现代小说
现代小说的相关文献在1979年到2022年内共计1144篇,主要集中在中国文学、文学理论、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文1105篇、会议论文39篇、专利文献3459篇;相关期刊563种,包括阿拉伯世界研究、文学自由谈、青年文学等;
相关会议20种,包括决策论坛—科学制定有效决策理论学术研讨会、中国现代文学研究会第十一届年会、中国当代文学研究会第十八届年会等;现代小说的相关文献由1058位作者贡献,包括吴义勤、张华、徐岱等。
现代小说
-研究学者
- 吴义勤
- 张华
- 徐岱
- 余光中
- 吴福辉
- 弋舟
- 张炜
- 李洁非
- 李良
- 李雪梅
- 段红
- 董卉川
- 贺绍俊
- 赵冬梅
- 钱理群
- 陈继会
- 魏家骏
- 夏德勇
- 宋剑华
- 张卫中
- 张宇
- 徐妍
- 木弓
- 朱风华
- 李宗刚
- 李新亮
- 游友基
- 潘凯雄
- 王晓梦
- 石现超
- 蒋晓兰
- 谢有顺
- 贾越
- 赵玫
- 钟本康
- 陈平原
- 陈晓明
- 陈迪强
- 霍巧莲
- 黄德海
- 丁峰山
- 丁帆
- 丛治辰
- 何群立
- 何雪凝
- 余小平
- 余岱宗
- 党帆
- 冯志才
- 冯汉津
-
-
张颂卿
-
-
摘要:
20世纪二三十年代中国文坛出现了一个异军突起的流派——“新感觉派”,该流派把繁华的都市上海通过具有现代感的语言生动地呈现在读者面前,但又很快消失在中国文坛上。这条文学之路的折断,有时代社会的原因,更重要的是其自身的原因。他们成功之处是对语言、形式的革新,但对文学形式的执着成为他们创作的局限。我们可以以刘呐鸥、穆时英为主要讨论对象,从其电影语言在小说创作中的生硬转变、肉体的色情化描写、对人性挖掘能力的贫乏这三个角度来探讨中国“新感觉派”的局限与消失的原因。
-
-
刘畅
-
-
摘要:
《新小说》作为中国第一份现代意义上的小说杂志,它的创刊与发行在中国现代小说兴起的过程中起到重要作用、扮演重要角色,在中国小说史上拥有独特的历史地位。对《新小说》创刊、发行、停刊、延期、复刊,以及基本栏目设置等基本事实问题的研究与厘清,既能够帮助我们确定一份杂志发展演变的基本轨迹,也能够帮助我们在特定的时代背景下重新审视杂志的特色与影响,帮助我们回到历史的现场,实现历史地审视杂志的意义与价值。
-
-
红马童书(文/图)
-
-
摘要:
西班牙位于欧洲西南角的伊比利亚半岛上。在15世纪以前,西班牙一直有很多政权并立,直到1492年才建立起一个统一的国家。因为靠近海洋,西班牙重视发展海上势力。还记得航海家哥伦布吗?他在西班牙王空的赞助下扬帆出海,发现了美洲新大陆。从此,西班牙开始了对美洲的征服,渐渐把疆域扩展到了大西洋的另一边,变成了一个不折不扣的海上强国。
-
-
吴艳芹
-
-
摘要:
现代小说在创作时一般带有强烈的文体规范意识,这使得作品呈现出不同的文体特征。在现代小说阅读教学中,教师从文体特征角度切入文本,围绕行文思路、语言形式、作者情感、文章风格等方面实施教学,有利于学生更好地体悟小说内涵。
-
-
德乐
-
-
摘要:
藏族现代小说经过四十多年的发展,其主题选择、艺术表现手法等各方面都有了较明显的发展与变化。“官员形象”作为藏族现代小说的特殊题材和独特的思想美学视角,具有重要的文学和文化研究价值。文章从上世纪八十年代至今将近四十多年里藏族现代小说中的官员形象的产生、发展、变化,以及文本所产生的社会文化现象等进行了思考和研究。
-
-
董卉川;
满怡
-
-
摘要:
葛琴曾创作过数量众多的现代小说,甫一出道便受到鲁迅、茅盾、冯雪峰等众多名家的首肯,奠定了她在现代文坛的地位。学界的葛琴研究却长时间处于凝滞的状态,且主要关注葛琴写作的现实意义。纵观葛琴的创作,在关注现实人生、描写抗战烽火、揭露黑暗社会的同时,还以女性独有的细腻笔触与敏锐思维,去建构底层人的精神世界、提炼底层人的精神特质、剖析底层人的精神困境,由此书写底层人精神世界的全貌。
