王瑶卿
王瑶卿的相关文献在1979年到2022年内共计263篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文262篇、会议论文1篇、专利文献1307篇;相关期刊80种,包括瞭望、满族研究、大舞台等;
相关会议1种,包括第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会等;王瑶卿的相关文献由190位作者贡献,包括刘乃崇、蒋健兰、徐城北等。
王瑶卿
-研究学者
- 刘乃崇
- 蒋健兰
- 徐城北
- 刘振修
- 宏图
- 于淼
- 刘曾复
- 刘汭屿
- 刘秀荣
- 史若虚
- 张君秋
- 捷之
- 李锋
- 马少波
- 刘淑兰
- 姚保瑄
- 尔冬
- 张鸣
- 朱家溍
- 杨连元
- 武仲平
- 王誉之
- 苏移
- 金梅
- 黄蜚秋
- 齐建昌
- 丁士娥
- 万侬
- 于萍
- 任丹生
- 伊原青青园
- 何多
- 何志康
- 何永年
- 佚名
- 俞振飞
- 冯忠方
- 冯海荣
- 凯臣动漫
- 函永
- 刘东升
- 刘厚生
- 刘尧晔
- 刘岿然
- 刘彦君
- 刘松岩
- 刘松昆
- 刘静沅
- 刘鹏
- 劲梅
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李妍霏
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摘要:
大众对花衫行当的认知,从最初的“花旦行当同义语”到“综合青衣、花旦、刀马旦的特点,发展出来的一种新的旦脚类型”,这一转变离不开王瑶卿对京剧旦角表演艺术的革故鼎新。这位“给别人开路”的戏曲艺术家、教育家、革命家,对花衫行当的影响不仅体现在表演形式上,他的艺术思维、创作理念直至今日仍然对京剧艺术发展有着至关重要的推进作用。
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杜近芳(口述);
张正贵(采写);
陆蕾(采写)
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摘要:
杜近芳,1932年出生,著名京剧表演艺术家。工旦行,师承梅兰芳、王瑶卿。从1951年起成为国家演员,在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。与李少春、叶盛兰等固定合作,曾随团到多国演出。1955年随中国艺术团访问了法国、意大利、比利时、丹麦、瑞典、挪威等欧洲八国;1956年又赴智利、乌拉圭、巴西、阿根廷等南美洲国家演出;1957年参加在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节;1960年到加拿大和中美洲三国演出;1964年再访法国和比利时等。
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清扬1
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摘要:
相信缘分的人,心里都有一个明天。在今天和明天之间的,是等待。1947年秋天,李玉茹等来了曹禺。那是上海最美的季节,也是李玉茹戏剧生涯最美的时节。那一年,她23岁。青衣、花旦、刀马旦,样样在行:梅、程、尚、荀,派派贯通,唱念做打、手眼身法步,无不打着她八岁入北京中华戏曲学校,师从王瑶卿、程砚秋、律佩芳、吴富琴等名家的印记。
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邢继文
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摘要:
在京剧四大名旦之中,唯有荀慧生先生和尚小云先生是出自同一个科班—正乐科班(原名三乐科班),与赵桐珊先生(艺名芙蓉草)并称为正乐三杰。荀慧生先生原名秉彝、秉超,字慧生,曾用艺名白牡丹,幼年师从庞启发学习梆子花旦,以后又从十三旦侯俊山习艺,翌年入三乐科班(后改为正乐科班)。民国以来皮黄剧大兴,荀先生又改习皮黄,跟随薛兰芬与路三宝学习青衣、花旦,后又拜师吴菱仙、陈德霖、王瑶卿等深造。
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孙红侠
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摘要:
文章是以谭鑫培对旦行表演观念与艺术精神的影响为切入点所进行的京剧表演理论研究.所做的文献工作围绕谭鑫培与王瑶卿的合作展开,以民国戏单和报纸期刊为资料来源,考述二人合作的起始与经过,并与相关回忆录互为参照印证.在此考述上论述“谭王合作”背后表演观念的更新、谭对王以及通过王对旦行表演风格变化施加的影响.在谭鑫培相关研究中,首次提出其对旦行表演美学观念的更新和影响,这是其意义于理论推进之所在.
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刘汭屿
- 《第十二届全国艺术学年会暨“跨界视野中的艺术理论”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
京剧自清代道成年间于北京形成诞生,一直是以老生行当为艺术核心和行业重心的戏曲剧种.同光年间,京剧行当艺术发展不均衡的状况逐渐引起从业人员的重视,革新技艺、振兴旦行成为当时一线旦角演员的共同追求.清末名旦王瑶卿集前辈旦行名家技艺之大成,同时师法生行"后三鼎甲"之首谭鑫培,对旦行艺术进行了全面深入的改革:他根据自身条件和造诣,降低旦角唱腔调门,丰富板式旋律,大量编创新腔;同时综合唱、念、做、打各工技术,改进服装、化妆、道具,涉及舞台表演各个方面;更重要的是编排新戏,打通青衣、花旦、刀马旦之间的行当壁垒,开创"花衫"新行当,改变旦行艺术原有生态.王瑶卿的努力开创了京剧发展史上第一个旦角艺术流派,极大提升了旦行的艺术层级和行当地位,开启了民国旦角时代和京剧的全盛时代,在传统戏剧理论和戏曲史上做出卓越贡献.
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- 纪力玩具制造有限公司
- 公开公告日期:2000-02-09
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摘要:
本实用新型提供一种瑶瑶,其包括第一主构件12和第二主构件14,它们相互间隔,通过一轴相互连接,其中第一主构件包括一心轴件,其可以在第一主构件中的第一位置与第一、二主构件之间的间隙中的第二位置之间移动。