现成品
现成品的相关文献在1988年到2022年内共计262篇,主要集中在艺术理论、绘画、工艺美术
等领域,其中期刊论文257篇、专利文献22409篇;相关期刊142种,包括大众文艺(科学教育研究)、大众文艺、文艺生活·文艺理论等;
现成品的相关文献由247位作者贡献,包括易英、沈语冰、孙艳秋等。
现成品—发文量
专利文献>
论文:22409篇
占比:98.87%
总计:22666篇
现成品
-研究学者
- 易英
- 沈语冰
- 孙艳秋
- 张晓剑
- 王嘉妮
- 陶铮
- 于海生
- 何蕊
- 侯鹏
- 刘玉玖
- 孔长安
- 孙立刚
- 小旭
- 张博远1
- 张振云
- 张绚梓
- 张超
- 张长征
- 张颖
- 戴济民
- 本刊编辑部
- 朱嘉云
- 朱洁
- 李俊峰
- 李洪武
- 李蓉
- 杨义飞
- 杨蔚
- 柳一
- 沙鑫
- 王成凤
- 王珊珊
- 王琛
- 王瑞芸
- 王秋莲
- 申雷
- 纪晓萱
- 肖伟胜
- 陆飞
- 陈晓丽
- 顾丞峰
- 马志昌
- 高娜
- 魏广振
- 黄梦斯
- lilly
- 丁燕燕
- 丁石雄
- 万宜伟
- 严薇
-
-
李洁
-
-
摘要:
杜尚创造的“现成品艺术”对20世纪中后期的艺术产生了深远影响,而在此前后,文学创作中也出现了利用先在的文本进行再创作的作品——现成品文学。本雅明以引语蒙太奇建构起了巴黎拱廊;凯奇以通写的手法重塑了文字文本的感观世界;歌德史密斯的极端抄写将“非创意写作”发挥到了极致;Flarf诗歌借助互联网技术和内容将现成品文学引入数字化时代。这些作品不仅引发了对作者-读者-文本三边关系和“创新”的再度思考,还呈现出不同时代的经济、文化和科技在现成品文学创作的形式和内容上留下的深刻印记。
-
-
冯蒙
-
-
摘要:
材料作为纤维艺术的第一语言,对现代纤维艺术的发展一直都具有十分重要的意义与价值。通过研究艺术家尹秀珍的作品,可以从中窥见以现成品作为媒介的纤维艺术作品的独特魅力,也发现了“帮助现成品”对现代纤维艺术的创新性发展具有重要意义。以尹秀珍使用的“帮助现成品”材料的实例研究,简单的对“帮助现成品”进行了类别划分,阐明了尹秀珍“帮助现成品”作品在现代纤维艺术中的不同分类和呈现的观念,从而论证了“帮助现成品”对于现代纤维艺术所具有的重要意义和当代价值,进而更有力地促进了“帮助现成品”在现代纤维艺术中的应用与发展。
-
-
-
本刊编辑部
-
-
摘要:
当代艺术具备生成性和跨文化的融合特质。作为沉淀当下艺术观念、映射新时代社会现实和创作者心绪、以日常现成品挑战图式范例的艺术形式,其与大众视觉文化之间有着简单又复杂的悖论式联系。一方面,当代艺术的呈现形式愈发日常化、通俗化,仿佛艺术家们随时随地即可展开创作,但随着越来越多的人加入当代艺术的创作队伍。
-
-
陈岸瑛
-
-
摘要:
本文以西方现当代艺术史上的现成品艺术创作及相关理论阐释为背景,重新梳理材料、媒介和艺术作品之间的关系。本文认为,随着现成品闯入艺术世界,既有的艺术惯例和传统的媒介理论遭到了前所未有的挑战,物和材料在艺术本体论中获得了崭露头角的机会。尽管如此,当代艺术批评和艺术哲学对传统艺术本体论的批判和修正仍有诸多不尽如人意之处。其根本原因在于,这些理论仍然将艺术本体论建立在表意艺术基础上,忽视了与之平分秋色的造物艺术。本文因此提出,应建立一种以二者为基础的二元艺术本体论。从这一新视角出发,本文结合当代经验和中国问题,对二战后纽约艺术界围绕艺术媒介和现成品的讨论进行解构与重审。
-
-
吴飞
-
-
摘要:
丹托在《寻常物的嬗变》中并未充分发掘其案例所具有的多维意义,使得艺术空间、语言与物的意义等问题被遮蔽.然而,从寻常物自身的物性意义出发,即可发现现成品作为普通物品具备的意义潜能,即宗教"魔力"、政治象征、存在的真理与叙事意义等.在此基础上,艺术空间为现成品赋予的权力使得这种潜在意义得到了解蔽,而艺术家则通过某些创作手段,进一步释放和重构了物的潜在意义.如此这般,现成品艺术便在从寻常之物通向艺术的道路上确立起了存在的合法性.
-
-
夏可君
-
-
摘要:
艺术,一直有待于重新被定义,艺术的魅力就在于它一直保持着被开放定义的可能性或不可能性。此中如果有着中国艺术的贡献,就在于有一群艺术家,尝试以他们的作品给予艺术以某种全新理解,而且具有当代的普遍性。这是艺术作品的自身理解,也是艺术作为一种文化的自身理解与创造性转化,是艺术在个体的创造性、文化的历史性、艺术史的重写与全球化的普遍性,这四者之间所形成的一种新的艺术话语。如果有着中国式的艺术贡献,它应该体现什么样的精神形态?它如何在历史语境中具有当下的绝对性与典范性?
-
-
王成凤
-
-
摘要:
作为综合材料绘画艺术的先驱,安东尼·塔皮埃斯(Anthony Tapias)的作品多采用现成品,注重材料质感表现,用"非形式"观念表达对宇宙和人生的感喟.他在继承前人的基础上,对材料的运用进行了大胆创新,打破了传统的形式美法则.本文以材料为线索,探究塔皮埃斯艺术创作过程中材料的作用与表现.
-
-
朱尽晖;
杜德
-
-
摘要:
现成品艺术颇让人颠覆的理念无异于其反叛出了柏拉图式的教条,将艺术置于可想象现实的最底层.尤其是波普艺术盛行的时期,现成品艺术进一步发扬光大.然而,随着对其研究的趋向全面,在运用现成品行为的动机背后所显露出的与自然特征的联系逐渐成了受关注的重点.自然一词本身在18世纪取得了含义的变迁,经多个文化艺术活动领域的诠释与补充,其理论意义臻于成熟.而现成品艺术的动机通过何种方式被认为披露出自然特征的介入及与其深刻的联系正是本文探讨的焦点.
-
-
戴济民
-
-
摘要:
装置艺术作为一种综合材料艺术,涵盖内容多,范围也较广。中国的装置艺术起步晚,发展时间也较短,大众对现成品装置艺术这一概念还较为陌生。文章分析了公众对现成品装置艺术的认知因素,剖析了现成品和装置艺术的功能性转化,进而探讨二者之间的联系,最终阐述现成品是通过何种因素成为大众眼中的装置艺术。[1]