王诜
王诜的相关文献在1985年到2022年内共计81篇,主要集中在绘画、中国文学、中国史
等领域,其中期刊论文79篇、会议论文2篇、专利文献932篇;相关期刊65种,包括美与时代(下旬刊)、南京艺术学院学报(美术与设计版)、荣宝斋等;
相关会议2种,包括2011年北京大学美术学博士生国际学术论坛、首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会等;王诜的相关文献由61位作者贡献,包括张荣国、杨宝宝、宁传华等。
王诜
-研究学者
- 张荣国
- 杨宝宝
- 宁传华
- 汪金友
- 董翔
- 于洋
- 余思
- 刘小娟
- 刘希言
- 卞俊鑫
- 卣壬
- 吴启雷
- 娄玮
- 孔六庆
- 孙丹妍
- 康耀仁
- 张莹
- 张邦炜
- 张长明
- 晋之
- 月海妖后
- 李军
- 李新华
- 杜耘
- 杨丰
- 杨娜
- 杨曼
- 杨梦婵
- 杨蓉
- 梁九明
- 梁锋
- 楊勝寬
- 沈立
- 潘懿萱
- 潘珺
- 牛克诚
- 王丽1
- 王亚岗
- 王华
- 王宏昆
- 王牧春
- 王诜
- 穆家麒
- 翟玉邦
- 苏培安
- 苗壮
- 蒋鑫
- 裘纪平
- 许晋1
- 赵敏住
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黄强
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摘要:
宋人王诜,爱好诗文书画,好与文人墨客游。他天资聪慧,但命运多舛,享受过荣华富贵,也经历过贬官罢职。《渔村小雪图》是他的代表作,浅淡的雪景、新奇的构图、坚实有力的山石、姿态丰富的树木、生动有趣的点景人物,共同构成了这幅蕴含苍茫气息的长卷。这幅作品曾被收藏于宫廷且备受推崇,也曾流落民间无人问津,似乎象征着王诜本人的命运。
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卞俊鑫
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摘要:
宋代文人画与其他时代的文人画相比,具有更为明显的特征、丰富的思想和简约的画风,对当前的绘画艺术具有较大的参考价值.在宋代文人画中,王诜的画极具代表性,其青绿卷《烟江叠嶂图》又是在一个特殊时间段创作的.该文作者选取王诜青绿卷《烟江叠嶂图》为研究对象,从多个方面探讨宋代文人画的艺术风格,研究宋代文人画的表现形式.
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裘纪平
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摘要:
文人雅集,宋韵流芳,历史上最著名的就是在西园了。"西园"是宋代东京(今河南开封)的一处园林,主人是宋英宗的驸马、宋初"功臣"王全彬的后裔、"将门之子"王诜的宅第园林。王诜(1048—1104),北宋贵族、文人中的卓越画家、诗人、收藏家,字晋卿,太原人。王诜自幼天资聪颖,过目不忘,诸子百家无所不知,琴棋书画无所不精,整日与文人雅士吟诗作画。
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刘小娟
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摘要:
“色法”与“墨法”是勾勒山水画的常见方式,使作品清新脱俗、磅礴大气,这种水墨浸染、色墨交融手法,是彰显艺术色彩的画龙点睛之笔。现传世《烟江叠嶂图(青龙本)》,是有我国北宋著名画家王诜所作,该画作经运用色墨淡染法,将青绿法巧妙敷色,使笔墨发挥传神妙用,且创作不拘一格,展现出独特风貌,具有重要的艺术价值。本文简要分析王诜《烟江叠嶂图 ( 青绿本 )》中的文人画表现形式,旨在挖掘山水画的历史意义和传承价值。
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娄玮
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摘要:
《渔村小雪图》是北宋画家王诜的作品,为绢本设色,纵为44.5厘米,横为219.5厘米。画卷描绘了冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松,溪岸渔艇,峰回路转,步移景异,整个画面意境清幽,笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中,反映出了文人逸士向往山林隐逸生活的情怀。图中山石勾皴纯用侧锋短笔,边缘轮廓采用"破墨法",在勾勒之后用清水向内化开,墨色轻淡。
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楊勝寬
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摘要:
蘇軾與王詵的交往,以詩文書畫爲主要載體,自熙寧初將大量譏諷批評新法和執政的詩賦寫寄王詵,到元祐末在衆多題畫詩中傾訴身世遭際的相似情懷,他們的交往始終跟時事政治相伴而行,他們之間的情誼也因共同的文學藝術愛好而不斷加深鞏固。這種摻雜着政治與文藝因素的複雜交往關係,既體現了宋代文化生態的一般性特徵,也具有蘇軾與王詵兩人興趣愛好深相契合的獨有特性。
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陈歆耕
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摘要:
在苏东坡的诸多友人中,王诜算是与他交往最密切的人之一。王诜,字晋卿,北宋最重要的画家、收藏家之一,他的代表作《烟江叠嶂图》,绢本水墨,现藏上海博物馆,是国宝级的珍品。他还有一个特殊身份:驸马都尉,皇帝的女婿。妻子是宋英宗的女儿。正因为身份特殊,他的日子肯定要比苏东坡好过得多。因此苏东坡生活中常常得到他的接济。
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杜耘
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摘要:
1北宋大文豪苏轼一生名满天下,交友无数,他有一个铁哥们——北宋驸马爷王诜。王诜在文学、绘画上很有成就,不然没法跟苏轼做朋友,甚至苏轼“乌台诗案”时,他还因为与苏轼往来,受到牵连。但王诜的婚姻一直广为人垢病,他明明幸运地娶到了一个贤惠又漂亮的公主,却一点不珍惜,宠妾灭妻,最终遭报应。
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张荣国
- 《首届“艺术史与民族艺术”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
北宋驸马都尉王诜,在山水画、人物画、松竹、诗词、书法等领域取得了辉煌成就,他精于鉴赏,富于收藏,交游于皇戚贵胄、文人骚客、高僧老道,在宋代文艺界扮演者重要角色.文章把王诜置于特定社会历史、文化语境中进行"整体解读",把其艺术、艺术观、鉴藏观、交游圈等放在"历史的上下文"中展开研究,将有助于对王诜及其艺术的重新评判,也有利于对中国美术史、鉴藏史与文化史等研究领域的推进.
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张荣国
- 《2011年北京大学美术学博士生国际学术论坛》
| 2011年
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摘要:
《瀛山图》被认定为北宋画家王诜之真迹和山水画代表作之一.随着研究的不断深入和新材料的发现,证明此作非王诜之真迹.图像,对研究美术作品的沿袭与风格继承来说,尤为重要.不同时代的作品,若在图式、技法、风格上存在相似性、雷同性,无疑说明二者间存在必然联系.因此,本文把《瀛山图》跟宋代王诜、元代钱选的存世公认真迹从山的形态及其皴法,树的形态及其描法,水边的石头及其铺陈,泉瀑的形状及其墨的运用,屋宇及其安排,桥梁舟楫等诸多方面做了详尽对比,从中可见《瀛山图》洋溢着元代山水画典型的清雅、秀逸之气和隐逸思想,且其绘画风格与元代钱选如出一辙,却与王诜不类.因此,综合文献学、图像学和风格学来看,《瀛山图》系托名王诜的伪作无疑,此赝品当出自钱选或钱氏风格一派.