理据性
理据性的相关文献在1987年到2022年内共计474篇,主要集中在语言学、汉语、常用外国语
等领域,其中期刊论文472篇、会议论文2篇、专利文献445892篇;相关期刊323种,包括青春岁月、文教资料、语文学刊等;
相关会议2种,包括21世纪第三届现代汉语语法国际研讨会、第二届第二语言写作教学与研究国际研讨会等;理据性的相关文献由453位作者贡献,包括李二占、张保培、王艾录等。
理据性—发文量
专利文献>
论文:445892篇
占比:99.89%
总计:446366篇
理据性
-研究学者
- 李二占
- 张保培
- 王艾录
- 唐清
- 张志军
- 赵艳
- 宋荣超
- 崔瑾英
- 彭爽
- 徐蕴
- 王嘉天
- 王希杰
- 田永芳
- 范武邱
- 许光烈
- 赵宏
- 陈红琳
- 丁一
- 丁立群
- 丛丽
- 何鸣
- 候鹏
- 兰兴
- 关瑜
- 刘晓文
- 刘润楠
- 刘秀君
- 史鸿敏
- 吴小锋
- 吴敬敬
- 周彬
- 姚家兴
- 孙琪
- 岳艳红
- 师锐敏
- 张健
- 张威
- 张德功
- 张抗抗
- 张权
- 张维鼎
- 曹勇
- 曹聪孙
- 曹阳
- 曾咪
- 曾国才
- 朱媛媛
- 朱迪
- 李晓
- 李琳琳
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张经纬;
黄理兵
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摘要:
对比典籍和词典中的解释,可知“一薰一莸”具有两种释义,一种是强调“区别义”,一种则含有“混同义”。通过语料分析发现,“一薰一莸”应含有“混同义”而不是强调“区别义”。进一步分析“一……一……”的其他义项用例,发现其义项构成的特点是:相对于“相反、对比”等强理据性义项,弱理据性义项是“一……一……”的常态。并对《现代汉语词典》(第7版)中“一……一……”义项的归置提出建议:应根据用例释义归置义项;可以适当舍去理据性强、用例少或基本没有用例的义项,以凸显“一……一……”作为半凝固格式的特殊语用价值。
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李兴
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摘要:
近年来,共享民宿成为旅行者热衷的消费模式,能使其更好地体验当地文化。据此,文章从传播符号学的角度出发,以民宿空间为关照文本,以关于民宿评价内容文本和旅客的旅游体验为材料,探讨空间作为媒介文本,在符号表意与异文化传播中所扮演的角色。研究发现,民宿作为空间文本构成符号组合,转承家携带的社会属性,从地域、行为、情感三个维度为旅行者临时“土著”的符号身份意义增添了理据性,且存在滑动的过程。在民宿空间中,出行者作为行为主体悬置了自身外来者的身份,避免作为文化的他者闯入,通过系列表意行为取得临时身份,以融入当地,寻求浸入式文化体验。空间表意行为与主体符号身份的联结,也为空间研究提供了一种全新的视角。
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蒋世强
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摘要:
相较于索绪尔符号学和皮尔斯符号学,维特根斯坦也有一种独特的符号学。本文对前期维特根斯坦的哲学符号学思想进行了重构,旨在揭示其符号学思想的重要价值。首先,前期维特根斯坦关于记号和符号的区别与关联是其符号学思想架构的理论基础。其次,这种符号学的核心思想是新语境原则的意义观:意义和指称处于不同层级且相互依赖。再者,符号的任意性和理据性之争可以通过抽象符号和具体符号的区分得到重新诠释。最后,本文参照索绪尔和皮尔斯的符号学,从总体上简评了前期维特根斯坦符号学思想的主要理论贡献。
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周丽颖
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摘要:
在互联网高速发展的今天,字母因其键盘输入形式的便捷、简洁与内容的丰富,受到网民的青睐,网络语言中的字母化倾向明显。作为一种语言现象,字母化的形成和发展受到语言规则的支配和限制。从语言的任意性、模糊性和标记性三个方面,对网络语言的字母化现象进行分析。字母化是语言任意性和理据性相互依存关系的体现。字母化也是一种模糊表达手段,既可以提高交际效率,又可以收到特定的语用效果。字母化还是一种标记表达,传达出特殊的含义,它既是特定文化圈层的标记,也是青少年网民特征的标记。
