中国传统美术
中国传统美术的相关文献在1987年到2022年内共计89篇,主要集中在绘画、工艺美术、教育
等领域,其中期刊论文89篇、专利文献11839篇;相关期刊63种,包括青春岁月、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等;
中国传统美术的相关文献由90位作者贡献,包括兰双林、陈茜、杨雅健等。
中国传统美术—发文量
专利文献>
论文:11839篇
占比:99.25%
总计:11928篇
中国传统美术
-研究学者
- 兰双林
- 陈茜
- 杨雅健
- 吴淼
- 康如
- 王洋
- 纪姗姗
- 邓凡
- 闫青青
- 陈博
- 陈小宇
- 马铁骊
- 魏娜
- 鲁少敏
- 丁朕琦
- 付吟轩
- 代伟伟
- 余志江
- 余方舟
- 傅建明
- 刘帅
- 刘新
- 刘筱湄
- 刘菊亭
- 吴为山
- 唐云
- 唐子月
- 唐林
- 唐莹
- 姚舜
- 姜向阳
- 孙国喜
- 孙强
- 孙钦浩
- 宋美仪
- 尚蕾蕾
- 张卉
- 张嫚芸
- 张焱
- 张素丽
- 张蕊
- 徐君
- 戚潇潇
- 支宇
- 方正
- 易晓
- 曹群
- 曾辉
- 曾辉1
- 朱德珍
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曹群
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摘要:
中华民族拥有着五千年的悠久历史,无论是文化内涵还是文化价值对于设计者来说弥足珍贵,而传统色彩在民族文化中也展现极为重要的作用和价值,平面设计过程中多以传统色彩作为参考和借鉴的元素来进行二次创新。在全球化背景之下,平面设计之中采用我国传统的民族色彩理念,能够最大程度激发其民族的认同感和自豪感,用情感去表达语言,在现代平面设计过程之中,体现的价值也是明显的。
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李树信
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摘要:
奥地利举世闻名的绘画大师古斯塔夫·克里姆特,他的绘画风格在一生中经历了很多次变化。这是因为他的绘画风格受到了外界宏观环境和自身精神的影响,另外,随着各个国家的文化交流日益密切,克里姆特的绘画风格也受到了其他国家文化的影响,尤其是受到中国文化的影响非常突出。克里姆特从初期的逐渐接受,到后期的逐渐了解、喜欢这些文化,并将这些文化融入自己的绘画作品中,就是因为受到这些文化的影响,才逐渐形成了克里姆特独特的绘画风格。基于此,探究克里姆特绘画风格的成因,并对其绘画作品中显露的中国传统美术特征展开具体的分析,了解中国传统美术对其绘画风格的影响,帮助人们对克里姆特的绘画风格获得更加全面的认知。
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孙强;
王春子
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摘要:
一、中国动画影视的发展过程1926年,中国第一部独创动作短片《大闹画室》由万氏兄弟制作而成。20世纪五六十年代,中国动画业迎来了快速发展期,如1955年《神笔马良》和1956年《骄傲的将军》均为优秀的动画作品。1961年,上海美术电影制片厂制作的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》,生动诠释了中国传统文化的内涵。1964年,上海美术电影制片厂制作的另一部动画片《大闹天宫》,可以说是中国动画史上的代表作,其中古典音乐的配乐、戏剧化的人物造型和艺术场景相得益彰,也代表了中国传统美术发展的一个高峰。
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陈茜;
兰双林
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摘要:
20世纪的中国美术家处于大变革的社会环境中,因为不同的、对立的认识模式使民国时期的中国艺术家陷入两难抉择中,在中国美术史中掀起了"全盘西化"和"反西化"的浪潮,中国油画既不可能是单纯由外来力量推动发展的,也不可能是立足于传统而自发形成的,而是在这两股极端潮流的切磋中找到合适的交点,从而使外来美术与中国传统美术都发生形与质的变化。那么,对在民国时期中国传统美术与西方油画的碰撞中产生的截然不同的"站边"问题、"中西融合"的过程以及中国油画创新发展与前景展望的讨论即是本文的旨趣所在。
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陈茜;
兰双林;
杨雅健
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摘要:
20世纪初,中国油画的先驱者通过对西方油画的虔心学习,包括对现实主义和早期后现代主义的吸收,以前卫的中西合璧思想开辟了一条融合中国传统民族特点的油画之路.这是西方艺术思潮和中华传统文化交融的过程,也是后来的具有东方特色的中国油画发展的重要铺垫.本文分为两部分分析我国传统美术逐渐与西方油画融合的过程,即前期的西画东来和后期的西画东渐,前期是后期重要的导火线,后期是20世纪初逐步形成中国新兴油画的开端.
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陈茜;
兰双林;
杨雅健
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摘要:
20世纪初,中国油画的先驱者通过对西方油画的虔心学习,包括对现实主义和早期后现代主义的吸收,以前卫的中西合璧思想开辟了一条融合中国传统民族特点的油画之路。这是西方艺术思潮和中华传统文化交融的过程,也是后来的具有东方特色的中国油画发展的重要铺垫。本文分为两部分分析我国传统美术逐渐与西方油画融合的过程,即前期的西画东来和后期的西画东渐,前期是后期重要的导火线,后期是20世纪初逐步形成中国新兴油画的开端。
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姚舜
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摘要:
一花一世界,这里的花,指的是草花。南红冰飘草花在取料上来之不易,珍贵的草花有着如冰的底色和鲜艳的花纹,犹如一幅随意泼洒而成的水墨画,而这幅水墨画在每个人心中联想到的意境都是不一样的。所谓图必有意,意必吉祥,这是中国传统美术的一大特色,也是作者挑选和设计南红草花的思路。
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陈茜;
兰双林;
杨雅健
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摘要:
民国时期的中国画家们希望通过学习西方油画使中国传统美术发生变革和顺利转型,但本身又因为有着深厚的民族传统文化底蕴,使其在实践创作中有意或无意地将中国传统绘画技法融入西方油画中,成为新兴的中国油画派别。但有人说,中国油画脱胎于西方油画,本质上和西方油画没有区别,仅在绘画题材上有所不同。我认为这类说法完全只看到了事物的外在联系,而没有探究到事物的内在联系和区别,是以偏概全的看法。我们应该了解到,中国传统美术精密的绘画体系是中国油画的内在魂魄,也正因为此,中国油画是与西方油画相互联系而又独立的存在,中西油画在艺术语言和审美理念等各方面都有着极大不同。
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