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中国摇滚

中国摇滚的相关文献在1989年到2019年内共计165篇,主要集中在音乐、中国文学、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文165篇、专利文献2868篇;相关期刊69种,包括中国新时代、文化月刊、中国新闻周刊等; 中国摇滚的相关文献由121位作者贡献,包括张晓舟、颜峻、李明等。

中国摇滚—发文量

期刊论文>

论文:165 占比:5.44%

专利文献>

论文:2868 占比:94.56%

总计:3033篇

中国摇滚—发文趋势图

中国摇滚

-研究学者

  • 张晓舟
  • 颜峻
  • 李明
  • 王笑领
  • 红烛
  • 赵爽
  • 一行
  • 何映宇
  • 周鹏程
  • 易立竞
  • 期刊论文
  • 专利文献

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作者

关键词

    • 梁健
    • 摘要: 二十世纪八十年代,摇滚乐作为一种独立的音乐类型在中国出现.一般来讲,中国摇滚往往被描述成一种反传统的工具、反抗主流意识形态、商业建制和文化权威的音乐.目前,我国经济、政治和文化均发展到了较高的阶段,然而,中国摇滚却从激情中走向了低迷.值得一提的是,部分摇滚艺人的信仰与态度或多或少地还散发着独特的光辉.基于此,文中重点研究了中国摇滚的线性思维.
    • 张慧喆
    • 摘要: 本文尝试从社会学角度重审20世纪八九十年代中国摇滚乐常常被讲述和探讨的''''颠覆性''''问题。深入分析中国摇滚的艺术形态和创作群体,会发现它深深裹挟在社会主流思潮之内,融合化生了多种社会文化元素,接纳吸收了在社会变革之时被溢出结构之外的边缘族群,并在此基础上完成了中国摇滚乐及其社会子场域的生成。中国摇滚乐作为20世纪80年代诞生的社会新兴边缘场域,可以说是社会结构在发展变化过程中所进行的一次自我调整,体现了社会自身容纳变革的弹性,并在变革时期起到了整合社会场域、弥合社会裂痕的作用。
    • 赵唯伊
    • 摘要: The paper analyzes the mass media reports and comments about the rock singer Zhang Chu, and concludes that the mass media presents Zhang Chu, who has come back to the screen, as a past rock music hero, so as to reduce the resistant force of China’s rock music sub-culture represented by Zhang Chu. Based on this point, the paper points out that the dominant culture represented by the mass media has little interest and lacks the ability to grasp the whole picture of the current rock music ifeld. The mass media maintains the mainstream culture’s domination over the sub-culture in a conservative and compromised way, so as to consolidate the ruling status of the mainstream culture.%通过对大众传播媒介关于摇滚歌手张楚的报道、专访和评论的分析,指出大众传播媒介试图通过报道把复出后的张楚塑造成一个依然停留在过去的摇滚英雄形象,以消解张楚所代表的中国摇滚亚文化的反抗力量。在此基础上,揭示出以大众媒介为代表的主流文化对当前摇滚的全局没有把握的兴趣或者能力,因而媒介以一种保守的、妥协的方式来维护主流文化对亚文化的主导,以达到巩固主流文化霸权地位的目的。
    • 冯森
    • 摘要: 摇滚是一种音乐类型,却不同于其他种类,有其独特的魅力。自上世纪八九十年代初登入中国,以其包含的精神力量对我国的音乐文化产生了强烈的冲击,但在短暂的爆发后,摇滚乐开始趋于平静,发展慢慢走向低谷。摇滚乐在西方经久不衰却在进入中国短短时间内被忽视,不得不说,音乐有其地域性,任何的音乐类型都必须符合所在地区的文化,只有摇滚乐的形式和内容本土化,才有可能在中国继续发展,被中国主流音乐文化所接受。
    • 许晖
    • 摘要: 电影《中国合伙人》作为最近上映的国产优秀电影之一,其电影音乐选用了多首中外流行歌曲。这些歌曲在影片中充分发挥了电影音乐叙事与抒情的功能,同时展现了影片所试图反映的时代风貌。
    • 梁豪
    • 摘要: 八九十年代中国摇滚的光辉岁月已逝,回首往昔,我们无不慨叹那个最好也是最坏的时代。我们怀揣感动和凭吊的同时,放眼当下的中国摇滚乐坛,我们发现虽然乐队遍地开花,形式日益丰富,但是中国摇滚独具的那份铮铮的精神似乎已悄然减退甚至不见。这是时代的大势所趋,是新事物的创新与开拓,还是摇滚乐的"虚假繁荣",又或昔是其陷入时代歧路后的自我迷失?
    • 王子扬
    • 摘要: 作为现代流行音乐的重要流派,摇滚乐在音乐史上留下了浓墨重彩的一笔.虽然摇滚乐诞生于西方、后传入中国,但其在中国和西方所承载的文化内核是不同的.本文试对中西方摇滚乐文化内核进行比较.这里对摇滚乐加以定义:摇滚乐,是一种青年亚文化催生的,以或直白、或晦涩的歌词和简单的编曲(相对于古典音乐)来表现某种理想或想法(多抒发对现实的不满)的音乐形式,属流行乐的一支,其灵魂在于歌词表现出的人文关怀.另外,由于历史原因,港澳台地区的摇滚乐发展较早,形式与内容均接近西方摇滚乐,情况与中国大陆摇滚乐差别很大,故不列入本文讨论范围.
    • 黄薇
    • 摘要: 近日有外媒报道时装大师皮尔·卡丹有意出售巴黎的马克西姆餐厅,一时间在不少人心中勾起怀旧的涟漪。"马克西姆"与中国的渊源可谓深厚,1983年至今,历经二十八年检验的马克西姆餐厅,也许是所有西餐厅的中国故事中最具张力的一个。皮尔·卡丹改造马克西姆餐厅第一家马克西姆餐厅诞生在法国。19世纪末,一个名叫马克
    • 薛臣艺
    • 摘要: 他出生于普通家庭,爸爸做汽车配件买卖,妈妈则卖酒,整个家庭似乎跟音乐沾不上边。然而,一次偶然的机会,上小学的他接触到吉他,并深深爱上了这种能发出悠扬琴声的乐器。爱子心切的妈妈得知儿子的喜好后,马上在生日那天送给他一把吉他
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