珐琅彩
珐琅彩的相关文献在1988年到2022年内共计248篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、机械、仪表工业
等领域,其中期刊论文202篇、专利文献15493篇;相关期刊108种,包括文物天地、收藏.拍卖、收藏等;
珐琅彩的相关文献由235位作者贡献,包括过鹏儒、岳钢、周龙等。
珐琅彩—发文量
专利文献>
论文:15493篇
占比:98.71%
总计:15695篇
珐琅彩
-研究学者
- 过鹏儒
- 岳钢
- 周龙
- 张丽
- 方卫明
- 方薛斐
- 唐奇
- 杨玉洁
- 于梅雪
- 余华
- 余芳
- 冯赐杭
- 吴兰
- 吴少华
- 吴敬发
- 周冉
- 唐菁珧
- 孟唯娟
- 宋晓曦
- 张杨
- 房俊皎
- 房暗星
- 李士得
- 李芳
- 柳重阳
- 汪慧平
- 王卫东
- 王志远
- 王旅云
- 童寅
- 翟皓月
- 芮樱
- 许楚瀚
- 谢丽红
- 谭志平
- 郭登玉1
- 顾晓朦
- 高晓然
- Suki
- 严寿剑
- 九一
- 于强峰
- 何文珺
- 何琦
- 余一
- 余民权
- 傅建平
- 关卉
- 冯宁
- 冯时
-
-
张一璇
-
-
摘要:
作品整体造型参考云头花瓣纹、卷曲纹构成的宝相花纹,主体部分使用珐琅工艺塑造,珐琅彩的红色大气明亮,加以金属与钻石的点缀,使其整体呈现出雍容华贵的风格。宝相花有圣洁、端庄、美观的外形,具有"宝""仙"的寓意,因此将作品名称定为"弘福",表达祈福的意味。主石部分使用红宝石,与珐琅的红色相呼应,增加作品的氛围感,使用珊瑚珠串作流苏状与珐琅和红宝石的红色加以呼应,相得益彰。
-
-
冯赐杭
-
-
摘要:
粉彩瓷(图1)与青花瓷(T166—2)、玲珑瓷(图2)、颜色釉瓷(T166—1)合称"景德镇四大名瓷"。在景德镇五彩(T166—3、4)的基础上,受珐琅彩的直接影响,粉彩萌发于清康熙末年,在洁白胎釉的衬垫下,粉彩的秀丽雅致、粉润柔和得到完美展现。2010年,一件乾隆粉彩镂空瓷瓶拍出5160万英镑(约5.5亿人民币)的天价,足见珍贵。我们可在明信片上欣赏到北京故宫珍藏的乾隆粉彩开光人物茶壶(图3)。
-
-
-
吴珠珠;
李兵
-
-
摘要:
非遗传承成为大时代的主流话题,产品被认作传播文化的重要载体之一,通过逐步剖析传统文化的挖掘、传承及发展过程,使其贴切应用于特定的产品载体中。文章以传统珐琅工艺为例,通过对其表现形式及内含语义进行研究与分析,基于传承的角度了解其形成、发展、更新的路径,并对其运用到产品中的手法进行解析,寻得产品与文化的平衡点,为非物质文化遗产渗入到大众日常生活提供可行性。
-
-
宋晓曦
-
-
摘要:
珐琅彩素有“彩瓷皇后”的美誉,作为瓷中珍品,珐琅彩堪称是绝佳的艺术典范。珐琅彩的艺术魅力也彰显出其具有独特的收藏和鉴赏价值,珐琅彩制作工艺复杂,尤其是借助画珐琅技术,在康、雍、乾三朝得到更好的发展。本文从清朝珐琅彩的具体特征出发,结合物证研究,探讨珐琅彩的烧造过程。通过对比,考证珐琅彩具体制作工艺。
-
-
陆蒋苏
-
-
摘要:
"随类,赋彩是也"源自谢赫在《古画品录》中提出的绘画设色方法.随类即随物,赋彩即施色,将其延伸至工艺装饰领域依然可以使人们深受启迪,即根据物的品性赋予物合宜的装饰性.中国人向来对"土"颇有情结,紫砂又名五色土,自古便有举足轻重的地位,是大自然对华夏民族的独特馈赠.珐琅工艺由西方传入我国以来就发展迅速,紫砂画珐琅折射出当时社会中西文明的融汇和人类的创作思想与性情.该文作者探讨紫砂画珐琅设计探索过程中的问题.
-
-
张润平
-
-
摘要:
乾隆一朝六十年(1736~1795),景德镇御窑瓷器生产达到历史顶峰,无论青花、彩瓷、颜色釉和仿古釉,都达到极致。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆官器"精巧之至,几于鬼斧神工"。清乾隆时期国力强盛,社会安定,烧造品种之丰富,种类之多样,装饰之华丽,令人赞叹。其青花瓷的生产达到巅峰,斗彩、粉彩、珐琅彩等彩绘瓷的烧造,更加精益求精。
-
-
-
-
摘要:
知名画家徐建中徐建中将古代宫廷画风格及珐琅彩、唐三彩元素同现代绘画相结合,开创了独特的以牡丹为主的"当代宫廷画技法"。其宫廷作品被故宫博物院收藏并亮相央视春晚。不同于一般以画为生的画家,徐建中还是个企业家和服装设计师,他有自己的服装品牌,在服装设计和剪裁行业有着良好的口碑。
-
-
王文玲
-
-
摘要:
红绿彩瓷是我国古代瓷器发展史上的璀璨明珠。山西长治八义窑红绿彩对我国彩瓷文化艺术的发展有着较大的影响,其不仅孕育了元代釉上彩绘瓷艺术,还直接影响到明清五彩、斗彩、粉彩乃至珐琅彩的创制。红绿彩这种"极俗而雅"的创新性陶瓷装饰艺术打破了传统单一色釉的装饰技法,开创了我国瓷器史上多彩装饰的先河。
-