版画艺术

摘要： 随着人们物质生活水平的提升,消费者对服装产品的要求越来越高,为了满足市场需求并获得更多消费者的青睐,服装设计人员除了注重服装材质的升级,在视觉设计方面更采用了诸多艺术要素,以此促进艺术性与实用性的结合。在这个过程中,作为我国传统绘画之一的版画艺术,受到了很多服装设计人员的关注并探索如何充分设计、选择、应用版画艺术元素,以突出服装产品的审美效果,从而提升服装产品的市场价值。基于此,本文将深入探讨版画艺术在服装设计中的应用表现,同时思考版画艺术元素在服装设计中的应用思路与具体路径,以期明确版画艺术在服装设计中的融入措施,为相关设计提供一定的理论参考。

摘要： 《红岩》版画镌刻峥嵘岁月和艺术人生4月2日,文化和旅游部公布2020—2021年度全国美术馆优秀项目名单,重庆美术馆自主策划的“刀铸峥嵘——《红岩》版画艺术文献展”荣获文化和旅游部2020—2021年度全国美术馆优秀展览项目。该展览是在中国共产党成立100周年以及小说《红岩》出版60周年之际举办的专题展。“红色三岩”入选全国革命文物保护利用十佳案例3月24日,国家文物局公布第三届(2021)全国革命文物保护利用十佳案例宣传推介活动评选结果,重庆红岩联线管理中心申报的“‘红色三岩’革命文物保护利用项目”入选。该项目是以红岩村、曾家岩、虎头岩为主的革命遗址群联点成片集中保护利用项目。

摘要： 不久前,由中国艺术研究院、北京画院联合主办的"聚焦——2022北京冬奥会国际版画交流展"在北京画院美术馆开展,并将在深圳中国版画博物馆、青岛市美术馆等场馆举办巡展。展览邀请当代国际版画界较为活跃的艺术家,以北京冬奥会为主题,精心创作既彰显版画艺术价值、又能体现奥运精神的作品。展览活动得到了世界各国艺术家的热情参与。

摘要： 谈到版画艺术,就要对版画艺术有认识,知道版画是那个画种用什么方式去完成作画、版画的艺术问题是什么。(1)版画艺术是中国绘画艺术的一个门类,在艺术的发展中有着重要的地位和作用。(2)版画艺术家是用自己的技术能力和对绘画的语言的表现力的长期训练积累一定的艺术能力而形成的,在这个基础上在当今时代下被尊称为版画艺术家。(3)版画作品的期望,版画这个画种是以木刻等技术为绘制手段,绘制时代下画家对生活的理解的情感再现出作品,使作品充满内容和深层次的意义。(4)随着艺术思想的传入,对版画的前现代性与当代版画有一些了解,有利于当代版画艺术研究。由于艺术市场的冲击,版画从创作、人才、市场运行情况来看,版画艺术市场陷入低谷。(5)由于当今世界科技的高度发展,出现了材料上的丰富,技法上更高了一段。作品的内容却被忽视了,同时失去了艺术本身的丰富内涵,失去了传统中好的东西,总的来说版画艺术是在发展,同时又存在着危机。认识版画艺术,了解版画艺术在当今社会的发展方向,对以后学习这门艺术是重要的。

摘要： 樊晖的艺术道路始于版画艺术。他的艺术表达方式经历了一个由传统、单一的方式转向融合了绘画、影像、摄影、装置、多媒体和图像文本的多元开放、跨媒介叙事的探索过程。他的艺术创作的主题主要以人的非理性与意象性表达、当下现实生活与社会景观的人文观照、观看与跨媒介叙事三个维度展开,并以其独特的视觉叙事方式赋予其作品强烈的精神内涵。

