爱情叙事
爱情叙事的相关文献在1991年到2022年内共计105篇,主要集中在中国文学、世界文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文103篇、会议论文2篇、专利文献50篇;相关期刊89种,包括甘肃社会科学、齐鲁学刊、重庆工商大学学报(社会科学版)等;
相关会议2种,包括主流电影:大众化与多样化研讨会、中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛等;爱情叙事的相关文献由106位作者贡献,包括张虎、李立、张家平等。
爱情叙事
-研究学者
- 张虎
- 李立
- 张家平
- 张海城
- 李莉
- 李雅妮
- 王哲
- 王涘海
- 肖雅
- 严璐璐
- 何全江
- 侯思瑶
- 刘佳期
- 刘杨
- 刘杰
- 刘涌
- 刘清华
- 包明德
- 匡秋爽
- 吕海琛
- 吴矛
- 周春霞
- 商景鹏
- 姜广平
- 孙正国
- 宁一然
- 宋彤鑫
- 宋明炜
- 居学明
- 岳国法
- 张云云
- 张冬梅
- 张宇
- 张庆
- 张月
- 张闽敏
- 张雨童
- 彭鸿萍
- 方舒铭
- 曹书文
- 朱云
- 朱海坤
- 李云凤
- 李令一
- 李国春
- 李星
- 李燕宁
- 李硕嘉
- 李萍
- 李迎丰
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宁一然;
朱海坤
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摘要:
《伤逝》为鲁迅笔下富有代表性的恋爱叙事作品,涓生与子君在当时的社会环境下勇敢冲破封建社会道德的自由恋爱看似勇敢且珍贵,但热恋到分手的过程转瞬即逝,伴侣形象的建构和恋爱生活的日常中处处体现着理想与现实的错位,导致爱情悲剧的产生。联系20世纪20年代的社会语境,这部经典的爱情悲剧展现出了知识分子在私人生活中无所适从的困窘,凝缩了特定时代、社会背景下启蒙知识分子的精神困境。理想爱情与现实的错位实际反映着启蒙话语与现实的错位,成为对启蒙者的观照和反思,让恋爱叙事进一步增添了启蒙叙事的深刻意义。
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陈旭
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摘要:
《平凡的世界》以孙少安和田润叶、孙少平与田晓霞等几对恋人的情感变化为线索,抒写普通人对爱情的执着追求和对理想生活的向往,凸显当代现实主义作家路遥的现实主义创作情结和对悲剧爱情的独特理解,对当代青年的爱情与人生选择也有一定的启示作用。
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张宇;
王宗琥
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摘要:
《叶甫盖尼·奥涅金》作为俄罗斯文学经典一直都是学界重点研究对象,然而鲜有研究运用神话诗学对其爱情叙事进行分析。《叶甫盖尼·奥涅金》爱情叙事中神话思维“常量”与叙事情节“变量”对立统一关系在矛盾分析法及神话原型理论下有所凸显,构成矛盾原型。起始于《叶甫盖尼·奥涅金》的爱情叙事矛盾原型贯穿19至20世纪,整体进程呈现出诺斯洛普·弗莱四季循环神话演进规律,是俄罗斯民族从黄金时代到白银时代、青铜时代再到黑铁时代两个世纪爱情叙事的演变,映射出俄罗斯民族人文内涵的变化过程。从神话诗学角度可把握多变俄罗斯民族不变爱情文化思维。
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李萍
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摘要:
明清时期是中国传统的婚恋题材的小说发展的巅峰,形成了典型的“一见钟情、爱情受阻、阻碍解除”的大团圆的叙事结构。这种叙事结构往往利用叙事空间,营造人物的缺席,从而制造爱情的时机。《聂小倩》就利用“兰若寺”和“宁家”两个叙事空间,营造了双重的缺席,从而建构了双重的爱情骗局。
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熊队宁
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摘要:
