水彩风景画
水彩风景画的相关文献在1981年到2022年内共计93篇,主要集中在绘画、艺术理论、工艺美术
等领域,其中期刊论文91篇、会议论文2篇、专利文献9797篇;相关期刊61种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、青春岁月、商情等;
相关会议2种,包括2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛、第十四届全国高等学校建筑与环境设计专业美术教学研讨会等;水彩风景画的相关文献由89位作者贡献,包括刘汝醴、宗华婷、宫建宇等。
水彩风景画
-研究学者
- 刘汝醴
- 宗华婷
- 宫建宇
- 干政军
- 潘乌力吉
- 牛美玉
- 郭丽
- 陈杰明
- 何力
- 佘意明
- 余远权
- 冯百常
- 刘宁
- 刘春霞
- 刘晓雨
- 叶猛
- 向妤
- 向昕
- 吕 莎
- 吕聪
- 吕莎
- 吴迪
- 周础
- 唐子威
- 唐文
- 夏兆琦
- 孙诗谦
- 孟宪德
- 宫晓滨
- 寇思宇
- 崔方楚
- 崔方楚1
- 张作明
- 张垒
- 张威
- 张宁
- 张洪亮
- 彭一邶
- 彭古雄
- 成子
- 方立群
- 施晓鹏
- 施汝堂
- 曙光
- 曾文轩
- 李云峰
- 李卫平
- 李慧鑫
- 李明
- 李郡
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施汝堂
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摘要:
水彩风景画从英国的“风土地形画”发展而来,从用材上区别于其他画种,成就了独属于水彩画的风格特性。同时,水彩风景画鼎盛于工业大生产时期,面临着审美风格由古典主义向浪漫主义的转变。从色彩角度看,其审美除了沿袭西方一贯追求的立体与写实外,还拥有水彩画本身特有的轻盈透亮的光泽感;在情感上,浪漫主义更具个人鲜明特色,而古典主义则稍显模糊;在思想上,浪漫主义更重人文关怀,而古典主义充满敬畏与理性。
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吴迪
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摘要:
黄铁山不仅是中国水彩画的杰出代表,也是当代中国水彩画界一位备受尊敬的领军人物。黄铁山毕生致力于水彩画艺术的研究,尤其是风景画创作给人以清新雅致、明丽润泽的画面感,饱含意境之美。黄铁山的画作具有“西画为体,中画为用”的艺术审美思想与艺术创作理念。本文以《开春》为例,针对其中的构图技巧、画面光与色、颇具东方审美意识的意境之美的独特把握,分析和感受黄铁山水彩风景画《开春》中的内容和情怀,进而实现对其审美思想的理解。
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王嘉妮
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摘要:
随着社会的发展与进步,审美对于人们精神世界的丰富与发展起着越来越重要的作用,逐渐成为绘画造型研究、画面欣赏的重要组成部分。几个世纪以来,画家将风景看作重要的创作题材。以水彩为创作媒介的风景画作品,其特有的表现语言体现出独特的审美价值与审美特征。该文通过分析卡罗尔·埃文斯的作品,阐述水彩风景画造型的审美特征。
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刘晓雨
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摘要:
我国传统建筑形式多样,不同地区、不同民族,由于生产生活方式不同,人文历史文化不同以及所处地区的地理、气候等环境的差异,形成各自极具地域和民族特征的建筑.这种多样而生动的建筑风格与构造形式是水彩写生描绘的重要来源.建筑题材水彩风景画创作要在注重建筑造型的基础上,抓住水彩的艺术特点,通过主观的意识赋予建筑体视觉精神内涵,表达情感,形成变幻莫测的效果.
