中国作曲家
中国作曲家的相关文献在1955年到2022年内共计197篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、艺术理论
等领域,其中期刊论文197篇、专利文献2991篇;相关期刊59种,包括星海音乐学院学报、北方音乐、福建艺术等;
中国作曲家的相关文献由156位作者贡献,包括梁茂春、魏廷格、王安国等。
中国作曲家
-研究学者
- 梁茂春
- 魏廷格
- 王安国
- 虹彩
- 于庆新
- 徐孟东
- 李西安
- 李诗原
- 林贵雄
- 王震亚
- 百灵
- 瞿维
- 葛晨
- 许叶蓁
- 赵培恭
- 邓越
- 陆羽
- 靳娟
- 飞林
- 黄安伦
- 丁
- 丁一
- 丁家琳
- 严修竹
- 乐平秋
- 乔玲
- 于爽
- 云杉
- 任海杰
- 伦兵
- 伯纳德·霍兰
- 俞人佳
- 兰痴
- 冯绍华
- 刘万捷
- 刘红君
- 刘红柱
- 刘蔚
- 刘雪枫
- 华盛
- 单三娅
- 卞祖善
- 叶子
- 叶纯之
- 吕丁
- 吕政道
- 周凡夫
- 周诚葆
- 周钟
- 周龙
-
-
郭宁
-
-
摘要:
近年来,越来越多的中国作曲家开始关注小提琴,丰富的民间音乐素材都可融入小提琴的作曲及演奏中,并出品了如《梁山伯与祝英台》等诸多脍炙人口的小提琴名曲。小提琴音乐为世界音乐常用的演奏乐器,将其作为传播媒介,可将具备民族文化的音乐作品传播至世界,让世界聆听中国的音乐,同时培养本国人民对民族文化的强烈认同感,具备着凝聚民族精神的独特作用。以《如歌的行板》为例,该歌曲源自俄国民间的音乐,音乐节奏中蕴含了俄国人民真切的生活情感与生活体验.
-
-
张之悍(编译)
-
-
摘要:
比赛Competition“第十三届中国音乐金钟奖声乐比赛”复赛、半决赛、决赛拟于2021年10月15日至25日在成都举行。比赛将按“美声”和“民族”两个组别逬行。参赛对象:18—35周岁(1986年1月1日至2003年12月31日之间出生)的中国(含港、澳、台地区)声乐演唱者。“美声”组曲目要求:复赛,共2首曲目(自选1首中国作品和1首外国作品),总曲目净时长不超过10分钟;半决赛,共3首曲目(自选1首外国古典作品或外国艺术歌曲、自选1首指定中国作曲家的作品、自选1首外国歌剧咏叹调),总曲目净时长不超过15分钟,其中2首外国作品必须用不同语言的原文演唱;决赛,共2首曲目(自选1首中国歌剧咏叹调或21世纪以来创作的中国作品,自选1首外国歌剧咏叹调或外国艺术歌曲),总曲目净时长不超过12分钟。
-
-
明虹
-
-
摘要:
李吉提数十年来的理论研究着力于音乐分析和音乐评论两大领域.就其大量音乐评论成果而言,她站在世界音乐文化的高度,坚持历史的维度、东西文化的视角和作曲技术理论的立场,引领"兼评论、兼分析"的专业性乐评范式,成就了她音乐评论的深度、广度、态度、温度、厚度、速度和高度.她以经年积累而创构的中国当代音乐创作评论之观念、方法、风格及学术思想,堪称中国音乐学术界的一股"清泉"和"活水",在促进当代音乐评论学科发展及相关理论建设方面,形成勇开风气之先而荡涤乾坤的重要影响.
-
-
赵楠
-
-
摘要:
歌剧最早产生于17世纪的意大利,1919年"五四运动"以后,西方歌剧被引入中国,国内的作曲家们通过学习借鉴西方歌剧,开始了中国歌剧的创作探索之路。经过近百年的发展,中国歌剧已经取得了显著的成就。中国作曲家们兼容并蓄、励精图治,把中国传统美学观和西方歌剧的作曲风格有机结合,开创了中国当代歌剧崭新的一页。
-
-
-
-
摘要:
10月15日,第二届杭州现代音乐节在浙江音乐学院拉开帷幕。为期五天的音乐节密集呈现一系列讲座、研讨会、音乐会、作曲比赛等活动。汇聚四川交响乐团、上海歌剧院、上海当代乐团、东盟音乐周室内乐团、AIR现代乐集、上海金星舞蹈团等国内优秀艺术团体,上演来自美国、法国、德国、以色列、日本等13个国家的44部现代作品;驻节作曲家张千一、贾国平、唐建平与师生进行深度交流;“艺创奖”国际室内歌剧作品决赛以及国际管弦乐作曲比赛涌现出众多新人新作;全国“歌剧学”学术论坛暨杭州现代音乐节室内歌剧创作研讨会聚集来自全国各地的17位专家学者围绕歌剧理论、歌剧创作、作品分析、著作译著等多个话题展开讨论。作曲家、音乐家、表演艺术家们通过表演实践与理论思考,共同探讨了一系列问题:身处新时代,中国作曲家应当如何将彰显个性语汇与表达时代精神相结合?中国歌剧事业如何获得更好的发展?与之相适应的歌剧学理论研究又当如何跟进?当代管弦乐在古今中外的音响汇流中存在哪些新的可能性?
-
-
-
赖菁菁
-
-
摘要:
从2017年开始,华南师范大学音乐学院每年都会举办中国原创合唱新作品指挥研习班和“‘心声’新作品音乐会”,邀约刘晓耕、夏彦彬、潘行紫旻、温雨川、何崇志等在合唱领域非常活跃的中国作曲家,展演他们高水准的合唱音乐作品。
-
-
蒋力
-
-
摘要:
新潮歌剧的界定,不是十分明晰,多指一批定居海外的中国作曲家(个别者例外)于20世纪90年代以来应国外某艺术机构委约、多用现代技法创作的歌剧。至于新潮歌剧概念中的"新潮"一词,显然是受了20世纪80年代青年作曲家"新潮音乐"创作的影响。这些青年作曲家中的三位代表性人物——叶小纲、谭盾和瞿小松,曾于1985年参加了笔者倡议、李西安教授(时任中国音协机关刊物《人民音乐》主编)主持的一次对话。
-
-
陆羽
-
-
摘要:
这是新中国音乐七十年专题的核心部分一一作曲家及其作品。与很多器乐演奏家的训练一样,出现于二十世纪上半叶的中国作曲家们,因应当时的社会局势和形态,分成两个系统:一个扎根于国民政府建立的各大音乐院校中;另一批则是奋斗于条件艰苦的延安。无论是何种出身,这些作曲家们,都为近现代中国的音乐史添下了浓墨重彩的笔划。
-
-
-
-
摘要:
这几个月,以武汉为爆发原点的新型冠状病毒肺龙、炎正在席卷全球,几乎世界上的每一个角落都受到这一疫情的影响。在音乐界,大家都以不同的方式,来支持受到疫情影响的人们。但谭盾可能是这次疫情中,唯一一位用作品来说话的作曲家:当武汉疫情已经一发不可收拾的时候,谭盾在飞往布鲁塞尔的飞机上写下了《武汉十二锣》;在全球疫情日益严重的时候,他又和上海四重奏在美国合作,演出了专门为上海四重奏修改的《第一弦乐四重奏“风雅颂”》。