牡丹纹
牡丹纹的相关文献在1982年到2022年内共计124篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、贸易经济
等领域,其中期刊论文118篇、会议论文3篇、专利文献14427篇;相关期刊61种,包括南方文物、文博、文物春秋等;
相关会议3种,包括2015全国针织技术交流会、2014年全国针织技术交流会、第十一次江苏科技论坛暨第十二届长三角科技论坛——互联网+纺织家纺产业转型升级纺织分论坛等;牡丹纹的相关文献由107位作者贡献,包括吴志明、范金金、中健(图)等。
牡丹纹—发文量
专利文献>
论文:14427篇
占比:99.17%
总计:14548篇
牡丹纹
-研究学者
- 吴志明
- 范金金
- 中健(图)
- 方琼琳
- 曹淦源
- 顾明
- 冯星
- 刘小东
- 吴莉
- 巨国青
- 杨俊艳
- 汤兆基
- 赵爱军
- 路杰
- 黄嘉沙
- 京燕
- 何晶晶
- 余勇
- 余晓霞
- 关卫东
- 冯赐杭
- 刘乐君
- 刘伟
- 刘淑芳
- 刘芳
- 单睿
- 吴志红
- 周长源
- 夏学颖
- 姚泽宇
- 姜俊华
- 孙仲光
- 宋小川
- 宋小川2
- 宋康年
- 山丹
- 应琦
- 康蕊君
- 张亚林
- 张宁
- 张敏
- 张明杰
- 张景明
- 张润平
- 张玉领
- 张秉元
- 张莹1
- 张雷
- 徐乐
- 徐家华
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蒋芝丹;
江澜
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摘要:
牡丹纹作为一种装饰纹样,兴盛于唐代,历经宋元明清的高度发展,形成了具有本土特色的传统吉祥纹样。从牡丹纹的造型特征看,唐代圆满繁复,宋代纤细精美,元代豪放不失雅致,明代自然秀丽,清代则繁复优美。从牡丹纹的审美特征看,造型饱满繁密,表现手法灵活多变,纹样组合寓意吉祥。从文化内涵看,唐代社会崇“圆”的美学理念,建构了牡丹纹圆融对称的造型特征;“以形写神”的绘画思想奠定了牡丹纹的写实风格。这些因素构建了牡丹纹在中国装饰史中的独特意涵与图式风格,并且还将继续在当代设计中被传承、应用和再创造。
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应琦
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摘要:
西夏瓷是中国陶瓷史上的一朵奇葩,向人们展现了西夏时期的历史风貌和民俗文化,具有一定的研究价值。牡丹纹是西夏瓷器中最典型的装饰题材之一,被人们赋予吉祥、富贵的寓意。本文以赏形、品美、释意为主线,对西夏牡丹纹瓷器的美学意蕴进行解读:“圆润”“曲妙”是恢复器物本体的意境;“自然至美”的思想核心是让制瓷者找回初心,保持一种澄明的心态;“观物取象”是牡丹纹瓷器制作的美学理论基础,体现了创作者重视内在生命体验的审美观念。西夏的牡丹纹瓷器体现了西夏人民的生活智慧,同时也展示了西夏时期崇尚自然本真的审美趣味。
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马宁;
单睿
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摘要:
牡丹和牡丹纹样为中国原生花卉和纹样。牡丹纹样的使用历史久远,表现种类繁多,应用范围也极广。欧洲绘画中的芍药图像主要始于文艺复兴时期,由欧洲特定历史现象和社会需求推动,其样式的转变和象征意义的拓展与丝绸之路中国古典艺术的西传有密切关联。本文从跨文化美术的角度,分析沿丝绸之路传入欧洲,并融入文艺复兴绘画中的芍药图像,追溯其发展源头及其与中式牡丹结合之后产生的形变与图像学意义,探讨中式牡丹在欧洲文艺复兴绘画中的效应。
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徐乐;
赵得成
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摘要:
西夏陶瓷是中国工艺美术史中的一朵奇葩,向人们展现了西夏时期的历史文化、人文风貌、民俗习惯,赋有极大的研究价值.牡丹纹作为西夏剔刻花陶瓷中最经典的装饰题材,被人们赋予了富贵、吉祥的美好寓意.本文将西夏陶瓷中的牡丹纹通过设计,应用到书签产品设计中,通过书签设计,使西夏陶瓷上的牡丹纹以新的表现形式呈现,融入现代文创设计,为以西夏陶瓷为代表的馆藏陶瓷文物在新时代的传承创新提供新的思路.
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赵烑丽
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摘要:
中国的青花瓷于宋代兴起,于元代成熟,于明清两代盛行。因此,元代的青花瓷具有比较高的研究价值。近几年来,学术界对于元青花的关注在逐渐递增,它以雅致清新的色彩、富丽繁华的图饰、雄浑质朴的造型,给人以强烈的视觉冲击和意味蕴藉的审美感受,逐渐成为美术界和考古界研究的重点课题。到现在为止,遗留并保存完好的元青花数量少之又少。本文将对景德镇窑烧制的青花瓷器上的牡丹纹进行分析。
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余晓霞
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摘要:
非物质文化遗产是人类集体智慧的结晶,是不可再生的宝贵财富.非物质文化遗产是中华大地上一颗璀璨夺目的 明珠,是中华历史长河中生生不息的文化宝库.正因为非物质文化遗产的存在,才能更好地展现一个国家,一个民族的历史渊源.通过数以累计,多种多样的非物质文化遗产,理解中华文化之渊源,非遗历史之底蕴.而青花斗彩在中国陶瓷史上有着不可取代的历史地位,其种类之多变,纹样之繁复都让人不禁感叹.随着现代人们审美观念和审美层次的不断提升,艺术的多元性和创造性必将与时代相呼应,结合历史带给我们的古朴,交织着现代创新审美的趋势,其势不可挡并生生不息.
