汉剧
汉剧的相关文献在1965年到2022年内共计336篇，主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域，其中期刊论文336篇、相关期刊115种，包括世纪行、武汉文史资料、北方音乐等；
汉剧的相关文献由244位作者贡献，包括方月仿、黄靖、郑维维等。
汉剧
-研究学者
- 方月仿
- 黄靖
- 郑维维
- 王建科
- 余洁清
- 刘正维
- 叶建军
- 宋文
- 朱伟明
- 柯琦
- 熊杰平
- 王文华
- 贾振南
- 陈志勇
- 陈燕勇
- 余冬林
- 俞啟凤
- 刘国杰
- 刘志斌
- 刘泽梅
- 单清
- 卢晶晶
- 周子珈
- 周希正
- 周星林
- 周晓燕
- 孙国亮
- 张辉
- 彭超
- 李大椿
- 李智敏
- 李曦
- 李曦1
- 李金钊
- 梁平
- 王群英
- 王群英1
- 胡非玄
- 莫一鸣
- 董维松
- 邓双荣
- 邓家琪
- 钟兴
- 阮润学
- 陈伯华
- 一骥
- 丁芳
- 万生鼎
- 丘启涛
- 乐炼1
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卢晶晶
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摘要：
《汉剧与汉派文化》(江苏人民出版社,2020年4月版)是刘祯教授主编的“中国戏曲艺术与地方文化丛书”(以下简称“丛书”)中的一部,作者为中山大学中国非物质文化遗产研究中心的陈志勇副教授。此书是国内首部专题研究汉剧与汉派文化的著作,鲜明地展现出作者的学术风格与“丛书”的编撰特点。
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俞啟凤
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摘要：
“三八”妇女节早上,好友与学生在微信里发来祝福,大多是“女神节快乐”。看到“女神”两个字,便想:谁能担当起这两个字呢?脑海中,即刻想起了我的老师--汉剧艺术大师陈伯华,她是我心中永远的“女神”。当年京昆大师俞振飞先生这样评价陈伯华:“京剧两百年出了个梅兰芳,汉剧三百年出了个陈伯华”。
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俞啟凤
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摘要：
1961年,陈伯华老师排演田汉先生根据元杂剧《裴少俊墙头马上》改编的《墙头马上》。剧中一双儿女,安排了我(14岁)和童金钟老师的小儿子毛弟(6岁)担任,使我有幸能和老一辈艺术家一同排练,从他们身上学到的是“艺德”,懂得的是“戏比天大”。头牌同台齐扶“牡丹花”《墙头马上》以青衣和小生为主,两大主角李倩君——陈伯华饰,裴少俊——王晓楼饰。其他角色都是配角,有的甚至只有一两句台词,但演出者却是汉剧十大行的头牌:三生胡桂林饰李父,六外周天栋饰裴父,五丑李罗克饰家院。
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孙伟
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摘要：
现代农村题材汉剧充分发挥汉剧表演艺术的行当特色,突出舞蹈和音乐,使之更具艺术感染力及现代审美感。本文主要阐述汉剧《笑桃园》《欢喜冤家》的导演构思。汉剧《笑桃园》结合现实主义与浪漫主义,突出轻喜剧的风格特点,把原型人物塑造成一个个鲜活的舞台形象,增强时代性,具有浓郁的乡土气息和地域特色。汉剧《欢喜冤家》大胆创新,把传统的戏曲表现形式与当代影视卡通片人物形象相结合,充分运用拟人化的手法,给观众带来亲切可爱、温馨浪漫的感受,达到了思想性、艺术性和观赏性的完美统一。
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李松；
冯紫璇
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摘要：
新中国成立初,汉剧艺人陈伯华在崔嵬等新文艺工作者的支持下,吸收京剧唱腔、表演的优长,结合西方的艺术技巧,对《宇宙锋》从行当设计、形象塑造、"唱""演"改革等方面进行了全方位的突破和创新.在国家对于戏曲改革投入了大量人力、财力的条件下,汉剧《宇宙锋》的革新取得了历史性的进步,其艺术价值不容忽视.
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胡姗姗
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摘要：
由武汉汉剧院历时近两年打造的汉剧新编戏《黎明》,自2020年9月底首次亮相于第八届"戏码头"中华戏曲艺术节闭幕式以来,好评不断。同年12月,该剧在第二届"荆楚名团聚江城"展演活动中再次上演。文章拟从该剧的文本构思、语言风格、舞台搬演等方面进行梳理,对该剧的创新点以及从不同维度体现出来的汉味文化进行分析和解读。
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毛旭倩；
王景春(摄影)
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摘要：
在武汉,汉剧曾是流行于各个阶层入群中的高雅艺术,经过数百年的发展,今天在湖北及周边各省份都能找到汉剧的踪迹。2020年,新冠疫情使演员隔离在家,武汉的各大文艺团体和剧场全部停摆。隔离期间,部分演员通过网络平台进行直播、录播,向观众传播传统艺术;2020年4月8曰,武汉“解封”,各文艺团体逐渐复工,湖北省戏曲艺术剧院汉剧团的演员,开始了他们的戏曲重启之路。
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郑传寅
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摘要：
汉剧是古老剧种,但至今没有一部完整的《汉剧史》,涉及汉剧的文字,争辩西皮、二黄是否出自湖北者众,而对于汉剧的轨迹——特别是其创生的时间,通常作模糊处理。因此,汉剧的历程——特别是其创生的具体时间、起落盛衰之情状等至今还是比较朦胧的。
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聂长维
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摘要：
丑角是出戏表演活动中的重要构成,其较充分地体现出社会的一个缩影,呈现出当时的发展状况。近些年中,丑角的扮演广泛用在汉剧演绎中,穷具备上无需语言表达,仅利用脸谱便能刻画人物特征,反映出其性格品质。
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肖月
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摘要：
到长乐茶园听汉剧、到满春茶园看楚剧、到汉口新市场大舞台品京剧,这曾经是老武汉人日常生活的一部分。汉剧作为武汉地方戏剧的代表,开“皮黄合奏”的先河,孕育了国粹京剧,历经四百年,名家辈出,流派纷呈。但随时代的变化发展,在研究保护、人才培养、观众粘性、搭台班子的专业化等发展瓶颈上,汉剧文化不可避免地遇到一些挑战。
