汉字结构
汉字结构的相关文献在1958年到2022年内共计501篇,主要集中在汉语、自动化技术、计算机技术、书法、篆刻
等领域,其中期刊论文444篇、会议论文14篇、专利文献1763652篇;相关期刊321种,包括青春岁月、河北大学学报(哲学社会科学版)、云南教育:小学教师等;
相关会议13种,包括第四届中国奶业大会、第三届汉字与汉字教育国际研讨会、第六届全国数字娱乐与艺术大会等;汉字结构的相关文献由555位作者贡献,包括森木木、赵功德、不公告发明人等。
汉字结构—发文量
专利文献>
论文:1763652篇
占比:99.97%
总计:1764110篇
汉字结构
-研究学者
- 森木木
- 赵功德
- 不公告发明人
- 皮佑国
- 万仁芳
- 何治国
- 张善淼
- 张喜洪
- 张方菖
- 万业馨
- 于翔美
- 令怡
- 何世萍
- 何林英
- 冯志伟
- 刘凤君
- 刘慧
- 刘瑞武
- 刘秦晋
- 卢骏
- 孙星明
- 张万有
- 张静
- 朱志明
- 李德胜
- 李锟华
- 林亚莉
- 桑志强
- 梁相龙
- 潘世松
- 王子善
- 王平
- 王开西
- 王淑兰
- 王越男
- 王颖
- 祁亨年
- 穆长江
- 胡天峰
- 苑玮琦
- 袁卫民
- 许淑华
- 邵怀领
- 陈思炳
- 陈晓翠
- 黄书霞
- 黄小平
- 黄璐
- Alex Yuan
- F.Z.W.
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郭珊
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摘要:
为提升市场竞争力,食品行业不再局限于提升产品品质,开始逐步探索通过改变外部包装提升产品附加值,以此带动消费。本文围绕文字符号在食品包装中的应用这一主题,结合食品包装设计原则以及汉字结构审美意蕴,具体分析汉字在食品包装中的使用价值,并提出在设计食品包装时,文字的应用需突出食品品牌形象、对消费者具有较强的针对性,以此来提升食品包装价值,进而提升食品竞争力。
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辛安亭
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摘要:
识字教学要让儿童及早掌握汉字结构。有人也许要说,以类相聚的识字教材,字形方面很难做到由易到难,由简到繁,由独体字到合体字。这也是应该注意的一个问题。解决的办法,可分两个方面。
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李宝仓
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摘要:
汉字是古代文字的一种,而且与其他文字比较,其是象形文字的一种,所以从古至今,都与图形有着非常紧密地联系,很多时候只需要看到这个汉字的图像与结构,字所蕴含的信息就可以直接被发现。近些年来,汉字不断被用来装饰服饰设计,汉字本身拥有强大的感染力以及蓬勃的生命力。本文主要从汉字图像的特性入手,将其在服饰设计里该如何运用作为讨论点,以此来让汉字呈现出越发充满魅力的艺术特征。
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刘希龙
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摘要:
点画是组成整体汉字结构的基本元素,其质量关系到汉字整体结构的稳定和平衡。在单字具体外形完整的基础上,进一步考察其点画内在的抽象性,关系到字的“神采”。有了“神采”,书法才具有艺术性。本文从运动感、力量感、节奏感、立体感及质感几个层面对中国书法点画抽象意味进行细致分析,以期使广大书法学习者进一步感悟蕴含在点画之中的抽象成分,从而提高对书法艺术性的认识。
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郑文丰
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摘要:
杨适,生于公元一九二七年,贵阳人。原名杨昌运,报考国立贵州大学时改名为适,取“适者生存”之意。中学、大学期间师从赵伯愚、张汝舟、汤炳正三位大家,一九四八年大学毕业后从事中学语文教育。解放后,毕生致力于语文教育的杨适,参与全省首次组织的方言大调查,并接续姚华《黔今语》、许庄叔《黔雅》两部黔地方言之作,以一己之力花费十年心力写就《贵阳方言》一书。该书于一九九四年出版,是贵阳市解放以后出版的第一部方言著作,并著有《汉字结构释例》等,至今笔耕不疑。
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王秀华
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摘要:
小伙伴们,欢迎搭乘"书法学习号列车",来到米字格学习驿站,大家一起来交流写好毛笔书法的秘诀呀!今天我们交流的主题是认识米字格,目的就是帮助我们分析字形结构时,能够通过准确定位汉字笔画在米字格的位置,找准汉字结构。可别小看这点,我们日常上课或业余练字大多都是以米字格纸为主,所以大家务必要能准确地识记米字格当中每一部分的的位置和名称。这对于提高我们的读帖能力是非常重要的。
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陈思炳
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摘要:
汉字结构,皆有深意。一个“赢”字,拆开五个字:亡、口、月、贝、凡,深思其意,对走好人生路大有裨益。“亡”字当头,做人首先要有忧患意识。老子曰:“人当居高思下,居安思危,居荣思辱,居成思败。”兴与亡,乐与忧。
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胡天峰
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摘要:
《语文课程标准》也对于写字作了明确的规定,但现实中,学生作业的书写质量堪忧,特别是汉字结构的把握,如何寻求改变是摆在我们面前的难题。文章通过"引申意义上的‘中宫收紧’"和"不同结构特点的‘疏密把握’"两方面来切实解决问题。如此,使学生快速掌握汉字结构,来提升书写水平。
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周正康
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摘要:
汉字结构关系必须是发生在书写中,没有书写,就无以谈论结构关系,汉字结构从用笔关系,文章从用笔开谈,通过“一画界破阴阳”铺开广阔的思维视域,还通过篆隶楷行草各种书体结体之间,结构处理的相同点和不同点,作了梳理阐述。文章认为,历朝历代及所写书体不同,其结构关系是随着不同的,有“中宫紧结”风格,也有“中宫宽结”风格。在小字和大字结构关系处理上也同样是不同的,在大字板书结构处理中,出现了笔画相互粘连紧结的现象,这一现象从清代以后,尤其是当代文人墨客,经常将结字处理到紧得不能再紧的地步。
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苑玮琦;
穆长江;
李德胜
- 《第七届测量与控制在资源节约、环境保护中的应用学术会议》
| 2003年
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摘要:
提出了一种基于汉字结构特征的车牌字符分割方法.该方法首先找到汉字的主体部件,然后根据汉字上下、左右、包围结构找到组成汉字的其它部件,并结合汉字识别结果对分割得到的汉字进行确定.最后,根据车牌字符串的结构特征找到其它字符.特殊车牌图像,要对字符和字符、字符和边界粘连的情况进行分裂,对部分字符进行合并.而且本方法还可以对定位出现车牌字符丢失情况进行重新定位,找到丢掉的字符.对大量车牌图像字符的分割,试验结果证明,该方法能够达到准确分割出车牌图像中字符的目的.
