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法斯宾德

法斯宾德的相关文献在1986年到2022年内共计168篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、世界文学 等领域,其中期刊论文168篇、专利文献105601篇;相关期刊61种,包括电影评介、世界电影、大众电影等; 法斯宾德的相关文献由133位作者贡献,包括潘婕、余玉熙、赵婧夷等。

法斯宾德—发文量

期刊论文>

论文:168 占比:0.16%

专利文献>

论文:105601 占比:99.84%

总计:105769篇

法斯宾德—发文趋势图

法斯宾德

-研究学者

  • 潘婕
  • 余玉熙
  • 赵婧夷
  • Liz
  • Toby
  • 余凯玲
  • 吴莎
  • 康妮
  • 戴锦华
  • 时间之葬
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 张燕华
    • 摘要: 法斯宾德是新德国电影运动的杰出代表,他的女性题材电影代表着其电影事业的巅峰。法斯宾德通过对女性命运的塑造,揭露德国女性悲惨的生存状态,折射德国社会思想的枷锁,用冷峻的目光讥讽德国中产阶级。本文以《玛丽娅·布劳恩的婚姻》的女性形象为主要研究对象,对法斯宾德电影中的艺术手法进行分析研究。法斯宾德通过设计和利用大型的情感镜头等手段,赋予了这种传统的结构形式以新的意义,揭示了真实的社会问题和人性的弱点。
    • 管郁达
    • 摘要: 作为国际电影界、摄影界公认的大师级人物和20世纪70年代"新德国电影运动(New German Cinema)"的四杰之一(其他三人是法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格),文德斯(Wim Wenders)不到30岁便以其"旅行三部曲":1974年的《爱丽丝漫游城市》(Aliceinthe Cities)、1975年的《错误的举动》(The Wrong Move)和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)享誉国际影坛;这些被影评家称为"公路电影"的影片深受美国西部电影与侦探小说的影响,表现了现代社会中"孤独的个体"在颠沛流离时空中的迁移、漫游、迷航和旅行。
    • 焦圣伟
    • 摘要: 法斯宾德的女性电影充满了孤独和绝望,“女性四部曲”反映出他对于女性的关注。他认为从女性的角度看社会更能凸显出社会矛盾,虽然这些女性都勇敢的与命运作抗争,但是由于德国社会的现实,她们的反抗总是无力的。这些因素导致了他的电影中对女性抱有隐忍之同情。
    • 周大宝
    • 摘要: 在电影《佩特拉的苦泪》中,佩特拉的女儿百思不解地询问她,为何对那位爱慕她的女助手玛琳百般苛待--在整部电影中,玛琳从未开口说过一句话,她过去曾是佩特拉的爱人,现在却甘心成了佩特拉的奴隶,承受着后者极端的专横与侮辱。对此佩特拉的回答是:“因为她不值得我对她好,同时这就是她所需要的方式。她这样很快乐,你懂吗?”片中一袭黑衣、双唇紧抿的玛琳由伊尔姆·赫尔曼饰演。而在现实生活中,伊尔姆与传奇导演法斯宾德的关系几乎就是玛琳与佩特拉的翻版。
    • 范家睿
    • 摘要: 在这部影片中,女性被割裂为情感中的女性和社会中的女性,追求情感的女性遭到了社会的排斥和攻击,而处于社会中的女性又面临着失去情感的痛苦.本文试图梳理出影片中女性的两种身份的冲突和造成这种冲突的原因,并揭示法斯宾德在影片中对社会的残酷和冷漠的批判.
    • 段京含1
    • 摘要: 法斯宾德作为新德国电影的重要代表人物,一直被德国影评界比作新德国电影中最为重要的心脏部分。在璀璨而又短暂的电影生涯中,他创作了一部部借由女性形象折射德国社会精神贫瘠与空虚的作品,始终将敏锐的艺术触角深入社会现实中。因此,本文将从法斯宾德的作品中分析其别具特色的女性形象。法斯宾德指出:''任何一位理性的导演都只掌握一个主题,事实上是一直在拍同一类电影。我所关切的是情感的可利用性,不管这些情感为谁所利用。
    • 温凯尔
    • 摘要: 去年夏天的时候,我走上家里房子的天台,下过雨的天,生出来一些凉意。如果你坐着不动,甚至误以为秋天就要来了,而那些浮云就在你头顶上流过,速度惊人。这番漂亮的景色让我想起法斯宾德的电影,我不太记得具体是哪一部,但里面有句台词大概是"……我的思想是悲哀的,我有了秋天的感觉……"
    • 赵婧夷
    • 摘要: 好莱坞奇幻大片《刺客信条》正在全国热映,该片改编自同名游戏。2月21日,被称为“法鲨”的美国著名演员迈克尔·法斯宾德来华宣传新片时选择了一种新奇的方式。他第一次“走进”直播间,接受了中国当红游戏主播“女流”的采访,直播间迅速涌入了数十万观众。“女流”用流利的英语同“法鲨”谈论影片和游戏,直播采访的方式也给人带来耳目一新的感觉。
    • 鲁冬华
    • 摘要: 在现阶段的社会中,欧洲电影和美国的电影在很长一段时间,都存在着一种相互对立的关系,其中欧洲电影主要就是以导演为中心的艺术电影,美国电影则是以制片公司为中心的电影传统.在电影行业取得了较大进步的同时,有更多的导演产生了关于电影语言的统一性,但是在这其中美国的电影依然保持着其超高的影响力,但是欧洲的电影没有其固定的艺术发展模式,因此其逐渐的融合和发展美国电影中值得优秀之处.所以自1970年起,很多欧洲国家的电影导演纷纷向大众化方向发展,其中法斯宾德和阿尔莫多瓦就是比较具有代表性的导演.二人导演的电影不仅具有欧洲传统电影的独特气质,还融入进了叙事这一美国电影的特色,使影片最后呈现出只属于两人各自的独特风格.下面本文就针对法斯宾德女性四部曲和阿尔莫多瓦女性电影进行对比研究,以期能够了解二人在电影艺术上取得的良好成就.
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