摘要： 中国幅员辽阔,历史文化悠久,各地区文化、经济等方面的不同促使我国版画艺术丰富多样,并且版画创作也融入了地域文化,带动了地区产业经济发展,与此同时,就地取材,融入鲜明的地区文化,极大丰富了版画的创作内容与形式,有利于提升版画整体艺术水平。可见,地域文化与版画艺术之间相互促进、相辅相成。对此,主要分析了版画艺术及其基本形式,明确了推进中国版画产业发展的重要意义,而后结合实例解析中国版画艺术创作过程中的地域文化特点,并以徽州版画、北大荒版画为例,具体分析了中国地域性版画艺术。

摘要： 8月29日,可持续纺织材料公司Spinnova与芬兰设计公司Marimekko展示了结合Spinnova的创新技术与Marimekko的版画艺术的胶囊系列产品,该系列包括一件牛Ѐ风格的时髦实用套衫、一条裤子和一个手提袋,上面都印有Maija Isola标志性图案。Marimekko的目标是,在未来,可持续产品将与环境相平衡,符合循环经济的原则。

摘要： 随着时代的发展,科技不断进步,人们每时每刻都被各种信息包围着,这些信息通过精心计算与筛选,出现在人们的视线中,人类似乎进入了一个可以更加精准指导未来行为的时代,这也催促着人们不断努力创新,才能适应这个日新月异的时代。在时移势易的背景下,版画艺术与时俱进,不断创新,结合数字技术与印刷技术,催生出具有现代意义的数码版画艺术,使得版画艺术越发新锐、前卫。文章分析中国现代版画的发展状况,结合数码版画的特点,探讨数码技术在版画艺术中的应用以及数码版画的发展前景。

摘要： 基于当前社会经济飞速发展的形势下,我国艺术形式也呈现出多元化发展趋势,而版画作为我国美术界中视觉艺术分类之一,当中的色彩语言使得版画艺术凸显出了不一样的艺术魅力。随着现代科技发展,数字技术的成熟应用,可以进一步深入分析版画艺术中的色彩语言内涵。本文从茶文化及其对艺术领域影响出发,阐述了当代版画艺术发展机制,并分析了茶文化元素与艺术之间的融合,而后进一步深入探析了当代版画艺术设计中的茶文化色彩语言,具体提出了版画中色彩语言的具体表现方式。

摘要： 中国版画是一种历史悠久的绘画艺术,最早产生于唐代,虽然具有一定的艺术价值与优势,但是在长期的发展中,版画艺术却没有走进大众的视野,并没有被大众熟知。本文针对传统版画艺术的发展历程与当代版画艺术发展的现存问题,对其未来发展方向与创新途径做了具体分析,以期让现代版画艺术走进大众视野,使其获得更广泛的发展空间。