以普通人为对象的爱情叙事反映了现代社会复杂的两性关系,在一定程度上展示出市民文化中的社会矛盾。何顿在《幸福街》中通过对青年一代与父母一代两辈人的爱情故事的描绘展现生活最本真的状态,以底层市民群体爱情问题来折射社会的发展状况。本文从故事模式、艺术表现以及价值与局限三个方面对不同人物角色的爱情叙事进行研究,旨在基于对作品中的形象塑造的梳理来发掘叙事特色与技巧以及探寻隐藏在情感关系和伦理关系背后的文化内涵。
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魏籽琦
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摘要:
《青春之歌》作为"十七年"文学中唯一由女作家撰写的红色经典,以日本侵华过程中发生的"九一八"事变到"一二九"运动为背景,其间贯穿着女性的情爱叙事及青春成长主题.在情爱叙写上,《青春之歌》一方面对中国传统才子佳人叙事模式进行了传承与转化,又对大革命时期"革命+恋爱"的模式进行了改造;另一方面也对西欧骑士叙事进行了借鉴和选择,将骑士精神中国化,使情爱叙事更加具有浪漫主义时代气息.其中西结合的爱情叙事模式强化了革命背景下男女双方的感情向度与深度,为作品蒙上了一层浪漫主义色彩,使严肃的革命叙事题材不失人间温情,显示出作家深厚的文化底蕴和独特的时代思考.
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秦凤华
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摘要:
"十七年"时期,特殊的时代语境使得电影的娱乐性被放逐到边缘地带,主流话语的宣传成为重要题旨.正是在主流话语的规范下,"十七年"电影中爱情描写的存在方式、艺术特征、价值诉求等,都呈现出异于其他时期的"别样"面貌.本文以"爱情与革命的双线叙事""爱情与建设的双线叙事""婚恋政策和婚恋观的宣传""非爱情片中的爱情元素运用"为类别线索,立足于爱情叙写与主流话语表述的关联,对"十七年"电影中爱情叙事的独特性进行研究.
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钱杉杉
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摘要:
侠客小说中的爱情叙事是唐代文学的重要主题,分为三类,一是以侠客为主体的爱情传奇叙事,增加"义化"行为与"男女双侠"的叙事,符合民间传说与读者理论的期望视野;二是女侠别夫杀子的爱情传奇,对比、归纳女侠与丈夫的背景,女侠的报仇因由与叙事脉络,与伦理道德的相夫教子的对抗,同时女侠具有男侠化特征;三是侠客成全的爱情传奇,归纳侠客来源与个人取向,相爱双方的背景与经历,侠客迁转与人物关系.侠客小说的爱情传奇,是唐时代特征与用意意图的体现.
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林萌
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摘要:
张爱玲的小说《倾城之恋》具有浓厚的反浪漫主义叙事特征。她的创作是对“五四”时期主流爱情理念的一种反拨,对“五四”以来形成的浪漫主义爱情叙事进行了独特的颠覆。本文将通过“一见钟情”的浪漫叙事解构、物欲化的爱情叙事、表现爱情“世俗性”等角度,浅析《倾城之恋》的反浪漫叙事手法,从而使人们看到“五四”以来中国老百姓的日常现实生活,看到普通人在世俗生活中的爱情观。
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宋彤鑫
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摘要:
《剑雨》是由台湾导演苏照彬执导、吴宇森监制的电影 , 从制作公司到演员都可看出是两岸三地影人联合打造的,是 一部真正意义上的合拍片。在合拍片中不得不考虑的因素是文化的差异和叙事立场的不同,与中外合拍片不同,两岸三地合拍片 虽然在视觉表达和价值倾向上有所不同,但其共有的文化内核以及民族精神成为其连接点,构成中国文化新的生长点,通过对传 统武侠电影中的空间进行重构并且消解其中的暴力叙事,扩宽了武侠电影的表现路径,成为具有文化穿透力的东方武侠片。