评分和票房是衡量电影是否成功的两个重要指标,但不同类型的影片其评分和票房有何不同尚缺乏实证依据.文章以2016—2019年在中国大陆市场上映的173部国产影片为样本,运用描述统计的方法分析了影片类型、评分和票房之间的关系,并用票房TF值即总票房除以首日票房的比值来反映票房衰减速度.主要发现有:喜剧片评分不高但票房优势明显;奇幻片首日票房虽然最高但票房衰减速度也最快,而且评分也最低;动作片数量和评分占优但票房表现平平,并据此提出了国产类型片的发展对策.

摘要： 作为近年国产爱情喜剧的代表,《喜欢你》既借鉴了好莱坞经典爱情的喜剧叙事策略,又为适应当下本土电影市场进行了改造.无论是电影语言层面由"食色性也"对主人公情感关系变化的隐喻,还是从女性主义批评的角度探究顾胜男这一角色对传统女性角色的改造,该片都有颇多可圈可点之处,无愧于票房与口碑的双丰收.

摘要： 近年来国产电影通过突出角色个性化的追求,将个体与集体、家庭与国家更为紧密、牢固地联系在一起,通过类型化电影中家庭意识的表达,进一步加深家国想象和共同体美学.回顾早期电影创作,则是通过家庭叙事呼吁伦理秩序修复,当下电影向类型化创作发展,则通过家庭叙事作为观众审美融入机制的叙事策略,电影与社会之间存在着同构关系.本文论述了"家庭叙事"作为方法和策略融入类型电影创作中,通过对家庭叙事策略的研究,探索电影身份主体性的建构与表达.

摘要： 《中国机长》的主创团队,"承包"了《中国医生》的摄制:导演刘伟强,编剧于勇敢,主演张涵予、袁泉、欧豪等。这是一个电影类型创作已成规模的形态,完全有理由令人相信,该团队会将"中国"系列电影继续拍下去。《中国医生》将镜头聚焦于2020年初的武汉疫情,再拉近一些,便是受到疫情强烈冲击的第一家医院武汉金银潭医院,再具体一些,便是院长张定宇、重症医学科主任文婷等人。当影片的聚焦点被设定好,剩下的任务就好解决了。

摘要： 新世纪以来，无论是好莱坞业已成熟的奇幻片，还是正在摸索中的华语奇幻电影类型片，都是通过呈现地缘奇观，在架空的“第二个世界”里，展开关于前现代的世界想象。在这个过程中，均以自身的文化主体为原点，向边陲地带辐射，离中心越远，魔幻程度越强。如今，“华语电影走出去”的口号越来越响亮。但这不是、不仅仅意味着华语电影作为商品成功贩卖到国际市场上去，而在于华语电影所内含的中国文化价值观能够走向国际，和多元文化展开对话。然而作为新兴的类型片，华语奇幻电影外在表现为自我东方化的奇观展示，内在的故事逻辑未能像好莱坞那样拥有建构和表达本土文化能力。事实上，奇幻电影在今天受到中国电影人的高度重视，大大开拓了华语电影的发展空间。作为新兴的类型片，不仅首先需要脚踏实地地从本土经验出发、充分挖掘内在的文化传统，还应当集结自然科学、人文科学和社会科学领域的资源，将现实的科学、文化和艺术以及现代性的问题高度内在化，从而为魔幻作品所呈现的地缘奇观中，注入一份饱含中国文化主体性的艺术想象之灵韵。唯有如此，“华语电影走出去”之路才能真正启程。