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- 《第六届全国信息获取与处理学术会议》
| 2008年
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摘要:
由于汉字结构的复杂性,目前的汉字细化和笔画提取方法不能取得较好的效果.本文在原有细划算法基础上,定义了一组新的结构元素序列,改进了算法流程,使在交叉点处的处理效果更好,笔画更平滑.并定义了一种新的汉字笔画提取方法。实验结果表明,该算法可以准确的提取汉字的水平、垂直、撇和捺的笔画,特别是对撇捺笔画的提取,保留了汉字的特征,具有较好的连通性。
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梁文斌
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
狂草是最能代表中国写意的书法艺术.文章试从线与点的组合、线与线的组合、线条的自身转换、线条的飞白、线条的墨色变化几方面入手,谈狂草艺术的笔墨线条,以期引起人们对于狂草艺术的关注.狂草艺术线条的审美特性及其综合运用,构成了狂草独特的艺术个性,本质上是书家“生命精神”的一种表现。这种精神的表现,有赖于充满运动节奏韵律和力量感的狂草线条。线条在构筑汉字“形体”的过程中,重塑了结构的“有机性”。即狂草书单字与单字之间的上下联接,打破了单字结构的封闭状态,使之成为了彼此联系、相互依存而又开放的“有机”结构。不但“行”的结构如此,“行”与“行”的结构亦如此,乃至整个章法结构依然如此。并且,整个结构充满生命的节奏与韵律。同时,被线条分割的“空白”也自成节奏,并与线条的节奏相互生发,为书家情感“一寓于书”的实现提供了可能。
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梁文斌
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
狂草是最能代表中国写意的书法艺术.文章试从线与点的组合、线与线的组合、线条的自身转换、线条的飞白、线条的墨色变化几方面入手,谈狂草艺术的笔墨线条,以期引起人们对于狂草艺术的关注.狂草艺术线条的审美特性及其综合运用,构成了狂草独特的艺术个性,本质上是书家“生命精神”的一种表现。这种精神的表现,有赖于充满运动节奏韵律和力量感的狂草线条。线条在构筑汉字“形体”的过程中,重塑了结构的“有机性”。即狂草书单字与单字之间的上下联接,打破了单字结构的封闭状态,使之成为了彼此联系、相互依存而又开放的“有机”结构。不但“行”的结构如此,“行”与“行”的结构亦如此,乃至整个章法结构依然如此。并且,整个结构充满生命的节奏与韵律。同时,被线条分割的“空白”也自成节奏,并与线条的节奏相互生发,为书家情感“一寓于书”的实现提供了可能。
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梁文斌
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
狂草是最能代表中国写意的书法艺术.文章试从线与点的组合、线与线的组合、线条的自身转换、线条的飞白、线条的墨色变化几方面入手,谈狂草艺术的笔墨线条,以期引起人们对于狂草艺术的关注.狂草艺术线条的审美特性及其综合运用,构成了狂草独特的艺术个性,本质上是书家“生命精神”的一种表现。这种精神的表现,有赖于充满运动节奏韵律和力量感的狂草线条。线条在构筑汉字“形体”的过程中,重塑了结构的“有机性”。即狂草书单字与单字之间的上下联接,打破了单字结构的封闭状态,使之成为了彼此联系、相互依存而又开放的“有机”结构。不但“行”的结构如此,“行”与“行”的结构亦如此,乃至整个章法结构依然如此。并且,整个结构充满生命的节奏与韵律。同时,被线条分割的“空白”也自成节奏,并与线条的节奏相互生发,为书家情感“一寓于书”的实现提供了可能。
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梁文斌
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
狂草是最能代表中国写意的书法艺术.文章试从线与点的组合、线与线的组合、线条的自身转换、线条的飞白、线条的墨色变化几方面入手,谈狂草艺术的笔墨线条,以期引起人们对于狂草艺术的关注.狂草艺术线条的审美特性及其综合运用,构成了狂草独特的艺术个性,本质上是书家“生命精神”的一种表现。这种精神的表现,有赖于充满运动节奏韵律和力量感的狂草线条。线条在构筑汉字“形体”的过程中,重塑了结构的“有机性”。即狂草书单字与单字之间的上下联接,打破了单字结构的封闭状态,使之成为了彼此联系、相互依存而又开放的“有机”结构。不但“行”的结构如此,“行”与“行”的结构亦如此,乃至整个章法结构依然如此。并且,整个结构充满生命的节奏与韵律。同时,被线条分割的“空白”也自成节奏,并与线条的节奏相互生发,为书家情感“一寓于书”的实现提供了可能。