严嵩

摘要： 谈到大明王朝,内阁与首辅是一个绕不开的话题。从成祖朱棣开始到明朝灭亡,长久以来内阁以及首辅都扮演着一个极其重要的角色。在正德皇帝朱厚照之后,明王朝开始持续的走向衰弱。正德皇帝之后的嘉靖皇帝朱厚熜,算得上是明朝历史上在位时间第二长的皇帝,且由于这位皇帝热衷于道教炼丹和寻求长生不老之术,长期以来不亲理朝政,喜欢搞御官术,因而作为明王朝实际掌握朝廷大权的内阁首辅的作用就变得更加的重要和引人关注。要说到嘉靖年间的首辅,徐阶则是一个绕不开的人物。嘉靖年间首辅更换较为频繁,徐阶是其中几个真正的掌握了实权的首辅。历史上对徐阶的评判莫衷一是,张廷玉《明史》给徐阶的评价较高,认为徐阶勤于政事、为人正直,有气度,虽然有心机,但总体不影响人格(以恭勤结主知,器量深沉。虽任智数,要为不失其正)。但是诸如《辞海》、《辞源》等书提到徐阶,都认为徐阶善于逢迎攻于权术,给徐阶的评价较低。那么徐阶到底是个什么样的人物?作为内阁首辅徐阶到底有些什么得与失?这也是我们下面的文章要谈到的问题。

摘要： 关于《清明上河图》有一段“伪画致祸”的历史公案,它不仅在明清时代广为人们所津津乐道,亦在现代学术史中为诸多学者所长久关注。以往学者的讨论,无论是力证故事为纯属虚构,还是坚称故事有事实依据,基本都是以论证王世贞家曾否因《清明上河图》贾祸作为切入点。而换一个角度,从严嵩及同时代的许论入手,可知不仅王家不曾因《清明上河图》发生悲剧,整个故事应都是谣传。“伪画致祸”的传言乃是明中晚期的文史语境所促成的。

摘要： 明代中期发生了旨在加强封建皇权的大礼议事件和“去孔子王号”的更定祀典事件。这两件事影响和塑造了明代中期封闭僵化、阿谀奉承、相互内斗的政治生态。通过比较严嵩与徐阶这两位先后崛起的内阁首辅为官之道,总结出当代领导干部应该善于营造宽松管理氛围、坚定政治原则。

摘要： 徐阶(公元1503年〜公元1583年),字子升,号少湖,一号存斋;松江府华亭县(今上海市松江区)人。嘉靖二年(公元1523年),徐阶探花及第,授翰林院编修。后因触忤重臣张孚敬,徐阶被斥为延平府推官。嘉靖三一年(公元1552年),徐阶入阁,开始了他长达十七年的内阁大学士任职,可以说,徐阶的整个政治生涯中的最大亮点,就是他斗倒了权势熏天的严嵩。徐阶的忍辱负重,是其政治权谋斗争中的撒手铜,而“徐阶曲意事严嵩”也成了权谋术中的经典案例。

摘要： 严嵩为明嘉靖朝要臣,然囿于"奸臣"之名,学林对其诗名诸多贬斥.《南还稿》 为其晚年最后一部诗集,然学界目前对此关涉不足.通观《南还稿》诸诗,较之严嵩此前诗作,诗风转为自然朴实,诗作多抒真情实感.除此,于《南还稿》诗中,可观得其作品中景情交融之纯熟、修辞手法之停当、意境烘托之洗练的作诗技巧,于诗歌创作而言,诸般技巧实则已至圆融.《南还稿》不仅显示严嵩晚年诗歌创作的艺术成就,亦可反映其晚年心态,有一定的史学价值.

摘要： 被杨慎称为"真唐绝"的《陈节推久在南昌寄赠》一诗,是明代内阁首辅严嵩的重要诗作.陈节推是指严嵩好友陈辂,广东高要县人,正德十二年至嘉靖四年间任袁州府推官.该诗背景是发生于正德十四年秋的"宁王叛乱",应南赣巡抚王守仁之招,陈辂和在家养病的严嵩分别前往临江府樟树镇,参加王守仁为平定叛乱而主持的会兵定策.之后,陈辂随军攻克宁王老巢南昌,不久宁王被擒而乱平;严嵩仍留樟树养病,乱平后方回老家.是年冬,严嵩至袁州府衙不见陈辂,意彼仍在南昌,遂赋诗寄赠以表思念.该诗借景抒怀,冲淡沉婉,不愧为"真唐绝",是严嵩的代表诗作之一.

摘要： 本文依托两则此前并未被学界重视的史料,探讨现藏于北京故宫博物院的宋本《清明上河图》是否"残缺",这一"清明上河学"中的老话题。本文的讨论证实:画幅卷末至少在明嘉靖年间严嵩收藏时就是如今的样子,并不曾存在所谓"金明池"的意象;而画幅卷首却很可能曾存有一段山峦,直至清乾隆年间陆费墀收藏时尚在,而至毕沅收藏时则已不存;卷首徽宗标题消失的时间应在严嵩收藏至于陆费墀收藏之间,大概率在明末清初,或与"太华主人"相关;卷末题跋残缺是有可能的,但学界曾关注的都穆跋、邵宝跋并不曾存在于宋本后。

摘要： 对于北方蒙古强敌,严嵩反对轻启战端,主张采取以固险防御为主、辅以通贡互市的羁縻之策。他重用翁万达等将领镇守西北,修筑长城,建北京外城,为稳定北方边疆取得了一定成效。

摘要： 唐顺之晚岁出仕这一举动因严嵩、赵文华的参与,历来颇多争议.爬梳唐顺之数十年间与诸人的往来信件可知,在经历了早年仕宦生涯两度罢官的挫折后,其专心于研学及授徒,嘉靖二十九年罹患囊痈重症后,身体状况急转直下,于世事更无挂念.然而阁部重臣严嵩、徐阶、聂豹、赵文华等人数年以来为其复官多番运作,最终在嘉靖三十五年获嘉靖帝同意,得以起复.唐顺之晚岁出仕,一为报答严、徐等人援引厚恩,二为尽臣子致身之义.至于自身的福祸已置之度外,实乃舍生取义之举.

摘要： 王世贞《袁江流钤山冈当庐江小吏行》一诗为其《乐府变》中最具代表性的篇章。一方面,此诗继承了《孔雀东南飞》"叙事如画,叙情若诉"的传统,承袭了《诗经》以来赋比兴的写作手法和怨刺讽喻的倾向,另一方面,此诗变"弃妇"主题为讽咏严嵩父子时事,改严嵩脸谱化人物为立体形象,化史家笔法于乐府诗之中,充分展现了王世贞《乐府变》"随代遣词,随题命意,词与代变,意逐题新"的创作特点。