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柳洋
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摘要:
书法临帖过程中习见的异体字,多数当源于类化讹写,可细分为合理据性类化和违理据性类化,其中合理据性类化包括形符类化、声符类化、从文类化三种;违理据性类化包括字内类化、偏旁部件类化、随他字类化、不同字体类化、笔顺类化五种。其中部分异体被后世传承下来,其原因有三:字形合理分化、形化或声化、空间布置合理化。而被后世废弃的异体原则亦有三:字内类化、不同字体同形化、讹为他字。在实际书法创作中,须审慎选择使用。
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陈茹雪
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摘要:
任意性原则是索绪尔语言学理论中的一个核心理论,是索绪尔思想的精髓。自索绪尔提出任意性原则以来,该理论一直在语言学界处于统领地位,但随着认知语言学的发展,学界对任意性的质疑声越来越大。任意性真的不是语言符号的第一原则吗?象似性真的比任意性更适合作为语言符号的性质吗?本文通过梳理国内外学者对任意性的相关研究,尝试总结出学界对任意性问题产生误解的原因,继而提出正确认识索绪尔任意性原则的方法。
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赵毅衡
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摘要:
艺术符号文本的主导再现理据是像似性,即艺术文本与对象之间有像似式联系,这是艺术对自然的模仿本质造成的。实际上,艺术的像似性问题极其复杂,其中不可避免地混合了指示性与规约性。艺术的形象与描述对象之间,不可能是直接像似,而是拓扑像似,即弹性变形的像似。它大体上表现为四种类型:变形拓扑像似,即艺术形象是事物形象的变形;艺术家与观者心中的形象整理造成心理拓扑补缺,为艺术提供了创造空间;拓扑连接,即艺术文本内部各种因素之间的呼应,构成意义整体;发生在文本之间的拓扑延续形成文本集群。这四种拓扑像似类型在文学中更为多样,形成方式更加复杂多变,从而给艺术家的创新和观者的积极创造留下余地。从符号美学角度考察,由拓扑像似构成的复合理据性才是艺术再现的基础。
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陈治宇
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摘要:
本文试采用符号学的方法,将古筝演奏者在演奏中产生的外在体态形象作为研究对象进行分析,试对古筝演奏体态语言的理据性进行分析,将古筝演奏体态语言划分为为演奏服务的体态动作和为音乐表现服务的体态动作两类,试对古筝演奏者所携带的语境进行分析,着重分析了四类伴随文本对古筝演奏体态语言意义阐释的影响.本文的研究内容目的在于指导古筝演奏体态语言的设计,以服务古筝演奏中技法的运用、演奏曲目音乐内容的表达.
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姚家兴
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摘要:
西部裕固语摹拟词主要包括拟声、拟态和拟感觉等三大类型,其中拟声词的数量居多且种类丰富,拟态和拟感觉词则相对较少.结构上,西部裕固语摹拟词还可分为单部的、双部的和三部的三种类型,双部摹拟词是摹拟词系统的核心成员,主要通过完全重叠手段和变音重叠手段构成.作为实词类的一员,西部裕固语摹拟词具有一定的构词能力,且可以在小句中充当状语、定语、宾语、谓语等句法成分.另外,西部裕固语摹拟词的音义、形义间存在较为密切的关联性,这些关联性符合阿尔泰语系诸语言摹拟词的共性特征,同时又受西部裕固语音系系统的制约而展现出一些个性特征.摹拟词在口语及民间文学作品中使用十分频繁,能加强语言表达效果,使语言更加生动、形象.通过摹拟词的描写研究有助于对甘青一带濒危民族语言词汇系统的认知和挖掘.