爱情电影
爱情电影的相关文献在2002年到2022年内共计230篇,主要集中在电影、电视艺术、社会学、中国文学
等领域,其中期刊论文223篇、会议论文7篇、专利文献2409篇;相关期刊118种,包括消费、大众文艺、电影评介等;
相关会议5种,包括中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会、中国电影博物馆2009学术年会、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛等;爱情电影的相关文献由193位作者贡献,包括云崽子、JOJO、周舟等。
爱情电影
-研究学者
- 云崽子
- JOJO
- 周舟
- 姬容昱
- 孔清溪
- 张东亮
- 杨紫寒
- 温晓明
- 王冰雪
- 王钰晗
- 程瑶
- 陈露
- Hana(设计)
- Janna Graber
- Michell
- Minnie
- OneMyRoad
- Seon-jeong Kim
- S君
- 一一
- 丁倩
- 万珺之
- 享大人
- 代辉
- 任义
- 何伟
- 余佳星
- 余楠
- 余鸿康
- 你看起来很美味
- 倪祥保
- 冯果
- 刘兴华
- 刘妍言
- 刘孟德
- 刘慧洁1
- 刘洪文
- 刘洪文1
- 刘瑛
- 刘睿
- 刘萌萌
- 刘雯
- 刘高
- 华蕾
- 单辰
- 卢熙京
- 叶倩雯
- 吕品2
- 吴依芸
- 吴孟樵
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韩忠瑞
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摘要:
研究《重庆森林》中王家卫叙述峰哥带有的独特的后现代主义特色分析,王家卫的爱情观和当代都市人的爱情价值观,王家卫执导的镜头下的爱情是什么样的,快节奏的都市生活中人们对爱情的迷茫的原因,《重庆森林》中人物角色的命运、矛盾和共通性,他的电影内容与传统电影的叙事风格不同,开创了新的叙事风格,大胆的将时空剥离又重合,又巧妙地通过定格画面自然的衔接两段故事,将台词和旁白高度哲学化,带给观众的是享受和沉浸在这部爱情影片中。
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赫道
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摘要:
今年五月份下旬,第75届戛夏纳电影节在法国戛纳举行。六年前,韩国电影大师朴赞郁(Park Chanwook)凭借电影《小姐》(The Handmaiden)在第69届戛纳电影节上大放异彩。这一次,作为戛纳电影节常客的他用《分手的决心》(Decision To Leave)以3.2分登顶电影节场刊,并拿下最佳导演奖。影片的女主角汤唯虽然在此前的“最佳女演员”提名者中呼声极高,但最终还是遗憾败北。
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西门杏庵
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摘要:
纯沪语电影《爱情神话》是2021年度得分最高的国产爱情电影,引发现象级讨论。有影评人表示:“实在没有想到2021年我最喜欢的华语院线片会是一部爱情电影。”影片三个女性角色都一反过往影视作品中柔弱、顺从和被物化的女性形象,契合了社会对女性独立、女性崛起的呼唤,但并没有刻意讨好女性观众,过度夸大女性力量,每位女性角色都有自己的灰色瞬间。
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吴限
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摘要:
20世纪20年代的爱情电影剧本,经历了从雕琢本事到规范剧本的变化,在题材和内容上,也尝试走出“鸳鸯蝴蝶派”的窠臼,提供了对于“爱”的反思和再定义,爱情电影剧本的演变,既与中国电影剧本自身的演变紧密联系,也存在该题材独特的演变方向。
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曹宇萱
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摘要:
中国的纯爱电影和拉丁美洲的爱情电影,二者是如何体现“情动功能”的,展现民族性格心理特质的同时,“情动功能”的“存在之力”和“行动之力”让电影中原本看不见的人物心理变成可视化空间,调动观众强烈真实的情感体验。悲痛让“行动之力”变弱,愉悦让“行动之力”增强,电影再通过梦境与意识,环境与内心的对照等方式进行情感调动和心理呈现。本篇将通过爱的空间、回忆与想象空间和镜头空间三个方面,借助人类学和心理学来探究中国和拉丁美洲情爱电影在呈现心理空间和“情动功能”的异同。拉丁美洲电影立足原住民传统信仰,运用超自然因素打破实感和幻觉、记忆和未来、现实和神话的界限,来表达“灵魂延续生命”信仰的心理空间呈现;中国电影借助物体双重含义和意象,诗意留白和想象描绘来呈现心理空间。
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王梦扬;
王怀春
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摘要:
随着我国改革开放的不断深化,以及受经济全球化的影响,我国电影制作逐步呈现出了类型化发展的新趋势。在市场的影响下,我国电影制作类型也实现了多元化发展,相继推出了爱情电影、社会伦理电影、武侠电影等,一时间类型化电影创作成为了电影制作的主流趋势。类型化电影制作是中国电影产业发展的重要趋势,而且在类型化电影制作的驱使下,中国电影制作也在逐步向科学规范化与商业化等方向发展。因此,对数字时代电影制作的类型化趋向发展空间进行研究,对于我国数字时代电影产业的发展有着积极的影响。由韩婷婷著、中国书籍出版社于2018年出版的《农村数字电影的类型化制作》一书,通过关于农村电影的一个社会政治文化概念、新中国农村电影放映的发展、农村题材电影创作综述、农村数字电影制作的前景等四个章节对中国农村电影的性质、放映与创作的发展进行了全面的梳理。这不仅可以帮助读者对中国农村电影的发展有更加深入的认识与了解,而且可以为数字时代电影制作的类型化趋向发展空间研究提供丰富的理论与实践指导。
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余佳星
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摘要:
爱情电影的经典叙事模式一般以相爱双方相识—相爱—结局的三幕剧形式呈现,在第三幕的结尾常出现大量因爱分离的叙事情节。本文以第三幕的分离情节为研究对象,分析这种因爱分离的情节是如何发展的,并探讨其背后所反映的主题变化。
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揭亚超
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摘要:
女性角色是全世界各国电影艺术中极为重要的塑造对象,而在亚洲电影版图中,颇具文化特色的泰国电影占有一席之地.泰国电影经历了两次巨大的发展,一是在二战之后美国扶持下社会相对稳定,泰国电影实现了长达四十多年的繁荣,这一时期也被称为泰国电影的"黄金时代";二是在中国"一带一路"政策影响下泰国经济发展迅速,在多元文化的时代背景下其电影产业随之崛起.21世纪以来泰国爱情电影中的女性角色逐渐从模仿到自我的突破,进而开始标新立异,她们不再是电影中边缘化的存在,而是有思想、有理念,能够独当一面的新女性形象.