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山丹
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摘要:
本文以金代陶瓷装饰纹样中的牡丹纹和龙纹为研究对象,运用图像学的研究方法,分析其形式特征、演变过程的基础上,从女真族、汉族的神话传说中解读其象征意义,然后将其与金代具体的社会文化相联系起来,从而挖掘出隐藏在形式下面的深层的文化内蕴.通过层层深入地分析,本文最终得出金代陶瓷牡丹纹和龙纹中隐藏着女真族的社会和谐意识及勇武精神,也蕴含着古代中原汉族的等级观念和以集体利益为重的大局意识.
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张莹1
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摘要:
牡丹,又称芍药,枝多挺生,叶片宽大互生,羽状复叶,有黄、白、紫、粉、红等诸色,谷雨时节花始盛开,有"国色天香"之称。牡丹纹作为纹饰出现在瓷器上,最迟不过唐代中晚期。《群芳谱》载:"唐开元中,天下太平,牡丹始盛于长安。"牡丹兴盛,牡丹纹才开始出现在陶瓷装饰上。
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吴志明;
范金金
- 《第十一次江苏科技论坛暨第十二届长三角科技论坛——互联网+纺织家纺产业转型升级纺织分论坛》
| 2015年
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摘要:
传统吉祥牡丹纹富含吉祥寓意,但其纹样造型较为繁复,难以应用在以纱线编织形成花纹效应的拉舍尔花边中.本文采用设计实践、实物分析、文献搜索等研究方法,从牡丹纹的造型方法和牡丹纹在花边中应用的组织形式等方面对花边中牡丹纹的设计方法进行梳理和分析.研究认为想象再造、纹饰处理、共生造型、抽象处理等造型方法,朵花、团花、缠枝花等形式被用于花边中牡丹纹的设计,并系统研究了通过压纱、衬纬、包边线、贾卡等组织体现牡丹纹的层次.本文为拉舍尔花边中花卉纹样设计提供新的理论依据和实践依据.
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吴志明;
范金金
- 《2015全国针织技术交流会》
| 2015年
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摘要:
传统吉祥牡丹纹富含吉祥寓意,但其纹样造型较为繁复,难以应用在以纱线编织形成花纹效应的拉合尔花边中.本文采用设计实践、实物分析、文献搜索等研究方法,从牡丹纹的造型方法和牡丹纹在花边中应用的组织形式等方面对花边中牡丹纹的设计方法进行梳理和分析.研究认为想象再造、纹饰处理、共生造型、抽象处理等造型方法,朵花、团花、缠枝花等形式被用于花边中牡丹纹的设计,并系统研究了通过压纱、衬纬、包边线、贾卡等组织体现牡丹纹的层次.本文为拉舍尔花边中花卉纹样设计提供新的理论依据和实践依据.
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范金金;
吴志明
- 《2014年全国针织技术交流会》
| 2014年
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摘要:
本文采用设计实践、实物分析、文献搜索等研究方法,结合美学、设计学、服装工艺学等多学科知识对拉舍尔花边中牡丹纹的创新设计进行分析与研究.论文介绍了牡丹纹的美学特色,从花边题材创新和花边原料创新方面探讨了花边中牡丹纹的创新设计方法.研究认为动物纹样、人物纹样等具象纹样与几何纹样、佩斯利纹等抽象纹样适用于牡丹纹花边的题材创新设计,花式纱线、变形纱线与新型合成纤维等新颖纱线被应用于牡丹纹花边原料的创新.本文为拉舍尔花边中牡丹纹创新设计提供新的理论依据和实践依据.
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- 菏泽尧舜牡丹生物科技有限公司
- 公开公告日期:2016-08-03
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摘要:
本发明涉及植物功效成分提取领域,具体步骤:采用亚临界装置,以丁烷、丙烷中的一种或其混合溶剂做萃取剂,萃取出牡丹鲜花原液中的牡丹鲜花浸膏成分,同时得到牡丹鲜花水。原料与萃取剂体积比1~5:1,温度:0~35°C,压力0.05~0.35MPa,萃取釜内设置搅拌器,使牡丹鲜花原液和萃取剂充分混合,混合时间10~50min后,混合液转入花水暂存罐,静置10~60min后放出下面的水相,上层含有浸膏的萃取剂放入蒸发罐,控制温度30~50°C回收萃取剂,即得到牡丹鲜花浸膏,重复萃取3~4次。牡丹鲜花浸膏可进一步精制成精油,作为各种高档香精的优质原料,所得水相经脱色、过滤、精滤、超高温瞬时灭菌即得牡丹鲜花水。
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