摘要： 文艺(文学、图画等)可以宣传和疏导反抗的苦闷,使之从自发转向自觉,进而转向有组织有计划的行动,由此避免无谓的流血牺牲.在这个意义上,版画也可谓为一种"泛体式(mode)"的"叙述",其功用正如鲁迅在《新俄画选·小引》中所说:"当革命时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办……"rn 出于上述考虑,1929年1月,鲁迅编印《近代木刻选集(1)》,继而又编印了《蕗谷虹儿画选》、《近代木刻选集(2)》、《比亚兹莱画选》、《新俄画选》、《梅斐尔德木刻士敏土之图》、《引玉集》、《木刻继程(1)》、《凯绥·珂勒惠支版画选集》和《死魂灵一百图》、《苏联版画选》等十余种版画选集,以此来推动中国的版画事业.rn 除了编选画册,鲁迅还曾组织"木刻讲习会".1931年8月17日,鲁迅特意邀请内山嘉吉(内山完造之弟)为青年学子讲授木刻技法,他本人担任翻译.一定意义上,鲁迅组织的"木刻讲习会"开启了中国新兴木刻运动,使得现代版画在抗日战争、解放战争以及新中国建设中发挥了重要的辅助作用.rn 此外,鲁迅还举办外国版画展,支持和引导从事木刻创作的青年.不止于此,鲁迅也收藏和编印青年木刻家的作品,帮助他们举办画展.众所熟知的那组照片——《鲁迅在"全国第二回流动木刻展览会"与青年木刻家交谈》,就是去世前10天由沙飞拍下的.直到去世前三天,鲁迅还在给青年术刻家曹白写信.可以说,对于版画艺术,鲁迅确实倾注了其所能及的全部心力.rn 在《＜近代木刻选集＞(1)小引》中,鲁迅简要同溯了版画发展史,指出版画艺术在中国十四世纪初就已诞生,早欧洲术版印本一个世纪,而后却衰落下去.虑及当时中国绘画艺术的枯槁贫乏,如鲁迅在《＜近代木刻选集＞(2)小引》中批评说,"流行的装饰画上,现在已经多是削肩的美人,枯瘦的佛子,解散了的构成派绘画了".与此相反,鲁迅赞美木刻的"有力之美",故而倾其心力和财力,资助"不模仿,不复刻,作者捏刀向木,直刻下去"的创作木刻,促使其在中国能得以复兴和发展.rn 反写意的刻绘中国传统的诗文绘画等文艺作品,多偏于写意地展现静谧祥和的景致,脱离了真切的现实人生,也回避了精神世界的复杂纠葛,亦即无视生生存在的凡人的悲哀.鉴于此,在《＜艺苑朝华＞广告》中,鲁迅阐述了编印画册的意图:"有时是重提旧时而今日可以利用的遗产,有时是发掘现在中国时行艺术家的在外国的祖坟,有时是引入世界上的灿烂的新作."显然,鲁迅的用意在于通过取今复古来促使中国现代版画呈现出新气象.在鲁迅的支持和引导下,新兴版画敏锐地捕捉社会现实,有力地反映民生疾苦,如温涛创作的木刻连环画《她的觉醒》,由25幅版画组成,通过连环故事的方式表现了"一·二八"战事期间上海军民抗战的情形.

摘要： 这篇论文将对两组《西湖十景》的印刷版图像进行比较:一组来自于1609年由杨尔曾编订的《海内奇观》;另一组来自于1731年由浙江省政府编纂的《西湖志》.尽管描绘的是同样的主题,但这两组图像却展现了很多不同的艺术特征:明代的图像强调布景中的人物以及他们之间的相互关系,而清代的图像则注重对自然风景的描绘.明代的图像中包含了很多绘画技法以及传统的风景形式,而清代的图画则更为复杂,其中有着线性的、率真的笔触样式.此外,图文的布局安排也非常不同:明代版本中诗和图的配对不仅为图像提供了故事的背景,还增强了整部作品的美学品质;而清代的地方志则为了实用目的在图像的背后附上了叙述性的文字说明.在图像以及它们的文化和政治背景分析的基础上,笔者认为,包括文人风景画、小说插图以及地质图在内的不同图像传统,形成了这两个版本不同的图像创作.除此之外,编订者的意图以及预设的读者,也促成了这些印刷图像由晚明时期以文人趣味为导向的流行样式向康乾盛世时期以官方为导向的方志样式的转变.

摘要： 这篇论文将对两组《西湖十景》的印刷版图像进行比较:一组来自于1609年由杨尔曾编订的《海内奇观》;另一组来自于1731年由浙江省政府编纂的《西湖志》.尽管描绘的是同样的主题,但这两组图像却展现了很多不同的艺术特征:明代的图像强调布景中的人物以及他们之间的相互关系,而清代的图像则注重对自然风景的描绘.明代的图像中包含了很多绘画技法以及传统的风景形式,而清代的图画则更为复杂,其中有着线性的、率真的笔触样式.此外,图文的布局安排也非常不同:明代版本中诗和图的配对不仅为图像提供了故事的背景,还增强了整部作品的美学品质;而清代的地方志则为了实用目的在图像的背后附上了叙述性的文字说明.在图像以及它们的文化和政治背景分析的基础上,笔者认为,包括文人风景画、小说插图以及地质图在内的不同图像传统,形成了这两个版本不同的图像创作.除此之外,编订者的意图以及预设的读者,也促成了这些印刷图像由晚明时期以文人趣味为导向的流行样式向康乾盛世时期以官方为导向的方志样式的转变.