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叶倩雯
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摘要:
“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前,但我没有珍惜……”这是电影《大话西游》的台词,曾深深感动无数红尘里的“痴男怨女”。而这种对逝去爱情的追忆自然也成了一种十分流行的爱情电影模式。纵观这几年的电影,《前任》《后来的我们》《你的婚礼》……一系列话题电影一再重复追忆前任这样一个主题,其主要的叙事线索都是男人在成长之后意识到前女友的可贵,但是为时已晚。
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邢静
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摘要:
1959年初,文艺界掀起向新中国成立10周年献礼的热潮。周恩来总理对夏衍(时任文化部长)说:“是否能写一部以大理为背景,反映边疆少数民族载歌载舞的喜剧影片?”于是,在夏衍的布置下,长春电影制片厂当年就拍出了音乐爱情电影《五朵金花》。
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李璠玎
- 《中国电影博物馆2009学术年会》
| 2009年
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摘要:
在现阶段的中国电影产业格局中,爱情电影作为中等成本主打类型样式潜力逐渐浮现.进入新世纪以来,一系列国产爱情电影为求得商业突围,在顺应全球类型电影的发展趋势下,不断尝试类型杂糅并由此产生了多种具有中国特色的爱情电影“亚类型”;同时,借用源于好莱坞的“多重循环叙事”策略的影片也取得了相应的商业价值层面的突破,为爱情电影的继续前行指明了可供选择的方向.
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李莉
- 《中国电影博物馆2009学术年会》
| 2009年
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摘要:
滥觞于20世纪20年代的中国爱情电影,从90年代开始进行类型化建构,历经十多年的市场检验,在票房和口碑的双重作用下逐渐找到了自己的定位.它立足于中小投资规模,以小博大,在国内外大片的强势挤压下成为了类型片创作的中坚力量.梳理近年来的爱情片创作,国产爱情片在主题、人物形象、叙事策略及形式风格上形成了鲜明的特色,既沿袭着中华民族传统的情感表达方式,又折射出时代变迁的斑驳世相.
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王冰雪
- 《2016第三届中国认知传播学年会暨国际学术研讨会》
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摘要:
伴随新传播形态的发展与社会变迁,全球电影格局呈现出从全球到本土更为广泛的传播趋势.特别是亚洲电影工业内部多元的发展潜力和市场吸引力,促使世界电影人、电影公司的目光纷纷聚焦亚洲,开拓其在亚洲电影市场的传播之旅.本文聚焦21世纪以来华莱坞爱情电影,将其放置在全球化语境中,通过对比分析内地与港澳台爱情电影类型,探讨新世纪华莱坞爱情电影的类型拓展与景观化变迁.
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王蔚
- 《2016第三届中国认知传播学年会暨国际学术研讨会》
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摘要:
爱情是全人类共同追求的主题,也是电影艺术表达的永恒主题.本文聚焦于华莱坞爱情电影中的残疾人形象及其历史流变,从跨文化角度比较华莱坞、好莱坞爱情电影中残疾人形象的异同,进而探究这些形象背后所透射出的社会和文化意涵.
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陈咏
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
中国的爱情片创作,在1930年代就取得了较大的成就,一度几乎与经典好莱坞的爱情片创作同步,但令人遗憾的是因为全面抗战爆发而使爱情片的创作未能得到有力的提升.随后由于历史和政治的原因,使得中国爱情片的创作发展在1949年之后自动划分成大陆、香港、台湾三个组成部分,俗称两岸三地.中国大陆的爱情片创作在1949年之后60余年的时间里呈现出几种截然不同的发展阶段和创作特点,取得了各自的成绩和经验教训.
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杨宣华;
李成桢
- 《2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
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摘要:
韩国导演郭在容在爱情电影上的拍摄功力可谓出神入化,尤其是他对女性形象的把握以及她们在两性关系中角色位置的刻画细腻生动,极具质感.他在2001年指导的卖座电影《我的野蛮女友》甚至引发了一场轰动全亚洲的“电影韩流”.郭在容的影视作品画面唯美清新,情节简单,却总能抓住观众的心,欢笑之余满满感动,除此之外,导演的音乐素养同样是令人敬佩,他的影片音乐选曲独到,每每聆听都令人过耳不忘、回味无穷.影片配乐的精彩也为电影获得成功奠定了重要基础,分析品鉴郭在容导演的爱情电影配乐也会对其他从业者的音乐创作有所启示.