-
-
云龙飞
-
-
摘要:
作为英国小说创作“伟大的传统”脉络中的一位重要的作家与理论家,亨利·詹姆斯一直是小说批评家的重要研究对象。利维斯、卢伯克、布斯以亨利·詹姆斯小说中的“人文关怀”与“艺术追求”为研究中心,从不同方面对其作品进行了观察和思考,提出独特的见解。通过他们对于亨利·詹姆斯的评价,有助于对于其小说创作以及相关理论更深入地了解。
-
-
季静静
-
-
摘要:
语文教育家孙绍振先生指出:“有一种理论,说情节就是‘开端、发展、高潮、结局’,这样的理论并不符合现代小说的实际。”~([1])在实际教学中,小说阅读教学也存在模式化的问题,缺乏新意。以人物、情节、环境“三要素”作为切入点的小说教学已经不能满足学生发展的需求。我们需要抓住小说“讲故事”的本质,从叙事技巧的层面分析作者是如何把故事讲好的。
-
-
唐宝民
-
-
摘要:
1944年,文学理论家许杰发表了《上官碧的〈看虹录〉》和《沈从文的〈摘星录〉》,斥责沈从文(上官碧是沈从文的笔名)的这两篇小说是色情文学。两篇文章在报刊上发表后,又收入《现代小说过眼录》一书,在当时产生了很大影响。当然,这些不实的指责,也给沈从文造成了一定的伤害。
-
-
陈少华
-
-
摘要:
一、文本外围:“推向”驱动与文学预备中介:“社会-家庭/个体”阅读框架的建构统编本高中语文必修(下册)中卡夫卡的《变形记》以节选的形式呈现,这在篇幅有限的必修教材中,对外国文学名篇的推介,体现了编者对外国现代小说的重视,而在众多外国现代小说的名篇中保留卡夫卡的《变形记》到高中语文教材中,这与卡夫卡小说个体孤独的表达深刻长远影响着现代社会人们对世界的想象与理解应该是相关的。
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
陈庆妃
- 《转折的时代——40、50年代之交的汉语文学国际学术研讨会》
| 2017年
-
摘要:
本文之"南渡"以抗战时期知识分子大规模南迁为起始,经八年抗战,又下延至国共内战,知识分子阵线分化之后,一部分最终流徙港台,甚至海外的过程,其实为两次南渡.第一次南渡是内外之争所致,第二次南渡则属民族内部之争,是内战的延续与表征.《野葫芦引》《巨流河》《桑青与桃红》是曾经的流亡学生——宗璞、齐邦媛、聂华苓文学生涯的扛鼎之作,分别代表中国大陆、台湾和海外"南渡叙事"的三种视角.本文从"流亡体验与两次南渡","延宕与重述","伤痕与康复","从南渡到离散"四组概念出发,对三部作品进行对照解读.
-
-
付冬生
- 《第五届环北部湾高校研究生海洋学术论坛》
| 2017年
-
摘要:
儿时在沅水流域生活多年的沈从文一出生便与水亲密接触.1918年沈从文小学毕业后便随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带.1924年沈从文开始文学创作,先后出版《边城》《长河》《柏子》等小说.沈从文前期的湘西小说和散文“却多数是水边的故事”.“水”在沈从文的小说中占有极重要地位,它不仅是构成其小说的一道独特风景,还是沈从文小说建构的基石.沈从文的小说与水密不可分,水意象在沈从文的小说中表现突出.沈从文依靠水意象的物理属性唤起读者的内视色彩,把水的色泽浸润到文字中去,给人以无尽的遐想.因而其小说中的人物也多具水的灵性:洁净、淳朴、柔和.沈从文曾说:“水和我的生命不可分,教育不可分,作品倾向不可分.”仔细分析不难发现沈从文小说《柏子》《丈夫》《三三》《静》《边城》《长河》《八骏图》等作品中的故事不是发生在溪边,就是在河上,或者在海滨,都贯穿着“水”的元素.有学者指出,沈从文小说中“水”的意象建构了其小说的基本格局,传递的是一种悲痛、寂寞与孤独之情.