摘要： 这篇论文将对两组《西湖十景》的印刷版图像进行比较:一组来自于1609年由杨尔曾编订的《海内奇观》;另一组来自于1731年由浙江省政府编纂的《西湖志》.尽管描绘的是同样的主题,但这两组图像却展现了很多不同的艺术特征:明代的图像强调布景中的人物以及他们之间的相互关系,而清代的图像则注重对自然风景的描绘.明代的图像中包含了很多绘画技法以及传统的风景形式,而清代的图画则更为复杂,其中有着线性的、率真的笔触样式.此外,图文的布局安排也非常不同:明代版本中诗和图的配对不仅为图像提供了故事的背景,还增强了整部作品的美学品质;而清代的地方志则为了实用目的在图像的背后附上了叙述性的文字说明.在图像以及它们的文化和政治背景分析的基础上,笔者认为,包括文人风景画、小说插图以及地质图在内的不同图像传统,形成了这两个版本不同的图像创作.除此之外,编订者的意图以及预设的读者,也促成了这些印刷图像由晚明时期以文人趣味为导向的流行样式向康乾盛世时期以官方为导向的方志样式的转变.

摘要： 这篇论文将对两组《西湖十景》的印刷版图像进行比较:一组来自于1609年由杨尔曾编订的《海内奇观》;另一组来自于1731年由浙江省政府编纂的《西湖志》.尽管描绘的是同样的主题,但这两组图像却展现了很多不同的艺术特征:明代的图像强调布景中的人物以及他们之间的相互关系,而清代的图像则注重对自然风景的描绘.明代的图像中包含了很多绘画技法以及传统的风景形式,而清代的图画则更为复杂,其中有着线性的、率真的笔触样式.此外,图文的布局安排也非常不同:明代版本中诗和图的配对不仅为图像提供了故事的背景,还增强了整部作品的美学品质;而清代的地方志则为了实用目的在图像的背后附上了叙述性的文字说明.在图像以及它们的文化和政治背景分析的基础上,笔者认为,包括文人风景画、小说插图以及地质图在内的不同图像传统,形成了这两个版本不同的图像创作.除此之外,编订者的意图以及预设的读者,也促成了这些印刷图像由晚明时期以文人趣味为导向的流行样式向康乾盛世时期以官方为导向的方志样式的转变.

摘要： 这篇论文将对两组《西湖十景》的印刷版图像进行比较:一组来自于1609年由杨尔曾编订的《海内奇观》;另一组来自于1731年由浙江省政府编纂的《西湖志》.尽管描绘的是同样的主题,但这两组图像却展现了很多不同的艺术特征:明代的图像强调布景中的人物以及他们之间的相互关系,而清代的图像则注重对自然风景的描绘.明代的图像中包含了很多绘画技法以及传统的风景形式,而清代的图画则更为复杂,其中有着线性的、率真的笔触样式.此外,图文的布局安排也非常不同:明代版本中诗和图的配对不仅为图像提供了故事的背景,还增强了整部作品的美学品质;而清代的地方志则为了实用目的在图像的背后附上了叙述性的文字说明.在图像以及它们的文化和政治背景分析的基础上,笔者认为,包括文人风景画、小说插图以及地质图在内的不同图像传统,形成了这两个版本不同的图像创作.除此之外,编订者的意图以及预设的读者,也促成了这些印刷图像由晚明时期以文人趣味为导向的流行样式向康乾盛世时期以官方为导向的方志样式的转变.

