民俗符号
民俗符号的相关文献在1997年到2022年内共计91篇,主要集中在风俗习惯、工艺美术、中国文学
等领域,其中期刊论文88篇、会议论文3篇、专利文献4158篇;相关期刊72种,包括赤峰学院学报(哲学社会科学版)、大众文艺、齐鲁艺苑等;
相关会议3种,包括中华中医药学会医古文分会成立30周年暨第二十次学术交流会、北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会、第三届东方设计论坛暨2017东方文化与设计哲学国际学术研讨会 等;民俗符号的相关文献由95位作者贡献,包括李谨男、赵昕、刘明等。
民俗符号
-研究学者
- 李谨男
- 赵昕
- 刘明
- 宋清华
- 宫丽娜
- 张一博
- 李岢
- 李静
- 王晶晶
- 申柏
- 罗雯
- 遆晓倩
- 邴波
- 丁幸
- 万丽萍
- 伍晴晴(文/图)1
- 侯凤斌
- 侯晓宁
- 冯振平
- 刘妍
- 刘杨
- 刘群
- 单中良
- 吴幽然
- 吴玉萍
- 周嘉
- 周舒冕
- 唐永喜
- 唐瑞霞
- 姚孺婧
- 姜音
- 孙彦德
- 孟利清
- 崔莉
- 师婧菲1
- 廖彩吉
- 张国旗
- 张帆
- 张燕丽
- 张裕柠
- 徐升
- 成智宇
- 托娅
- 曹文
- 曾晓林
- 李书玉
- 李文娟
- 李晖
- 李林
- 李红飞
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张帆;
徐升;
姜音
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摘要:
在符号学视域下,将民俗符号引入舞蹈创作是舞蹈学界和符号学界一直忽视的研究方向。通过阐述民俗符号在原始语境中的意义,探讨如何将其提取和应用于舞蹈创作中的具体方法,可以为民族舞蹈编创过程中的民族性体现提供理论依据。
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姚孺婧
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摘要:
现尝试梳理互动传播相关理论,将博物馆视域下的民俗文化置于文化传播与互动的过程中,分析智慧博物馆视域下互动传播的实现要素,并在此基础上进一步探讨和挖掘安徽民俗符号,创新互动传播内容,利用反馈机制了解受众需求,实现智慧博物馆视域下安徽民俗文化互动传播的三个发展方向。
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赵昕;
丁幸
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摘要:
作为深埋于乡土社会的民间口头艺术,徽州民谣长期处于被低估与“失语”的状态,并在全球化下因文化根基与生产环境断裂而濒临消亡。从文化符号学理论出发,经由文本—文化—符号域的研究路径,通过对徽州民谣文化符号、传播机制、传承空间的分析,探究徽州民谣文化记忆、身份认同与文化连续性三者之间的关系。并以此为突破口进一步确立徽州民谣作为中间机制,连接国家、族群与文化的认同方式,以期为新时代下非物质文化遗产的活态传承提出可行性建议。
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王晶晶
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摘要:
傩戏被称作中国戏曲的"活化石",盐城的童子祭祀仪式剧作为傩戏的一个分支,经历几千年的历史流变,作为民俗文化依旧残留在乡村中.本文在田野考察的基础上,借助符号学方法,尝试解读祭祀仪式中的符号,以发现地方民俗文化意义和传承价值.
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王晶晶
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摘要:
傩戏被称作中国戏曲的“活化石”,盐城的童子祭祀仪式剧作为傩戏的一个分支,经历几千年的历史流变,作为民俗文化依旧残留在乡村中。本文在田野考察的基础上,借助符号学方法,尝试解读祭祀仪式中的符号,以发现地方民俗文化意义和传承价值。
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侯晓宁
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摘要:
符号代表一个地区、一个时期的特殊文化要素,储存着大量的人类文明发展的信息,是政治、经济、历史和文化的高度融合体,是民俗文化传播的重要载体,通过综合分析民俗符号的意义表达,深入探究民俗符号的构成原则和内容结构,全面阐述民俗符号的内涵,说明民俗文化其本质就是借助符号来传达民俗事象意义和人类行为.
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肖圭元
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摘要:
佛山彩灯是民间传统的手工艺品,也是广大群众文化生活的重要内容.它的精致秀气,不仅仅成为了广东地区彩灯中的佼佼者,更是中国民间彩灯手工艺品鲜明独特的代表.文章从佛山彩灯的节俗介绍、应用状况、艺术特征、民俗符号分析这四个部分来论述.其中,佛山彩灯的艺术特征主要是从装饰题材、彩灯造型、艺术搭配这三方面进行解析;佛山彩灯的民俗符号主要是从实用民俗符号、情感民俗符号、地域民俗符号这三个角度进行深入探索.
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赵昕
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摘要:
全球化导致的地域多样性丧失与文化生态失衡使徽州民谣面临着"文化记忆断裂"与"身份认同缺失"的发展困境,在文化符号学视域下,一方面对徽州民谣的符号系统与文本结构进行挖掘,分析构成文化认同的符码意象,得出文化认同在文化传承中具有复兴与形塑的作用.另一方面对徽州民谣文化认同的文本策略进行建构,探究新时代下构成文化认同的生成机制,形成"符号—文本—文化"的传播模型,以期营造基于地方意义的"文化共同体".
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赵昕;
陶然
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摘要:
在信息化、全球化社会转型中,乡土文化多样性的丧失使得群体性"文化认同"与"场所精神"的危机日渐凸显,也造成了徽州民谣在传承中呈现出"理解有限、认同感低、推广困难"的现实困境.从文化认同理论出发,对徽州民谣的传播主体、传播内容、传播渠道等方面进行规划和重构,以数字技术与视觉设计相结合,将徽州民谣传统表现形式"听、唱"与增强现实技术下的"视、触"相融合,形成多感官交互体验的"数字场域",并通过数字化应用成果的构建,从微观、中观、宏观三个角度扩宽其文化认同体系,在吸引公众参与体验的过程中,由点到面的提升徽州人民的文化认同感.
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杨洋
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摘要:
童子戏起源于“以舞降神”的巫觋演唱,与当地的方言、文化、风俗、民情相交融,逐渐形成了具有鲜明地方色彩的传统戏剧。它 的目的是祈求水土安全,消灾降福,它流行于中国商周时期,被称为中国戏曲的“活化石”。
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陶思炎
- 《第三届东方设计论坛暨2017东方文化与设计哲学国际学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
民俗符号不仅是社会生活的自然产物,也是艺术创作的灵动语言,其构成系统包括自然类、造物类、人体类、非物类等几个方面.民俗符号语言的修辞包括比喻、象征、夸张、指事、拟人、谐音等类型,在造型或图像的背后往往有多彩的叙事成分和奇妙的生成逻辑.中国的民俗符号在当代继续葆有广阔的应用前景,在东方设计的艺术领域会有较大的拓展,应注意为中国制造注入中国元素,注意在"一带一路"建设中发挥其作用,以及注意其在新形式下的创新应用.
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沈加芹
- 《北京舞蹈学院建校60周年暨中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
东北大花布在现代生活中以它强烈的色彩,浓厚的民族风情,为当今追求个性又充满民族情怀的人们所喜爱.不论是大面积使用,还是局部点缀,在设计者的创意设计下,它的语言得到了充分的表达.本文着笔于解放初家家使用东北大花布,到后来因为老土被收于箱底,再到现在以其独特的人文魅力来诠释现代生活时尚,表达人们对这种传统民俗符号的眷恋.
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