摘要： 文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。

摘要： 文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。

摘要： 文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。

摘要： 文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。

摘要： 文章介绍了偷盗片作为类型片的出现及发展现状，从角色、场景设置、情节安排、思想内核等方面分析了偷盗片的“形”与“神”。并总结了偷盗片的域外经验与本土实践。在好莱坞、韩国、香港的偷盗片里，主人公严格按照对偷盜片预设好的“盜”之“道”行事，结局几乎是无一例外的逍遥法外。也就是说，在这些偷盗片巾，“偷盗者的江湖”与“现实世界”是两条不相交的平行线，真实生活中的法律与道德几乎销声匿迹于“偷盗者的江湖”。但是，在中国内地的偷盗片中，偷盗者的江湖与现实世界大多会出现交叉，执法机关在影片最后总要侵入到盗者的江湖中，盗之“道”最终要服从于“法”与“理”，如果说，好莱坞的偷盗片带给观众的是一种“山外有山、天外有天”的“意外”之味的话，那么中国的偷盗片给观众带去的则是一种“天网恢恢疏而不漏”的尘世之惑。一“出”一“入”，孰优孰劣恐怕不是言语能够说清的。但是仔细比较起来，中国的偷盗片无论是在高科技的设想与使用、场景格局的复杂性上，还是在戏剧性冲突的设计上，都还有许多需要向好莱坞电影和韩国电影学习的地方，尤其是想象力开发。

摘要： 文章介绍了好莱坞科幻片与中国电影产业的发展现状，从历史、主题与交叉类型三方面对中美科幻电影进行比较。科幻片具有其自身独特的观众接受心理，它必须满足观众对未知自然世界／事物的好奇心和求知欲，宣泄由人类科学、科技发展所引发的恐惧和焦虑。这是现实题材影片和其他类型影片所无法满足的。如果中国电影产业在未来与好莱坞，的竞争中如果不能以本土优秀的科幻电影来满足中国青年观众对科幻作品的独特心理需求，那么中国观众将义无反顾地选择好莱坞科幻电影，尽情投入好莱坞科幻片中的想象空间。没有任何人有权拦阻一个人好奇和幻想的权力。但是，不能因为中国的、科幻片与美国科幻大片票房差距悬殊，就放弃在这一领域的努力。中国电影应该发掘80后、90后中的科幻人才，为中国科幻片的发展做出更多的探索和努力。

摘要： 文章介绍了好莱坞科幻片与中国电影产业的发展现状，从历史、主题与交叉类型三方面对中美科幻电影进行比较。科幻片具有其自身独特的观众接受心理，它必须满足观众对未知自然世界／事物的好奇心和求知欲，宣泄由人类科学、科技发展所引发的恐惧和焦虑。这是现实题材影片和其他类型影片所无法满足的。如果中国电影产业在未来与好莱坞，的竞争中如果不能以本土优秀的科幻电影来满足中国青年观众对科幻作品的独特心理需求，那么中国观众将义无反顾地选择好莱坞科幻电影，尽情投入好莱坞科幻片中的想象空间。没有任何人有权拦阻一个人好奇和幻想的权力。但是，不能因为中国的、科幻片与美国科幻大片票房差距悬殊，就放弃在这一领域的努力。中国电影应该发掘80后、90后中的科幻人才，为中国科幻片的发展做出更多的探索和努力。

摘要： 文章介绍了好莱坞科幻片与中国电影产业的发展现状，从历史、主题与交叉类型三方面对中美科幻电影进行比较。科幻片具有其自身独特的观众接受心理，它必须满足观众对未知自然世界／事物的好奇心和求知欲，宣泄由人类科学、科技发展所引发的恐惧和焦虑。这是现实题材影片和其他类型影片所无法满足的。如果中国电影产业在未来与好莱坞，的竞争中如果不能以本土优秀的科幻电影来满足中国青年观众对科幻作品的独特心理需求，那么中国观众将义无反顾地选择好莱坞科幻电影，尽情投入好莱坞科幻片中的想象空间。没有任何人有权拦阻一个人好奇和幻想的权力。但是，不能因为中国的、科幻片与美国科幻大片票房差距悬殊，就放弃在这一领域的努力。中国电影应该发掘80后、90后中的科幻人才，为中国科幻片的发展做出更多的探索和努力。

