电影影像
电影影像的相关文献在1992年到2022年内共计120篇,主要集中在电影、电视艺术、无线电电子学、电信技术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文67篇、会议论文2篇、专利文献40144篇;相关期刊55种,包括理论观察、中州学刊、东南传播等;
相关会议2种,包括第十三届海峡两岸图书资讯学学术研讨会 、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;电影影像的相关文献由160位作者贡献,包括海野真、道上正、上滝隆晃等。
电影影像—发文量
专利文献>
论文:40144篇
占比:99.83%
总计:40213篇
电影影像
-研究学者
- 海野真
- 道上正
- 上滝隆晃
- 大野学
- 御厨裕司
- 大久保信之
- 中村达哉
- 千叶建彦
- 小沼努
- 田谷真明
- 石山孝雄
- 稻叶功二
- 谷川博英
- 开丽军
- 石桥由香利
- 铃木俊次
- 上泷隆晃
- 下条稔
- 下條稔
- 中原俊章
- 丹尼尔·特克塔
- 久木元力
- 任远桢
- 伍海燕
- 内山正喜
- 刘广
- 刘泉影
- 叶罕霖
- 城嘉宣
- 孙佳森
- 富山晃一
- 小堀尚邦
- 张宇
- 张廼龙
- 明石恭尚
- 曲由之
- 曹护根
- 朱塞普·皮卡迪
- 朱浩宇
- 松永聪
- 柳在光
- 榛叶理可
- 浦和茂登男
- 片田雅一郎
- 王琳婧
- 田村修
- 粕谷贵重
- 萩原和义
- 藤本雅已
- 谭笑
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王明端
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摘要:
在数字媒介的繁荣和高新科技的发展的合力推动下,电影影像生成方式及形态产生深刻变革,而其中的参与式生产是值得关注的现象。参与式生产,即用户作为能动的个体,主动参与电影生产的各环节,参与的过程以互动交流、集体协作为主,参与的结果是产出有机统一又开放变化的影像。电影影像具有两个基本维度,即空间和身体,在参与式生产的内在驱动下,二者开始发生变化,并通过不断的裂变和重组,向新的发展方向转移。
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孙佳森
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摘要:
本文借助法国后现代思想家让·鲍德里亚的"超真实"理论,以现代数字电影文本为例,探讨其在虚拟制作技术下的"超真实"表现。本文认为,数字技术下的电影影像具有想象力超越现实、数字"仿真"以及虚拟与真实形成互动等特性。"超真实"理论为我们理解当下数字电影影像提供了有力的理论视角。然而,我们需认识到:在电影中,技术与艺术的共生互动才是电影影像生命力的根本;我们既需要警惕"唯技术论",又不能陷入"技术悲观主义"的泥潭。
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孙佳森
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摘要:
电影影像的"游戏化"是当下电影的重要发展趋势,通过对游戏引擎技术下影像生产模式的分析,可得出游戏引擎是如何赋能电影影像生产的实质过程.电影影像的"游戏化"不仅表现在影像的外在形式、叙述方式等美学方面,更在于因游戏引擎技术的介入,电影影像在生产方式上的全面"游戏化"改变,这使得电影影像的生产过程成为一种"游戏"的过程,而影像生产方式、影像形式和影像叙述方式的"游戏化"也为电影影像的整体"游戏化"转向建立了从技术到美学的完整链条.
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祁赟鹏;
赵希利;
周亚军;
李玉虎;
邢惠萍;
汪泳;
伍楠
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摘要:
醋酸综合症是醋酸纤维素酯电影胶片特有病害现象,是威胁其安全保存的主要因素.醋酸综合症导致电影胶片的几何尺寸改变、机械强度降低、影像信息严重受损.本文采用基恩士VK-X250K形状分析激光显微镜研究了醋酸综合症电影胶片片基层表面粗糙度;采用X-Rite Model VS450分光光度计研究了其表面对可见光的反射率.实验结果表明胶片发生醋酸综合症之后,其表面粗糙度增大,对可见光的漫反射增强.由此可以说明醋酸综合症发生之后,胶片表面析出的增塑剂形成粗糙界面,对可见光的漫反射增强,在放映过程中透射光减弱,这是胶片记载影像受损的主要因素.
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后盾
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摘要:
电影作为一门再现艺术,不仅如实再现现实,还因为孤立了视觉感官造成了影像与现实的差异,在将我们与现实生活空间隔离的同时,又让我们发现它平时不被注意的一面,认识到容易被忽略的美.电影和绘画一样,运用有限的画面预示外界的更广阔的天地,尤其是对墙和窗的使用,在限制了现实空间的同时又预示了可无限延伸的外部空间.延伸的空间展示了超越现实的审美世界,优秀的艺术作品可以引导出更多的潜在世界.通过运用现象学理论的解读,可以让我们深刻理解电影艺术在空间塑造上的这些特征.
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潘罡
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摘要:
我国电影工业近十余年飞跃发展,有必要梳理电影工业中的所有生产制作环节,借鉴西方所累积的知识,丰富未来产业生态.电影配乐即为其中尚待强化的一环.现尝试梳理西方理论,搭配符号学对能指(signifier)、所指(signified)、符号作用(signification,或译为"意指作用")的探讨,分析声音的"符号作用"在电影语言所扮演的角色.根据所得的结论,应用于香港导演徐克所拍摄的《黄飞鸿》系列电影,并探讨片中声音的符号作用.
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张燕菊
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
新时期中国电影创新思潮以"扔掉戏剧拐棍"、"电影和戏剧离婚"等关于电影性与戏剧性关系问题的探讨拉开帷幕,此后"影"、"戏"之辨以不同形式延续,电影本体论争中关于电影性与戏剧性的讨论,写实主义电影思潮中关于电影真实性和戏剧性的思辨,现代主义电影思潮中关于电影现代性与戏剧性的探讨,都表现出重"影"轻"戏"的总体倾向.这种倾向支持并导引了中国电影影像的持续探索和创新,使新时期电影影像获得外部形式的丰富、表意功能的增强、以及对于影像真实的深入探索,但也弱化了对于影像叙事的拓展与专门研究,为中国电影全面市场化之后的电影影像创新发展埋下隐忧.
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謝采妤;
羅思嘉
- 《第十三届海峡两岸图书资讯学学术研讨会》
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摘要:
相关研究发现图书馆员在读者眼中的专业形象,与馆员本身所认定的形象之间存在差异,读者认知形象并不如为自己专业所设定的样貌;不仅形象存在差异,图书馆员与图书馆事业的形象较图书资讯专业期待低落,且图书馆员形象普遍是偏负面的.形象建立受到既有认知与实际接触经验的影响,若能了解读者对于馆员既有认知与形塑的建构历程,以及接触经验,或许能够为图书馆资讯专业形象之建立找到不同出口.大众传播媒体在讯息传播上占有重要地位,能够触及的对象多元,其中影像呈现又具有真实深化的效果.本研究以剧情包括馆员的电影为研究对象,透过电影内容的分析,了解电影中对馆员形象的描绘.研究结果发现,电影呈现出典型读者对于图书馆员认知的看法,并未刻意塑造一个负面或不同于现实的形象,从某个程度上来看,电影反映出某一部分符合读者的心理投射与真实情况.电影影像描绘投射出的外表形象为中年、个人风格不明显、外观打扮趋于保守的女性.