油滑
油滑的相关文献在1981年到2022年内共计269篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、管理学
等领域,其中期刊论文124篇、专利文献145篇;相关期刊113种,包括共产党员:上半月、黄河.黄土.黄种人、上海社会科学院学术季刊等;
油滑的相关文献由408位作者贡献,包括顾余舜、顾晓宁、张涛等。
油滑
-研究学者
- 顾余舜
- 顾晓宁
- 张涛
- 唐云刚
- 朱军
- 陈威
- 史铁生1
- 孟涛
- 张君鸿
- 赵晓峰
- 密世乾
- 张其藩
- 朱明
- 梁祥浩
- 王健
- 王光宇
- 王造时
- 郎建军
- 郑惠忠
- 陈培华
- 陈文金
- 陈斌
- 颜龙
- 黄华
- 黄焯荣
- 丁思博
- 丁水汀
- 丁阳
- 乐启炽
- 于淑荣
- 仇志宁
- 仲夏
- 伍毅
- 佃彻
- 余劲松
- 冈田道夫
- 冯文静
- 凌义德
- 凌立亮
- 刘利利
- 刘建国
- 刘文超
- 刘永泉
- 刘红旭
- 刘震洲
- 卢鑫
- 吉田浩之
- 吴小艳
- 周翔
- 周艳军
-
-
龙永干
-
-
摘要:
“油滑”是《故事新编》中的重要存在。它是《补天》创作时的一个偶然,却被鲁迅视为“创作的大敌”。鲁迅在创作《铸剑》时对其进行了规避,而在《奔月》中则对其进行了顺应。上海时期,生活的异质混搭、体验的悲喜悖谬,让“油滑”成了创作的需要。同时,鲁迅通过对现实批判的强化和文化内涵的赋值,让“油滑”获得了“存在的余地”。
-
-
杨炎雨
-
-
摘要:
在小说集《故事新编》中,鲁迅通过自己独特的笔触表现了小说的两大叙事特征,第一是游戏,第二是“油滑”。通过这种看似充满调侃和滑稽的游戏之笔,一方面对古代圣贤和神话英雄进行了凡人化消解,表现了作者独立的历史认识。另一方面作者联系当时现实生活,以游戏手法开始消解圣人英雄的严肃形象,而后又以“油滑”的笔调进一步深入到对现实的批判和揭露,使文章充满叙事的张力。最重要的是,在“油滑”的叙事背后,还隐藏了作者深层的价值判断和现实性批判精神,在调侃中完成了对社会的猛烈抨击。
-
-
杨炎雨
-
-
摘要:
在小说集《故事新编》中,鲁迅通过自己独特的笔触表现了小说的两大叙事特征,第一是游戏,第二是"油滑".通过这种看似充满调侃和滑稽的游戏之笔,一方面对古代圣贤和神话英雄进行了凡人化消解,表现了作者独立的历史认识.另一方面作者联系当时现实生活,以游戏手法开始消解圣人英雄的严肃形象,而后又以"油滑"的笔调进一步深入到对现实的批判和揭露,使文章充满叙事的张力.最重要的是,在"油滑"的叙事背后,还隐藏了作者深层的价值判断和现实性批判精神,在调侃中完成了对社会的猛烈抨击.
-
-
汪弋珊
-
-
摘要:
春,来得很突然。满树的黄叶匆匆谢幕,被雨浇得透透的,散落一地的样子像一群栖息的黄蝴蝶。举着一把伞,我穿梭在雨幕中,漫天的雨纷然而又漠然,手伸出伞往空中摸了一把,腻的,油滑的,附在手上甩不掉。在衣服上蹭了蹭手,心中哀叹这雨不识时务也不讨人喜欢,下起来就没完没了,捂得空气又潮又湿,惹人厌。
-
-
马有智
-
-
摘要:
胡椒辣汤是流行于冀鲁豫一带乡村集市的一种面汤,吃起来油滑爽口,酸辣开胃。记得小时候跟随大人一同走上十里八里,去附近的乡村赶集,等到东西买齐后,正是该吃午饭的时候。这时,循着卖饭掌柜那高一声低一声的叫卖声和“胡椒辣汤,来吧,喝啦吧”的吆喝声,找一处搭着条板的饭摊坐下来。
-
-
张洁宇
-
-
摘要:
李洱的长篇小说《花腔》在某种程度上继承了鲁迅《故事新编》"油滑"的美学特色,不仅消解了历史人物的神圣光环,也挑战了读者对叙述的盲信,破除了对所谓真相的痴迷。小说通过主人公葛任的故事展开了对于知识分子道路的思考,充分体现出一种知识分子式的个人立场、怀疑精神、批判意识和历史反思。《花腔》以"杂"为特色,以其复杂的结构与声部直接对应20世纪中国复杂的社会生活,展现出一种书写"全景式的中国史"的文学理想。
-
-
陈蘅瑾
-
-
摘要:
《故事新编》的“油滑”与反讽相似,其以“油滑”的语言与叙述,以中国古代传统小说的谐趣与西方反讽的合力,在历史、神话与传说的文本语境中,形成了独具特色的反讽艺术。“油滑”式的反讽成为鲁迅穿透现实的方法,也是其消解主体启蒙之无力、遮掩内心困惑与痛苦的途径,亦是作者对自身主体启蒙无力的悲剧性体认。
-
-
秦选峰
-
-
摘要:
《故事新编》是鲁迅先生以历史传说和远古神话为题材写成的短篇小说集,用他自己的话说,这是"神话、传说及史实的演义的总集。"《故事新编》大部分作品创作完成于鲁迅生命的最后十年,作品集的整体风格幽默洒脱、油滑诙谐,表现了鲁迅先生面临死亡时的从容坦荡。《故事新编》在创作手法上呈现了一种"荒诞"的意味。
-
-
刘晓航
-
-
摘要:
莫言在《铸剑》中敏锐地发现了一种“潇洒旷达、空灵飘逸的灵气”。从莫言的这一感觉出发,细察《铸剑》,会发现小说的略情节推动,而详场景化描写的叙事策略。这既受“故事”粉本的影响,又和鲁迅强烈的“创作主体”意图有关。正是受“故事”和叙事策略的影响,《铸剑》较《故事新编》的其余小说显露出不“油滑”的品质。同时,如果我们以鲁迅的“创作主体”意图不断突入小说来看待《故事新编》中的“油滑”,就能理解《铸剑》与其余诸篇的区别与统一之处。
-
-
周银银
-
-
摘要:
20世纪90年代以来,不同代际的作家热衷于依托荒诞变形的先锋笔法进入乡村世界的历史隧道与现实岩层,联袂奉献了大批先锋化乡土小说,作为典型的文学现象在学界掀起巨大波澜。不过,此时乡土小说中的"先锋叙事"经由调适后也存在限度。导因于作家乡村经验的贫乏、过于主观化的叙事抑或价值立场的偏颇、细节的缺失及变形,仍会呈现出被扭曲和臆造的"乡土中国"形象。当作家借助文学的方式,企图从现实突围与精神救赎两方面解锁乡土中国的困境模式时,有时存在乐观化想象的嫌疑,有时则由于政策解读的关系而暴露出相对疲软的精神姿态。同时,并非所有先锋笔法下都裹藏着严肃根底、理想信念或大爱精神,在变形手段的驱使下,作家们也易进入"油滑"怪圈,甚至降格为"为先锋而先锋"的炫技式写作。