摘要： 文章介绍了好莱坞科幻片与中国电影产业的发展现状，从历史、主题与交叉类型三方面对中美科幻电影进行比较。科幻片具有其自身独特的观众接受心理，它必须满足观众对未知自然世界／事物的好奇心和求知欲，宣泄由人类科学、科技发展所引发的恐惧和焦虑。这是现实题材影片和其他类型影片所无法满足的。如果中国电影产业在未来与好莱坞，的竞争中如果不能以本土优秀的科幻电影来满足中国青年观众对科幻作品的独特心理需求，那么中国观众将义无反顾地选择好莱坞科幻电影，尽情投入好莱坞科幻片中的想象空间。没有任何人有权拦阻一个人好奇和幻想的权力。但是，不能因为中国的、科幻片与美国科幻大片票房差距悬殊，就放弃在这一领域的努力。中国电影应该发掘80后、90后中的科幻人才，为中国科幻片的发展做出更多的探索和努力。

摘要： 本发明公开了一种基于类型相关的电影推荐算法。涉及推荐算法领域，基于协同过滤的电影推荐来自许多用户的评级(偏好分数)来预测给定用户的相似度得分或推荐电影的列表。由于它们仅使用用户明确给出的可用评级，因此它们的预测精度面临一定的限制，需要采用其他项目属性的工作以获得更精确的建议。类型相关方法的改进基于类型相关的推荐系统避免了与一般协同过滤方法相关的问题。但是，如果电影的类型组合的数量很大则类型相关不能准确反映。此外，如果我们可以确定类型相关的特征，那么我们可以组成可用于各种设备的高级类型相关出于这些原因，我们尝试改进现有的类型相关算法，使得推荐效果大大提高。

摘要： 本发明涉及用于移动通信网络与机器类型通信设备群之间的增强型机器类型通信的方法，其中多个订户与移动通信网络相关，其中移动通信网络的至少一个网络节点为该多个订户提供归属位置寄存器功能性和/或归属订户服务器功能性，其中订户标识符与移动通信网络的该多个订户中的每一个订户相关，以使得该订户标识符的标识符内容对于与移动通信网络相关的不同订户而言是不同的，其中该机器类型通信设备群与关于移动通信网络的相同订户相关。

摘要： 本发明涉及一种用于在多个机器类型通信设备和一个移动通信网络之间传输机器类型通信数据的方法，该移动通信网络包括一个具有至少一个无线小区的接入网络和一个与该无线小区相关联的基站实体，所述基站实体包括一个天线装置，其中该天线装置被用于传输所述机器类型通信数据，其中所述机器类型通信设备传输射频电磁信号，所述射频电磁信号被所述基站实体的该天线装置接收，其中通过所述射频电磁信号，所述机器类型通信数据至少被传输向所述基站实体，其中所述机器类型通信数据平均每至少60分钟的时间间隔具有至多1Bd(1比特每秒)的相当低的比特率，其中所述射频电磁信号是与至少一个频带至少部分地且在频域内重叠以提供该移动通信网络的移动通信服务的调制信号，其中，在使用该天线装置通过所述基站实体接收到所述射频电磁信号之后，使所述机器类型通信数据从所述移动通信数据分离和/或使所述机器类型通信数据单独地从所述移动通信数据解码。

摘要： 本发明提供一种确定文件类型并对文件类型进行识别的方法及装置，所述方法包括：获取一组未确定文件类型的自定义文件和/或企业内部专有文件，确定一组文件的共有部分；所述共有部分结合所述未确定文件类型的自定义文件和/或企业内部专有文件的企业内部约定类型，确定文件签名；文件解析系统接收所述控制台系统下发的文件签名列表；所述文件解析系统接收用户发送的文件，确定所述用户发送的文件内容是否与文件签名列表匹配；若匹配，对所述用户发送的文件设置文件签名，基于文件管控策略，确定所述用户发送的文件的控制方式。本方法支持自定义文件类型，提取文件签名信息；能够识别文件内容，使用已提取的文件签名信息，识别文件类型。

