版面编排
版面编排的相关文献在1983年到2021年内共计678篇,主要集中在信息与知识传播、工艺美术、贸易经济
等领域,其中期刊论文673篇、会议论文5篇、专利文献2152篇;相关期刊191种,包括中国地市报人、青年记者、新闻传播等;
相关会议5种,包括中国科学院自然科学期刊编辑研究会第23次学术研讨会、黑龙江省通信学会学术年会、2015年新方志论坛等;版面编排的相关文献由675位作者贡献,包括冉隆安、孙吴、冯宇飞等。
版面编排
-研究学者
- 冉隆安
- 孙吴
- 冯宇飞
- 周骥
- 忻志伟
- 本刊编辑部
- 王凯尔
- 王永亮
- 翁小绵
- 赵永枝
- 金光明
- 黄菁
- 刘丹
- 刘海涛
- 刘珊
- 吴国平
- 周文
- 周贤辉
- 孙铭
- 张俊田
- 张子让
- 张苗苗
- 彭立峰
- 徐烜
- 施亚
- 施建
- 明洁
- 李胜
- 李雪
- 杨武
- 林成文
- 王安娜
- 王放
- 王晓宁
- 王波
- 王清华
- 王灿发
- 田潇
- 缪克构
- 肖宛明
- 胡惟畅
- 蔡雯
- 西樵
- 许慧国
- 赵成亮
- 赵曙光
- 陕文喜
- 韩富斌
- 韩明儒
- 韩辛
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褚新宇
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摘要:
报纸质量主要取决于两个方面的内容,即报纸版面排版风格与水平。而一份报纸的整体风貌往往通过报纸版面的形式与内容给反映出来。如今,面对激烈的市场竞争,报纸应积极改版创新,以将读者的目光吸引过来,提升报纸在社会中的影响力。对此,本文笔者结合自身工作实践,从四个方面就新时期报纸版面编排的创新之道展开了详细论述,以供参考。
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周正晰;
侯淞学;
杨启兵
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摘要:
在进行广告版面设计的过程中,关键表现出来的艺术形式就是把个体的理性思维和感性思维充分地结合在一起,根据一个特殊的艺术形式将其表现出来,最终创造出一个主题或者是一个方向,从而使人们更为便捷对其进行感官引导以及心理推动.在新时期的背景下,广告版面设计得更加广泛,其中的艺术形式也就更为踊跃地表现出来.基于此,本文针对新时期广告版面设计中的艺术表现做出了简要的分析.
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王文洲
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摘要:
编辑是期刊从稿件审阅到版面编排的第一责任人,编辑工作往往直接关系到期刊内容质量和最终价值。对于一名期刊编辑而言,在稿件内容的审阅与筛选、期刊版面的排列组合、期刊风格的塑造等方面都发挥着非常关键的作用。基于这一层面而言,期刊编辑扮演着期刊与读者之间的桥梁纽带作用。正是因为期刊编辑的努力,才能够将更多优质内容呈现在读者面前。
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马英虎
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摘要:
由于新闻照片的实时、形象、现场感和相对含有摄影记者拍摄的艺术性,具有强大的视觉冲击力,影响到读者对党报的感观,影响到阅读率、传阅率、发行量,为此,地市党报如何就当前加快构建舆论引导新格局的过程中,更加重视对于新闻照片的选编和运用,达到“图文并茂、互为引人”的目标,就更有必要成为党报工作者不断探讨的“重谈”课题之一。
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邓均
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摘要:
新媒体时代,提升报纸版面的整体编辑水平,需要转变与创新报纸的版面编辑思维,进一步满足受众对于阅读的需要,让受众能够获得最佳的阅读体验,进而实现完善报纸版面的编辑目的.本文以《丰都日报》版面编辑为例,简要阐述了报纸版面在编排设计时的基本原则,针对报纸版面在编排时的设计常识,并对于报纸版面的编排设计提出一些可行的措施,希望可以给大家带来帮助.
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胡沛
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摘要:
版式是传递报纸信息的载体.当前我们已经进入了速读时代,报纸版面大幅度增加.但是,这种增加并不表示读者阅读报纸时间的延长,相反,读者在报纸阅读中,每版阅读时间缩短.基于此,整个行业开始推崇简约风格的现代版式.对此,在速读时代背景下,我们要根据广大读者的阅读需求,重视报纸版面的功能化,做好报纸版面的编排和设计.
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任根珠
- 《2015年新方志论坛》
| 2015年
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摘要:
版面编排是志书编纂中的最后环节,它要求眉目清晰、美观大方,体现志书严谨科学的学术品位和高贵典雅的文献气质,达到内容与形式的完美结合.志书的总字数是由整部书的页码来计算的,版面编排也掌控着志书篇幅的长短,志书要"瘦身",就需要在版面编排上精打细算,尽量节约版面.
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刘倩倩
- 《黑龙江省通信学会学术年会》
| 2005年
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摘要:
主页的设计主要是网页设计软件的操作与技术应用的问题.但是,要使主页没计、制作得漂亮,必然离不开对主页进行艺术的加工和处理,这就要涉及到美术的一些基本常识.本文将介绍一些主页设计中经常涉及到的风格定位、版面编排、线条和形状、色彩处理以及网页制作的静态与动态等几方面的艺术处理原则,供各位在进行主页制作的时候参考.
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刘晓翔
- 《2017北京设计论坛》
| 2017年
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摘要:
司空图《二十四节诗品》有云:“含蓄,不着一字,尽得风流”.《浅解》:“含,衔也;蓄,积也,含虚而蓄实”.《皋解》:“此言造物之功,发泄不尽,正以其有含蓄也.”含蓄是一种控制力的表达,技与艺的平衡,适度设计,言近旨远.自从金属活字印刷在15世纪由德国美因茨的约翰内斯·古腾堡发明以来,书籍排版就一直是书籍设计师必须面对的:把美学与工业生产结合在一起,成为不同时代、使用不同文字的设计者的共同话题.
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刘晓翔
- 《2017北京设计论坛》
| 2017年
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摘要:
司空图《二十四节诗品》有云:“含蓄,不着一字,尽得风流”.《浅解》:“含,衔也;蓄,积也,含虚而蓄实”.《皋解》:“此言造物之功,发泄不尽,正以其有含蓄也.”含蓄是一种控制力的表达,技与艺的平衡,适度设计,言近旨远.自从金属活字印刷在15世纪由德国美因茨的约翰内斯·古腾堡发明以来,书籍排版就一直是书籍设计师必须面对的:把美学与工业生产结合在一起,成为不同时代、使用不同文字的设计者的共同话题.
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刘晓翔
- 《2017北京设计论坛》
| 2017年
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摘要:
司空图《二十四节诗品》有云:“含蓄,不着一字,尽得风流”.《浅解》:“含,衔也;蓄,积也,含虚而蓄实”.《皋解》:“此言造物之功,发泄不尽,正以其有含蓄也.”含蓄是一种控制力的表达,技与艺的平衡,适度设计,言近旨远.自从金属活字印刷在15世纪由德国美因茨的约翰内斯·古腾堡发明以来,书籍排版就一直是书籍设计师必须面对的:把美学与工业生产结合在一起,成为不同时代、使用不同文字的设计者的共同话题.
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