摘要： 一种单工位全工序艺术版画制作装置，包括若干个平板(1)、旋转架(2)和支撑架(3)，所述平板(1)装配在旋转架(2)上，旋转架(2)与支撑架(3)装配在一起，所述平板(1)与旋转架(2)之间活动连接，所述支撑架(3)上装配有模印装置，所述模印装置包括模印组件(4)，所述模印组件(4)包括底版放置部(41)、传力组件(42)和启动装置，所述底版放置部(41)位于平板(1)前面，其后通过传力组件(42)与启动装置相连，能够在启动装置的作用下，与平板(1)进行挤压和分离操作。本发明单工位全工序艺术版画制作装置，采用多版面旋转方式，统筹利用画纸晾干和上色的时间，大大提高了工作效率。

摘要： 一种节省工序的艺术版画制作工艺，至少包括如下步骤：(1)制作版画底版，(2)底版表面着色，(3)将底版放入模印组件上进行固定，将若干平板与旋转机构相连，(4)推动模印组件与第一块平板上的画纸接触，并将底版表面颜色挤压在画纸上，(5)将第一块平板旋走进行晾干，然后推动模印组件与第二块平板上的画纸接触挤压，(6)将晾干后的第一块平板旋至涂色区进行涂色，(7)第一块平板涂色完成后，推动模印组件与第三块平板上的画纸接触挤压，然后转动旋转机构，(8)取下晾干后的第一块平板上的画纸，重新放置新画纸。本工艺空间占用小，而且统筹利用画纸晾干和上色的时间，节省了晾图工艺所花费的时间，大大提高了工作效率。

摘要： 一种节省工序的艺术版画制作工艺，至少包括如下步骤：(1)制作版画底版，(2)底版表面着色，(3)将底版放入模印组件上进行固定，将若干平板与旋转机构相连，(4)推动模印组件与第一块平板上的画纸接触，并将底版表面颜色挤压在画纸上，(5)将第一块平板旋走进行晾干，然后推动模印组件与第二块平板上的画纸接触挤压，(6)将晾干后的第一块平板旋至涂色区进行涂色，(7)第一块平板涂色完成后，推动模印组件与第三块平板上的画纸接触挤压，然后转动旋转机构，(8)取下晾干后的第一块平板上的画纸，重新放置新画纸。本工艺空间占用小，而且统筹利用画纸晾干和上色的时间，节省了晾图工艺所花费的时间，大大提高了工作效率。

摘要： 一种单工位全工序艺术版画制作装置，包括若干个平板(1)、旋转架(2)和支撑架(3)，所述平板(1)装配在旋转架(2)上，旋转架(2)与支撑架(3)装配在一起，所述平板(1)与旋转架(2)之间活动连接，所述支撑架(3)上装配有模印装置，所述模印装置包括模印组件(4)，所述模印组件(4)包括底版放置部(41)、传力组件(42)和启动装置，所述底版放置部(41)位于平板(1)前面，其后通过传力组件(42)与启动装置相连，能够在启动装置的作用下，与平板(1)进行挤压和分离操作。本发明单工位全工序艺术版画制作装置，采用多版面旋转方式，统筹利用画纸晾干和上色的时间，大大提高了工作效率。

摘要： 本实用新型属于展示板技术领域，公开了一种甲马和版画新艺术展示装置，包括底座，所述底座的上端表面固定安装有竖直支柱，所述竖直支柱的内部底端表面转动安装有螺纹柱，所述螺纹柱的侧边表面固定安装有大齿轮，所述螺纹柱的右侧设置有电动机，且电动底安装在竖直支柱的底部表面，所述电动机的动能输出端固定连接有小齿轮，接通外部电源，利用电动机带着螺纹柱转动，然后再利用螺纹使竖直滑柱进行上下移动，起到了升降的作用，从而使展示板能起到升降的作用，利用电动推杆可以使水平板向右侧移动，从而带着水平移动杆向右进行移动，再带着夹板向右侧进行移动，这样夹板就能把展示板表面的甲马和版画给夹持住，防止展示的时候掉落。