摘要： 本申请属于线路保护技术领域，提供了一种负载类型检测电路、负载类型检测装置及家用设备，通过电压转换电路将所述交流电源提供的交流电信号转换为对应的电压转换信号，电流转换电路对所述交流电源输出的电流进行采样，并将采样电流转换为对应的电流转换信，然后由信号鉴相电路根据所述电压转换信号和所述电流转换信号确定所述电压转换信号和所述电流转换信号之间的信号时间差，并根据所述时间差确定负载的类型，从而解决了产品误接负载或者负载类型不匹配，导致线路起火冒烟、电器设备烧毁、甚至对人身安全产生危害的问题。

摘要： 本申请实施例提供了一种股东类型识别模型的训练方法、股东类型识别方法及其装置，股东类型识别模型的训练方法包括：获取股东名称样本以及所述股东名称样本的股东类型标签；基于所述股东名称样本以及所述股东名称样本的股东类型标签，对所述模型参数进行调整以对所述股东类别识别模型进行训练；其中，所述股东名称样本包括自然人股东名称样本、法人股东名称样本、非自然人且非法人股东名称样本中至少其一，所述股东类型标签包括自然人股东标签、法人股东标签、非自然人且非法人股东中至少其一，基于该股东类型识别模型有效地识别出了股东类型。

摘要： 本发明公开了一种基于海报与剧情介绍的电影类型的快速分类方法，该方法包括：确定电影所属的类型集合，建立各种类型的电影的海报训练集和剧情介绍的训练集；提取待测电影的海报的特征，利用得到的每幅海报的特征及其对应的标签训练支持向量机得到海报的分类模型；提取待测电影的剧情介绍的文本的特征，利用得到的每个文本的特征及其对应的标签训练支持向量机得到文本的分类模型；用海报的分类模型，对待测的电影的海报进行预测得到结果Y1，然后再调用文本的分类模型对待测电影的剧情介绍进行预测得到结果Y2；最后将Y1和Y2进行“或“操作，得到最后的待测电影的类型。本发明能够在没有电影视频的情况下，对电影的类型实现快速、高准确率的预测。

摘要： 本发明涉及一种基于观众观影表情识别的电影类型检测系统，所述检测系统位于电影播放场地，包括数字信号处理器和多个表情识别子系统，每一个表情识别子系统位于一个观众座椅的后背上，用于识别所述观众座椅后面的观影观众的面部表情，所述数字信号处理器与所述多个表情识别子系统分别连接，接收多个面部表情，并基于所述多个面部表情确定当前播放的电影类型。通过本发明，能够基于观众的实时观看表情确定待上映的影片的电影类型，提高了电影类型确定的准确性和合理性。

摘要： 本发明涉及一种基于观众观影表情识别的电影类型检测方法，该方法包括：1)提供一种基于观众观影表情识别的电影类型检测系统，位于电影播放场地，所述检测系统包括数字信号处理器和多个表情识别子系统，每一个表情识别子系统位于一个观众座椅的后背上，用于识别所述观众座椅后面的观影观众的面部表情，所述数字信号处理器与所述多个表情识别子系统分别连接，接收多个面部表情，并基于所述多个面部表情确定当前播放的电影类型；2)使用所述系统来进行检测。

摘要： 本实用新型涉及一种基于观众观影表情识别的电影类型检测系统，所述检测系统位于电影播放场地，包括数字信号处理器和多个表情识别子系统，每一个表情识别子系统位于一个观众座椅的后背上，用于识别所述观众座椅后面的观影观众的面部表情，所述数字信号处理器与所述多个表情识别子系统分别连接，接收多个面部表情，并基于所述多个面部表情确定当前播放的电影类型。通过本实用新型，能够基于观众的实时观看表情确定待上映的影片的电影类型，提高了电影类型确定的准确性和合理性。