《游春图》
《游春图》的相关文献在1960年到2022年内共计184篇,主要集中在绘画、体育、中国文学
等领域,其中期刊论文184篇、专利文献35561篇;相关期刊125种,包括收藏、美术、美术教育研究等;
《游春图》的相关文献由174位作者贡献,包括杨思思、永辉、翟明帅等。
《游春图》—发文量
专利文献>
论文:35561篇
占比:99.49%
总计:35745篇
《游春图》
-研究学者
- 杨思思
- 永辉
- 翟明帅
- 包立民
- 唐师曾
- 张兰溪
- 张子谦
- 戴雄
- 曹帆
- 李永强
- 石耘
- 胡建君
- 陈剑锋
- 于水
- 余彩霞
- 侯一凡1
- 侯恺
- 俞永康
- 冯乐耘
- 冷琥
- 凡吾
- 刘丽
- 刘冰
- 刘凌滄
- 刘国芳
- 刘思智
- 刘新中
- 刘新华
- 刘晨
- 刘树芬
- 刘祥莲
- 刘萍
- 卣壬
- 叶海晨
- 吕美姗
- 吴新林
- 吴纪攀
- 喻慧
- 夏与参
- 姚政文(文/图)
- 姚耕云
- 姜兴达
- 孙佳仪
- 孙兰芳
- 孙其峰
- 孙曜东
- 孙玉敏
- 孙继梅
- 孙顺霖
- 孟庆虎
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翟明帅
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摘要:
青绿山水画是中国山水画的一个重要分支,也是中国画艺术不可分割的组成部分,具有非常悠久的历史。隋代展子虔的《游春图》是中国现存最早的一幅山水画作品,画中的树石青绿葱翠,山间夹有泉溪,溪上木桥横越,春意盎然,咫尺千里。可见,此时的山水画从内容到形式、从技法到意境已初现青绿山水的独特基因,它标志着山水画发展成了一个独立的画科。
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孙佳仪
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摘要:
该文以对展子虔《游春图》的创作背景和展子虔个人背景的调研为基础,分析《游春图》在山水画发展中的地位;以探究中国画美学艺术为出发点,将《游春图》的创作主题分为七个场景主题并加以阐释;通过对文献的整理,从技法方面比对分析《游春图》与前朝和后代的山水图画。归纳《游春图》丰富的创作主题、新颖的绘画特点,对理解中国山水画发展具有参考意义。
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邵林
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摘要:
闭门抗疫,翻检旧箧,忽见《究竟谁是真正的虢国夫人》(姜一鸣,文汇读书周报,2020年2月21日)。保存这张报纸,就因为《虢国夫人游春图》邮票发行以来,我也怀有这样的疑窦。“游春图”八骑九人,在画面上向右行进,前三骑疏朗,后五骑簇拥,谁是画的主角?
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黄丹麾
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摘要:
中国山水画滥觞于战国,滋育于东晋,独立于南北朝,兴盛于隋唐。隋代展子虔的《游春图》是现存最早的山水画,从画面上看,它结束了“人大于山,水不容泛”[1]的稚拙阶段,进入“青绿金彩,工细巧整”[2]的崭新图式。画家祁自敏正是远溯隋唐青绿山水画,融合水墨山水画,由此形成浅淡雅逸的个性化山水风貌。
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永师涛
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摘要:
在唐代的历史,上,高宗永徽四年(653年)是一个耐人寻味的年份。这年,一个叫陈硕真的女子在今天杭州的淳安县起兵,自称“文佳皇帝”,十一月兵败,陈硕真被俘。史学家剪伯赞称她为“中国第一个女皇帝”,其实她只“在位”一个多月。同样在这一年,皇帝李治的舅舅、有拥立之功的长孙无忌一手导演了在历史上被称为“高阳公主谋反案”的大清洗,其主角高阳公主是唐代最有故事的女人之一,这位皇女在世人眼中流传最广的故事,是她和三藏法师玄类的高徒辩机之间的情事。
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张伯驹
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摘要:
《游春图》本为清宫旧藏,后被逐出紫禁城的宣统帝溥仪携走,带至长春。1945年日本战败后,已成为伪满洲国康德皇帝的連仪仓皇出逃,该图流落东北民间。1946年,散失在东北的一批书画在市场上陆续出现。北京古玩界传出消息,有古董商收入了展子虔的《游春图》,正在寻找买家。民国公子张伯驹为防此国宝出境。
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麻晓东
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摘要:
中国山水画大约产生于隋朝,据史载,隋人展子虔的《游春图》是中国第一幅称之为山水的画作,距今已有1000余年的历史。近百年的山水画应该说是中国山水画的振兴期,不仅有一批成功的山水画家,而且真正地改变了山水画的题材内容、社会功能与文化观念。这种新的变化大略经历了以下过程:由画法之变,到山水画念之变,到学画方法之变,到艺术源泉之变,到题材内容之变,到艺术功能之变,到画家身份之变,到山水画文化观念之变,再到改革开放时期又一变,形成了更多“借古开今”或更多“引西润中”两种取向的互争、互补和融合,呈现出当代山水多角度、多层面、多元化探索的态势,其空前繁荣局面超过了历史上的任何时期。
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潘子砚
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摘要:
《展子虔游春图》是研究内府书画流传的重要资料.钤有"台州市易务抵当库印"的"游春图"在宋末抄没贾似道家时归入南宋内府.虽然南宋投降时世祖做出了充分的承接典籍的工作,但仍有部分书画散佚,"游春图"便在其中.后张九思自江南征集到该画.仁宗英宗时,"游春图"流入祥哥剌吉府,并为其品鉴,有冯子振、赵岩、张珪三人作跋.祥哥剌吉薨后,该画下落不明,可能重回元皇室内府.元朝败退后,"游春图"归入明内府.
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吕美姗
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摘要:
中国绘画始于人物画。魏晋时期的山水画作为人物的背景衬托而出现;至隋唐,人物画和山水画独立分化为中国画最重要的两门画科。展子虔在《游春图》中勾勒"尺树、豆马、寸人"以展示盎然的春意,有了这些新颖的小元素,画面变得趣味横生。中国画的进程发展至近现代,其理论体系和技术技巧已经较为成熟.
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黄小峰
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摘要:
本文对《游春图》的成画年代和图像主题做了新探讨.通过对基本材料的重新检视,认为此画并非周密所著录的作品,宋徽宗宣和诸印亦不可信.《游春图》亦非早期绘画的摹本,而是北宋文化语境中对于"唐画"的想象性再造.