-
-
付冬生
- 《第五届环北部湾高校研究生海洋学术论坛》
| 2017年
-
摘要:
儿时在沅水流域生活多年的沈从文一出生便与水亲密接触.1918年沈从文小学毕业后便随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带.1924年沈从文开始文学创作,先后出版《边城》《长河》《柏子》等小说.沈从文前期的湘西小说和散文“却多数是水边的故事”.“水”在沈从文的小说中占有极重要地位,它不仅是构成其小说的一道独特风景,还是沈从文小说建构的基石.沈从文的小说与水密不可分,水意象在沈从文的小说中表现突出.沈从文依靠水意象的物理属性唤起读者的内视色彩,把水的色泽浸润到文字中去,给人以无尽的遐想.因而其小说中的人物也多具水的灵性:洁净、淳朴、柔和.沈从文曾说:“水和我的生命不可分,教育不可分,作品倾向不可分.”仔细分析不难发现沈从文小说《柏子》《丈夫》《三三》《静》《边城》《长河》《八骏图》等作品中的故事不是发生在溪边,就是在河上,或者在海滨,都贯穿着“水”的元素.有学者指出,沈从文小说中“水”的意象建构了其小说的基本格局,传递的是一种悲痛、寂寞与孤独之情.
-
-
付冬生
- 《第五届环北部湾高校研究生海洋学术论坛》
| 2017年
-
摘要:
儿时在沅水流域生活多年的沈从文一出生便与水亲密接触.1918年沈从文小学毕业后便随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带.1924年沈从文开始文学创作,先后出版《边城》《长河》《柏子》等小说.沈从文前期的湘西小说和散文“却多数是水边的故事”.“水”在沈从文的小说中占有极重要地位,它不仅是构成其小说的一道独特风景,还是沈从文小说建构的基石.沈从文的小说与水密不可分,水意象在沈从文的小说中表现突出.沈从文依靠水意象的物理属性唤起读者的内视色彩,把水的色泽浸润到文字中去,给人以无尽的遐想.因而其小说中的人物也多具水的灵性:洁净、淳朴、柔和.沈从文曾说:“水和我的生命不可分,教育不可分,作品倾向不可分.”仔细分析不难发现沈从文小说《柏子》《丈夫》《三三》《静》《边城》《长河》《八骏图》等作品中的故事不是发生在溪边,就是在河上,或者在海滨,都贯穿着“水”的元素.有学者指出,沈从文小说中“水”的意象建构了其小说的基本格局,传递的是一种悲痛、寂寞与孤独之情.
-
-
付冬生
- 《第五届环北部湾高校研究生海洋学术论坛》
| 2017年
-
摘要:
儿时在沅水流域生活多年的沈从文一出生便与水亲密接触.1918年沈从文小学毕业后便随当地土著部队流徙于湘、川、黔边境与沅水流域一带.1924年沈从文开始文学创作,先后出版《边城》《长河》《柏子》等小说.沈从文前期的湘西小说和散文“却多数是水边的故事”.“水”在沈从文的小说中占有极重要地位,它不仅是构成其小说的一道独特风景,还是沈从文小说建构的基石.沈从文的小说与水密不可分,水意象在沈从文的小说中表现突出.沈从文依靠水意象的物理属性唤起读者的内视色彩,把水的色泽浸润到文字中去,给人以无尽的遐想.因而其小说中的人物也多具水的灵性:洁净、淳朴、柔和.沈从文曾说:“水和我的生命不可分,教育不可分,作品倾向不可分.”仔细分析不难发现沈从文小说《柏子》《丈夫》《三三》《静》《边城》《长河》《八骏图》等作品中的故事不是发生在溪边,就是在河上,或者在海滨,都贯穿着“水”的元素.有学者指出,沈从文小说中“水”的意象建构了其小说的基本格局,传递的是一种悲痛、寂寞与孤独之情.