摘要： 本实用新型涉及展示设备技术领域，且公开了一种可调节式版画艺术展示装置，包括固定座，固定座的顶面中部固定安装有弧形块，所述固定座的顶面安装有连接臂一。该种可调节式版画艺术展示装置，通过能够对支撑机构进行调节能够使连接臂二以及顶面安装的放置架进行高度的调节，通过固定栓、固定螺栓和螺母对支撑机构进行固定，通过对放置架高度的调节能够方便使展示装置方便对内部固定的版画进行调节，通过放置架与连接臂二之间安装的轴承，能够对放置架进行转动从而完成对版画进行角度的调节，方便人们进行观看，当展示装置使用过后进行拆卸或运输时，通过连接臂一和连接臂二的转动连接能够进行折叠，能够方便拆卸的同时减少其占用的空间。

摘要： 本实用新型公开了一种版画艺术作用装置，包括支撑立柱、版画固定板连接机构、版画固定板、版画和支撑底座，所述支撑底座的顶部固定设置有支撑立柱，所述支撑立柱的上部一侧通过版画固定板连接机构固定连接有版画固定板，所述版画安装在版画固定板的一侧，所述版画固定板连接机构由连接架、连接架安装座和连接架连接座组成，所述连接架安装座固定安装在支撑立柱的侧面上，所述连接架的一端通过转轴与连接架安装座转动连接；本实用新型的版画固定板可以在纵向和横向进行翻转，从而方便参观者手动调整版画的角度，同时在两根纵向弹簧和两根横向弹簧的作用下，当参观者松开版画后，版画固定板连接机构会自动的恢复到初始状态。

摘要： 本实用新型涉及艺术展示设备技术领域，且公开了一种版画艺术作用装置，包括底座，所述底座顶部的两侧均固定安装有支撑杆，所述支撑杆的数量为两个，两个所述支撑杆的顶端均固定安装有展览架，所述展览架的顶部固定安装有固定块，所述固定块的数量为四个。该版画艺术作用装置，通过设置活动轴和圆轴，由于活动轴活动套接在两个固定块之间，从而使得竖板可以带动三个第一保护壳进行旋转，并且由于圆轴与竖板为活动套接的关系，从而使得三个第一保护壳可以旋转并且与地面垂直，从而方便了参观者对不同高度的版画进行仔细的观察，提高了版画文化的宣传力度，因此增加了该艺术作用装置的调节灵活性。

摘要： 本实用新型公开了一种版画艺术制作装置，包括绘制笔、安装套管、连接收纳组件、版画刻刀、卡扣、刻度线和磁铁，绘制笔的底端外壁上套接固定有安装套管，安装套管的底端内壁上通过连接收纳组件安装有版画刻刀；安装套管的底端内壁上开设有收纳槽，收纳槽的内部套接安装有安装杆，安装杆的顶端两侧外壁上开设有套接槽，套接槽的外壁上套接安装有转动套环，转动套环的一侧外壁上焊接固定有移动块；该实用新型，其中绘制笔和版画刻刀的结合使用，能实现版画艺术制作的绘制和刻制，其中连接收纳组件的设置，能实现版画刻刀不使用时的收纳保存，解决了传统刻刀不使用刀尖处裸露在外部，存在一定的安全隐患的问题。

摘要： 一种手工铜版画艺术展示架，本实用新型涉及展示装置技术领域；箱体的上表面中部固定有一号杆；一号杆的上端内壁上过盈设置有轴承；轴承的内侧壁上固定有二号杆；二号杆的上端固定有展示箱；展示箱的前后两侧面四角上均设有卡入机构；展示箱的前后两侧面中下部均设有透明标识袋；展示箱内前后两侧分别插设有左延伸板和右延伸板；展示箱的顶板和底板前后两侧均设有滑轨；左延伸板和右延伸板分别通过其上侧面和下侧面上的滑块滑动设置在滑轨上；左延伸板和右延伸板的前后两侧面上均设有磁铁层；磁铁层上吸设有数个磁限位块；展示箱的左右两侧下部均固定有限位板；有利于扩大宣传篇幅，提高手工铜版画的宣传效果。