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佘意明
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摘要:
湘籍知名画家贺安成虽已耄耋之年,但宝刀不老,不断创新,努力取得艺术上的突破。他的水彩风景画追求的是写意方向,作品形神兼备,气韵灵动,表现上注重隐喻与象征,技法上充满着张力与弹性,画面元素的精妙组合使主题得到升华。套用他本人用的譬喻,达到的正是一种"一加一大于二"的艺术效果。贺安成年青时因家庭出身原因无缘上美术院校,早早进入社会。
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余远权
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摘要:
水彩画的创作需融入水与颜料,起源于欧洲,在文化交流背景下引入我国,并得到众多人士认可与喜爱。在多年发展中已成为我国艺术领域不可缺少的重要组成部分,衍生出了非常多全新题材,风景画便是其中一种。写意是我国国画重要画法,在北宋时期就已得到绘画领域应用,延续至今在水彩风景画中有着广泛应用。本文便以此为核心展开研究,探讨水彩风景画中写意性的影响、艺术审美,以及在风景画中的具体体现。
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胡赵军
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摘要:
水彩风景画作为一种西方传入我国的绘画形式,随着其色彩的丰富,表现内容的多样,逐渐成为越来越多人喜爱的绘画种类。陶瓷山水画是陶瓷装饰题材中重要的一种,随着陶瓷装饰的材料以及技法的进步,当代陶瓷山水画创作形式越发多样。而将西方水彩风景画融入陶瓷山水画中,是当代艺术家需要思考的问题。本文主要阐述水彩风景画和陶瓷山水画的艺术形式,以期找到两者的契合点,在日后创作中创新更多的新颖作品。
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陈杰明
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摘要:
水彩画由西方传入,经过长时间的发展,已经日趋成熟。中国的绘画艺术家将独有的水墨画绘画技巧与西方水彩画相融合,从而产生了中国当代水彩风景画意象性的特点。本文首先简要分析中国当代水彩风景画的发展现状及分类,接着叙述意象性在中国当代水彩风景画中的具体体现,最后分析研究意义,并针对中国当代水彩风景画意象性的发展做了展望,以供专业人士参考。
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唐文
- 《第十四届全国高等学校建筑与环境设计专业美术教学研讨会》
| 2017年
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摘要:
本文试图在探讨如何繁荣地域性云南美术事业的基础上,以美术教学为切入点,对如何在高等院校的非美术专业教育当中,如何以水彩风景画教学的改革创新为试点,对学生在教学当中贯穿“感知、品鉴与孵化”的教学模式,把水彩画艺术的价值延展到绘画以外的设计艺术学、建筑学与城市规划、风景园林学等诸多领域,在挖掘云南广泛地域文化价值研究下,除美术教学传统意义上“表现”作用外,全方位拓展思索其在设计类学科范畴下的“表达”内质,归纳与总结高校美术教学所具有的广泛普适性、创意性和作用性.
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孟宪德
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
在全球一体化的大背景之下,艺术家业已形成的世界文化视野与民族精神自觉正逐步渗透于水彩风景作品的创作实践中,并深刻地决定了作品的内在艺术质量.面对传统与现代的诸多问题与争论,当今水彩风景艺术把解决问题的焦点放在了"回归中国民族艺术精神"这条道路上来.文章从道家的山水体验、物我相忘的化一境界、天人合一的宇宙观以及气韵传神的评判标准四个方面,阐释了中国山水艺术精神对当下水彩风景创作的巨大内在支撑作用,并进一步阐述了水彩风景作品的形式关、抽象美和情感美三个价值结构组成部分.
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孟宪德
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
在全球一体化的大背景之下,艺术家业已形成的世界文化视野与民族精神自觉正逐步渗透于水彩风景作品的创作实践中,并深刻地决定了作品的内在艺术质量.面对传统与现代的诸多问题与争论,当今水彩风景艺术把解决问题的焦点放在了"回归中国民族艺术精神"这条道路上来.文章从道家的山水体验、物我相忘的化一境界、天人合一的宇宙观以及气韵传神的评判标准四个方面,阐释了中国山水艺术精神对当下水彩风景创作的巨大内在支撑作用,并进一步阐述了水彩风景作品的形式关、抽象美和情感美三个价值结构组成部分.
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孟宪德
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
在全球一体化的大背景之下,艺术家业已形成的世界文化视野与民族精神自觉正逐步渗透于水彩风景作品的创作实践中,并深刻地决定了作品的内在艺术质量.面对传统与现代的诸多问题与争论,当今水彩风景艺术把解决问题的焦点放在了"回归中国民族艺术精神"这条道路上来.文章从道家的山水体验、物我相忘的化一境界、天人合一的宇宙观以及气韵传神的评判标准四个方面,阐释了中国山水艺术精神对当下水彩风景创作的巨大内在支撑作用,并进一步阐述了水彩风景作品的形式关、抽象美和情感美三个价值结构组成部分.
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孟宪德
- 《2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛》
| 2015年
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摘要:
在全球一体化的大背景之下,艺术家业已形成的世界文化视野与民族精神自觉正逐步渗透于水彩风景作品的创作实践中,并深刻地决定了作品的内在艺术质量.面对传统与现代的诸多问题与争论,当今水彩风景艺术把解决问题的焦点放在了"回归中国民族艺术精神"这条道路上来.文章从道家的山水体验、物我相忘的化一境界、天人合一的宇宙观以及气韵传神的评判标准四个方面,阐释了中国山水艺术精神对当下水彩风景创作的巨大内在支撑作用,并进一步阐述了水彩风景作品的形式关、抽象美和情感美三个价值结构组成部分.