您现在的位置: 首页> 研究主题> 现代水墨

现代水墨

现代水墨的相关文献在1989年到2022年内共计401篇,主要集中在绘画、艺术理论、世界各国艺术概况 等领域,其中期刊论文401篇、专利文献4241篇;相关期刊163种,包括台声、南京艺术学院学报(美术与设计版)、大众文艺等; 现代水墨的相关文献由303位作者贡献,包括鲁虹、皮道坚、贾方舟等。

现代水墨—发文量

期刊论文>

论文:401 占比:8.64%

专利文献>

论文:4241 占比:91.36%

总计:4642篇

现代水墨—发文趋势图

现代水墨

-研究学者

  • 鲁虹
  • 皮道坚
  • 贾方舟
  • 朱平
  • 邵大箴
  • 郎绍君
  • 刘进安
  • 徐振宇
  • 汪海燕
  • 隋林华
  • 期刊论文
  • 专利文献

搜索

排序:

年份

    • 于广华
    • 摘要: 本文探究水墨当代性建构的三种路径:水墨向外突围,基于水墨观念与物质的整一性生发的水墨“当代性”;水墨的传统迂回,基于笔墨内在理路生发的水墨“当代性”;水墨介入当下存在与现实生活,基于水墨具象造型生发的水墨“当代性”。当前,水墨当代性建构的内发性和民族性因素逐渐凸显,为世界当代艺术提供着重要的水墨范式与民族经验。
    • 金曼蕾
    • 摘要: 本文通过梳理现代水墨基于传统水墨在材料、技法、题材上的继承和创新,来探讨现代水墨的价值取向和精神内核,以期引发对现代水墨发展中产生的全新的文化语境、日趋商业化的市场、多元化的展示平台等几点新现象的思考.
    • 半白
    • 摘要: 中国“傅山”先生故里人。1992年山西省教育学院美术系学习,1995年中央美院学习,1996年清华大学现代水墨高研班学习,2011年清华大学大师石齐新中国画研修班学习,2012年~2014年在北京国际书象学习。1993年,参加书法作品赴日展出。
    • 于丽丽
    • 摘要: 没骨画是以没骨法这种绘画技法命名的画.没骨画可以浅显地理解为没有骨线或者隐没骨线的一种绘画形式.中国画线与没骨历来是相互作用、共同发展.没骨画在技法上有别于工笔画与写意画的绘画手法,是对工笔画与写意画两种技法的折中.现代意义上的没骨概念与传统意义上的没骨画有一定的区别.
    • 张敏
    • 摘要: 中国绘画历经从"设色"到逐渐"褪色"的过程,重彩、淡彩、水墨之中,文人又取色之末端,化无为有,无中生有,在无色中凝练出绘画的灵魂来。相比水墨,以青绿为代表的设色山水画自宋以后长期处在被搁置的状态,即使途中偶有人再捡起发扬发扬,也不过是个人化的实践了,能量有限。至近现代,媒介论、题材拓展、民族性问题,这些由水墨带来的讨论热潮一浪接一浪,青绿仍然在"沉寂"。如果现代水墨、当代水墨的概念成立,那么何谓现代青绿山水?青绿山水的现代特征又是什么?
    • 杨卫
    • 摘要: 刘云笔下的山水画,表现的正是洞庭湖一带的山川地貌.与山区的崇山峻岭和平原的一览无垠不同,洞庭湖周边的景致可谓变化多样,既有湖区的水天一色,又有山地的丘陵绵延.刘云在这样的环境中长大,虽然感受力和想象力极为丰富,但性格却趋于平和淡然.所以,刘云的山水画关联着他的性格特征与成长经验,也跟他早期的油画作品一样,均透着一种空灵、静谧和清幽旷远的意境,带有某种超现实的形而上意味.
    • 胡月
    • 摘要: 本文以"发掘真实生活的现代视角""打破大众文化滥觞的'反讽'意识""重视创作感受的过程记录"三个方面,展示了作为个案的"现代水墨"在现代观念和实验语言下寻找中国画转型的另类途径,探讨以此产生的水墨语言重置在中国本土艺术建构中是否具有共案的价值.
    • 张学智
    • 摘要: 中国岩画是人类古代艺术宝库的珍品。著名画家张学智踏着远古岩画的印痕,曾翻山越岭,风餐露宿于贺兰山,抢救性拓制了大批岩画,为后人留下了珍贵的艺术研究与创作资源。经过多年不懈探索,他将神秘的远古石刻艺术转化为生动的现代水墨艺术,首创中国印象岩画,被学界誉为“中国印象岩画的开创者”。中央美术学院教授邵大箴认为:“张学智以印象岩画的创作驰骋于画坛,一方面用以古开今的方式表达自己对宇宙、人生、社会的认识和思考。另一方面,以此表达对远古原始先民的艺术创造的崇敬与努力为其传承和发扬光大的心愿。他是贺兰山岩画和分布在中国乃至世界各地古代岩画艺术的忠实继承者,也是用水墨和色彩语言赋予这古老艺术以现代生命的杰出艺术家。
    • 董浩泽
    • 摘要: 水墨,淡的是水,浓的是墨,身在其中的是我们。 淡淡的水墨,在看似不属于它的纸料上绚丽多姿,把中国的古典文化韵味展现得淋漓尽致。 无形的东西必须借助有形的方入妙境。 没有无形的、似是而非的,画面就缺少了空灵感,也没有了回味与想象的空间。 笔锋一点,凝成超然大气之美;笔锋一挥,形成超越先前的创新;笔锋一折,幻化成画;笔锋一收,古典韵味的风采尽显眼前。 这就是我所了解的水墨画,千百年来水墨画在我国的延续让其拥有了浓厚的历史底蕴。 只是运用墨与水的调和就可以让观者看到另一片天地,这是最不能忘却的传统艺术。 但现在从 20 世纪中国改革开放以来,随着西方文化的侵入,中国的各种插画形式出现了巨大的变化,作为一个受众极广的艺术表现平台,水墨在其中所占的地位渐渐退去。 而水墨的退去也让现在大部分插画家开始忽视中国本身的这一古典艺术形式而去效仿西方传播进来的现代插画,这不是我们国家插画发展下去能走的一条路。
    • 乔翠翠
    • 摘要: 上个世纪八十年代,改革开放提高了我国的物质生活的同时,还刺激了人们的精神生。当时,大量的西方艺术理论和 艺术流派全面涌入,中国水墨画处于艺术思想空前活跃时期,对于传统中国画的改革已是势在必得,于是中国现代水墨应运而生, 在改革开放的时代背景下,现代水墨无论是绘画语言还是艺术观念与传统中国画相比,都呈现出更加现代,更加开放的精神思想, 加之文化全球化影响,艺术家们大胆借鉴了西方优秀的艺术,推动了中国现代水墨艺术形式的产生,并使其逐渐成为新时代彰显 中国文化的象征。
  • 查看更多

客服邮箱:kefu@zhangqiaokeyan.com

京公网安备:11010802029741号 ICP备案号:京ICP备15016152号-6 六维联合信息科技 (北京) 有限公司©版权所有
  • 客服微信

  • 服务号