流动感
流动感的相关文献在1986年到2022年内共计137篇,主要集中在绘画、中国文学、建筑科学
等领域,其中期刊论文122篇、专利文献30026篇;相关期刊108种,包括党课、台声、中国新闻周刊等;
流动感的相关文献由137位作者贡献,包括J·W·斯佩尔德里奇、A·劳、P·阿鲁纳萨拉姆等。
流动感—发文量
专利文献>
论文:30026篇
占比:99.60%
总计:30148篇
流动感
-研究学者
- J·W·斯佩尔德里奇
- A·劳
- P·阿鲁纳萨拉姆
- S·施特雷斯勒
- S·昆齐
- T·盖格斯
- 不公告发明人
- 季茂春
- 张宏林
- 赵晶
- 钱沛云
- Claudia Andrade-Desbiens
- J·Z·刘
- Linan
- R·A·阿尔德曼
- Thom Hartwick
- W·F·豪尔
- 丁云
- 丁可可
- 三月
- 严仁欠
- 于英钊
- 任悦
- 任红伟
- 伏平
- 何敏
- 佳庆
- 候玉梅
- 倪震
- 傅小平
- 刘小微
- 刘本善
- 刘玉堂
- 华尚
- 吕靓
- 吴梓茗
- 吴潇峰
- 吴艳
- 周国桢
- 周来祥
- 周桐
- 周莎莎
- 周际年
- 孙众允
- 宋玺
- 巴豆
- 庞建华
- 廖大昆
- 张亚军
- 张亚平
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杨志永
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摘要:
《毛泽东在西柏坡的遐想》叙事节奏与戏剧张力的表现主要有两点:首先,以剧情带动情感,戏剧在舞台场景的自由转换中完成了叙事的推进,进而引发出剧中人物的情感。毛泽东时而作为表演区之外的人通过语言的叙述推动剧情的发展,时而进入戏剧场景中,作为剧中人物参与剧情的发展,使剧情具有流动感和戏剧性。
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摘要:
法国艺术家弗拉维·奥迪(Flavie Audi)能够使用独特的玻璃吹制技术创作出华丽的玻璃雕塑,这些闪闪发光的雕塑晶体由玻璃、金属及少量黄金制成。作品极具流动感,并拥有如彩虹般的绚丽色彩,整体形态如星空一般华丽而梦幻。奥迪说:“我的作品不仅演绎了材料与光的色泽,还在家居空间、设计展览中提升了环境的美感。”
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何敏;
吴梓茗
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摘要:
单个舞蹈动作因其作为客观事实,保护范围难以厘定,且作为他人后续创作舞蹈作品的基础要素,无法独立体现作者的创作意图,故不宜脱离公有领域而另行获得版权保护。从国际条约规定与世界各国司法实践的现状来看,我国《著作权法》中的舞蹈作品应当以编舞者的动作设计作为表达的核心要素,判断两部舞蹈作品是否构成实质性相似也应将动作比对置于首位,不应混淆舞蹈作品与视听类作品各自的保护范围。同时,判断舞蹈作品是否被非法利用要以连续而非孤立的动作设计的比对结果作为判断依据,这要求侵权人不但要按照动作在原作品中出现的先后顺序对不同动作加以有序编排,且其利用方式必须能完整或实质性地再现动作与动作之间切换时所产生的流动感。
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桂林大河
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摘要:
“意境”之意,早用于诗,晚用于画,在诗画之中,有境界者多为写景抒情之作。在这些自然、山水之中,有的给人以空旷寥廓的联想;有的给人以宁静深邃的感觉。这是从画国画讲究画面简练寓意,并留有三分之一空白处的写意方式形成的画面朦胧流动感产生的美感意境,给读者留有巨大的想象空间。
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罗芸汐
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摘要:
我是一位内秀文静的女孩,独立自信有追求,爱读书爱学习,心底时常涌动着美好的向往。我从小就喜爱绘画,父母非常支持我的爱好,经常带我参加一些书画家的笔会,由此我学到了很多作画的方法,譬如调色、构图、整合等。我每天做完功课后都爱涂抹几笔,今天无意中看到一幅风光图片,很是震憾,心想若再夸张添改一定会更加美妙更有神采。于是在参照山体外廓时发挥丰富想象,用笔墨色彩进行大胆重构,增强云流动感,尽善尽美。静中有动,也正是我心绪的写照。
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罗慧莉
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摘要:
美国奥尔巴尼的维泽社区画廊,有一幅高达50英尺的壁画。画面上,简单的线圈,旋转成了各种不同的图案,美妙且具有流动感,就像是生命的脉动,深深吸引了大家的目光。而更令人钦佩的是,这画竟是一位古稀老人用自己的手指和木炭灰现场创作而成的。
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巴豆
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摘要:
"画实容易画虚难,画画要做到虚而不空,即让人有想象的空间,感觉上很空灵,但又不能什么东西都没有"。一谈到画,平时儒雅沉静的毛树来就会兴致盎然,将自己的艺术见解娓娓道来。"这幅画创作的时间短,但构思的时间很漫长。画这个题材的人很多,但我要画出和别人不同的感觉来。我按横幅来构思,横幅就不能把山画的特别高大,把天空都占据了,这样会伤损画的空灵感,所以画的是南方的那种灵秀的小山,不能画成高大巍峨的感觉,要空灵还要有动势,"之"字形构图,前面的山没有把画面挡死,这样才有一种气韵的流动感。"
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敖杨
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摘要:
本系列主要探索社会中与人类情感的互补、融合,用流动感来代表人们在探索世间的各类情感与内心变化的另一面。“心”如每个胸针镀色的地方,有的表里如一、热情、绽放,有的把尖锐或柔软的一面展现、隐藏,这些都是我们生活中见证的痕迹与形状,是丰富情感的展现。
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孙众允
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摘要:
南齐谢赫曾在《古画品录》中提出六法。谢赫之后,六法逐渐成为历代评画的重要标准,其中,“骨法用笔”仅次于“气韵生动”,排在第二,由此可见其重要性。从古至今,如何实现“骨法用笔”,使笔下的线条富有灵动性,似乎成了无数文人墨客及书画评鉴者的追求,而毛笔本身则很容易被忽略。“骨法用笔”要求创作者对线有精确的把握,通过用笔的力度,精妙地表现出线条的流动感、力量感。古之大家都追崇于此,因为用笔的法度是决定作品是否“气韵生动”的关键。为何郑板桥的竹子遒劲有力?为何徐渭的叶子破笔处有的呈梯形状?
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