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湖南花鼓戏

湖南花鼓戏的相关文献在1960年到2022年内共计258篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学 等领域,其中期刊论文258篇、专利文献876篇;相关期刊119种,包括湖南师范大学社会科学学报、文艺生活·文海艺苑、创作与评论等; 湖南花鼓戏的相关文献由253位作者贡献,包括周勇、向章元、卢公量等。

湖南花鼓戏—发文量

期刊论文>

论文:258 占比:22.75%

专利文献>

论文:876 占比:77.25%

总计:1134篇

湖南花鼓戏—发文趋势图

湖南花鼓戏

-研究学者

  • 周勇
  • 向章元
  • 卢公量
  • 谭真明
  • 万雅娜
  • 何宁波
  • 余凯亮
  • 凌翼云
  • 刘新敖
  • 刘科
  • 期刊论文
  • 专利文献

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年份

    • 王容; 陈雁飞
    • 摘要: 《英·雄》是由湖南省株洲市戏剧传承中心打造的一部极具湖南地方特色的大型民族歌剧,用本土音乐来讲本土的英雄故事,是这部歌剧最大的特色。笔者非常有幸参加过该剧合唱部分的演出,对《英·雄》这部剧有非常深刻的体会和感悟。本文对《英·雄》中湖南花鼓戏的唱腔、乐器及语言等三个元素的运用进行了分析,力求揭示传统民间音乐与现代民族歌剧碰撞的独特魅力,也让更多观众了解《英·雄》这部歌剧创作的精妙之处。
    • 明思宇
    • 摘要: 《天门狐仙》是在实景山水舞台上演出的神话音乐剧,该剧是在湘西土家族音乐和湖南花鼓戏的基础上与现代音乐剧融合所进行的艺术再创造。通过对剧中富有民族特色的音乐选段《把尿舞》《桑植民歌》进行谱例与民族音乐元素分析,提炼出民族音乐与现代音乐剧融合创作的成功经验,旨在为相关课题研究及音乐创作实践提供借鉴。
    • 张宏雨
    • 摘要: 湖南花鼓戏《补锅》中著名的唱段《手拉风箱》,采用“反手洞腔”的唱腔进行演唱,具有鲜明的湖南方言特色。该唱段幽默诙谐、动作夸张,灵活地再现了农村打铁补锅的画面,闻之如身临其境。本文主要从湖南花鼓戏的起源、发展和表演过程中的艺术特色等方面入手,通过唱段中的唱腔特点、方言特点以及演唱过程中需要注意的方面来分析《补锅》中《手拉风箱》这个作品的演唱风格。
    • 严珊; 李强
    • 摘要: 湖南花鼓戏闻名全国,有长沙、岳阳、常德、衡阳、邵阳、零陵等地众多类型,其中岳阳花鼓戏在湘东北地区流传广泛,是独具特色的地方小戏,2008年,经国务院批准被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。在同一地区流行的巴陵戏则是当地唯一的地方大戏,2006年,被批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。由于流行地域的重合,岳阳花鼓戏与巴陵戏势必产生诸多联系,而作为湘东北地区最为重要的两种戏曲形式,将二者唱腔进行比较研究,必定会对湖湘传统音乐与舞蹈文化做出一些有意义的探索。
    • 李雯睿
    • 摘要: 花鼓戏是我国湖南一带极具特色的地方剧种,由当地的小调和民间歌舞混合形成,同时汲取了多种民间戏剧艺术的养分,比如花灯、采茶灯等。花鼓戏的唱腔极为明快,舞蹈简洁欢快,充分展现了地方戏剧独有的风情,深受当地民众的喜爱。湖南花鼓戏作为我国独特的地方戏种,具有突出的综合艺术价值,在我国传统地方戏曲艺术体系当中独树一帜,在百姓精神文化生活当中占有非常重要的地位。对花鼓戏进行研究分析,可以促进其发展,为民间戏剧艺术注入新的活力。本文在分析花鼓戏发展历史及曲调分类的基础上,进一步探讨了花鼓戏对民族声乐的影响,希望给民族声乐研究者提供更好的学习借鉴。
    • 朱楹楹; 张可君; 周舟
    • 摘要: 湖南花鼓戏顺应数字时代的发展,积极创新数字传播手段,取得了一定的效果,但是,忽视了其多样化发展,传播效果并不理想,受众流失严重。因此,整合传播策路有助于湖南花鼓戏打破传播壁垒,修正刻板印象。本文在分析湖南花鼓戏传播现状的基础上,阐释了湖南花鼓戏整合传播的意义,提出应确定整合传播核心、加强平台建设、创新传播形式、重视宣传策划、优化资源分配,促进湖南花鼓戏的传承与发展。
    • 李佳欣
    • 摘要: 湖南花鼓戏是一种极具地域特色,以地方方言为语言媒介的地方戏剧形态,是具有极高艺术价值的非物质文化遗产.但随着社会的发展以及西方音乐对中国的影响,当代年轻人听赏湖南花鼓戏的人数越来越少,致使这种地方性的文化逐渐淡出人们的视野.如何对这些没落的非文化遗产进行抢救和保护成为当今社会的重要问题.本文从典型作品分析和教学研究两方面入手,对湖南花鼓戏风格的钢琴作品进行研究,结合我国钢琴教学的发展趋势,尝试提出一些关于湖南花鼓戏风格钢琴作品的教学建议,以期在大力弘扬中华传统文化的同时进一步促进湖南花鼓戏传承与发展.
    • 周勇
    • 摘要: 湖南花鼓戏剧种形态的当代理论研究对于花鼓戏文化自信的确立、剧种地位的巩固以及未来改革发展的推动都有着非常重要的基础作用。湖南花鼓戏剧种形态的既有理论研究涵盖历史源流、剧目剧本、现状与传承、表演特征及与民族声乐关系诸方面,对湖南花鼓戏班社、剧目、表演、语言、舞美、演员等剧种形态在时间、空间上的动态变化进行了全方位阐述。然而,结合现实语境,从文化学、人类学、美学角度,还可以在关注受众的审美意蕴和社会认知功能等方面深入拓展。
    • 周勇
    • 摘要: 湖南花鼓戏剧种形态的当代理论研究对于花鼓戏文化自信的确立、剧种地位的巩固以及未来改革发展的推动都有着非常重要的基础作用.湖南花鼓戏剧种形态的既有理论研究涵盖历史源流、剧目剧本、现状与传承、表演特征及与民族声乐关系诸方面,对湖南花鼓戏班社、剧目、表演、语言、舞美、演员等剧种形态在时间、空间上的动态变化进行了全方位阐述.然而,结合现实语境,从文化学、人类学、美学角度,还可以在关注受众的审美意蕴和社会认知功能等方面深入拓展.
    • 王玲莉
    • 摘要: 湖南花鼓戏是湖南民间小戏的总称,在清代中叶兴起并迅速发展,由简单的“对子花鼓”发展到一丑一生一旦的“三小戏”,至今已成为多行当、多声腔、艺术成熟、表现力丰富的中国著名地方戏曲剧种。根据不同的地方语言特点及流行地区民间艺术的影响,有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏等支派。
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