比较音乐学
比较音乐学的相关文献在1980年到2022年内共计162篇,主要集中在音乐、社会学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文162篇、专利文献36200篇;相关期刊65种,包括大众文艺(科学教育研究)、星海音乐学院学报、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等;
比较音乐学的相关文献由150位作者贡献,包括管建华、罗传开、高厚永等。
比较音乐学—发文量
专利文献>
论文:36200篇
占比:99.55%
总计:36362篇
比较音乐学
-研究学者
- 管建华
- 罗传开
- 高厚永
- 俞人豪
- 沈洽
- 付菠益
- 刘琳
- 刘芳
- 吕骥
- 孙星群
- 宋祥瑞
- 廖辅叔
- 张嘉茜
- 李倍雷
- 李彦
- 殷志华
- 王敏
- 赵佳梓
- 赵宋光
- 赵沨
- 银卓玛
- 韩冈觉
- 魏廷格
- 乐
- 仲万美子
- 伍国栋
- 何世剑
- 何乾三
- 何昌林
- 傅鸿辉
- 关鼎
- 兴于诗
- 冯光钰
- 冯文慈
- 刘丹
- 刘亚慧1
- 刘伟
- 刘凤锦
- 刘勇
- 刘咏莲
- 刘宇睛
- 刘黎
- 吴子晖
- 吴涤
- 吴秋雯
- 吴颖
- 周天柱
- 周建华
- 周心雨
- 周旭光
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张林;
周心雨
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摘要:
比较音乐学的基本理念奠定了中国民族音乐学学科发展的基础。至今,比较音乐学由最初的学科属性逐渐转化为一种研究方法,并成功实现了在地化。其音乐比较的方式促进了从乐律、音阶到全方位音乐形态研究的发展。“进化论”思潮使音乐研究从逆向考证走向顺向变迁,并产生了历史与当下双向接通的研究观念。“传播学派”思潮使研究视域逐渐扩大,由色彩区研究走向跨界研究,进而将路文化研究提升到方法论层面,不仅关注音乐形态的传播与变迁,还关注乐人的文化身份建构。可以说,该学科是在对“进化论”“传播学派”的不断反思中逐渐成熟,不仅将国外的研究观念和中国具体实践相结合,还在对“欧洲音乐中心论”“汉族音乐中心论”的反思中促进了世界民族音乐研究、中国少数民族音乐研究专业的建设。
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路梦
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摘要:
"田野工作"最初是在人类学领域,通过实地调查获得文化理解的一种研究手段。其中包括以参与观察、访谈、居住体验等方式获得一手资料。人类学注重关于人的文化的研究,强调研究对象的人文性。民族音乐学作为一门从西方传入的外来学科,其前身是欧洲比较音乐学,盛行于美国。民族音乐学作为音乐学的一个分支,发展至今结合了人类学、民族学、民俗学、社会学、语言学等角度研究音乐与特定文化之间的关系,是一门综合性学科。
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李倍雷
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摘要:
20世纪20年代,留学德国的王光祈是我国乃至整个东方比较音乐学的“开山鼻祖”。王光祈比较音乐学跨视域的建构得益于他对中西音乐的具体实践,得益于他对中西音乐史学与音乐理论的洞熟与长期研究,这种跨视域的学术背景、学术结构与学术视野是王光祈从事比较音乐学的基本条件。但是仅仅具备了这些条件还不够,还应当具有从观念上有意识地主动横跨视域的“汇通”能力和话语系统的建构能力,才有具备在世界艺术大格局中建构中国比较音乐学的意识和行为。纵观王光祈的比较音乐学成果,无疑正是在世界大格局中构建的中国比较音乐学,王光祈建构的比较音乐学的学术视野和话语,对当下中国比较音乐学话语体系建构亦有重要的启示意义与价值。
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周琳琳
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摘要:
中国音乐史学,是根植于中国传统优秀文化的学科.以世界视野对其进行研究,有利的促进了它的发展.本文旨在从"比较音乐学"及"多重证据法"两个方面进行论述,以揭示世界视野在中国音乐史学发展过程中的重要价值.
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李琪
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摘要:
以《东西乐制之研究》一书为切入点,以比较音乐学为立足点,对王光祈先生的比较音乐学理论体系和具体运用进行细致地分析梳理,意图剖析王光祈先生运用比较音乐学进行中国音乐史理论研究的先进方法与手段,及其对我国比较音乐学的贡献.以此总结前人对比较音乐学的运用经验,使我国比较音乐学获得更好的发展.
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张应华
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摘要:
自20世纪90年代音乐人类学引入中国音乐理论学界以来,好友熊晓辉教授便是这一研究领域的一颗令人瞩目的璀璨之星。音乐人类学脱胎于人类学,是一门基于田野调查,进而进行“民族志”写作的学科。西方人类学的发展历程深刻影响到音乐人类学的学术理路,其“业余民族志”调查的音响资料成为早期西方比较音乐学世界音响研究和世界乐器研究的主要资料来源;马林诺夫斯基确定的“科学民族志”调查与书写范式推动着“民族音乐学”的创生及其田野调查准则的形成;格尔兹的解释主义人类学掀起了实验民族志的写作浪潮和研究范式。
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杨晓琴;
董一知
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摘要:
王光祈是我国卓越的音乐理论家,他在学术生涯当中进行了多项有关中西音乐的专题性研究,其中几部关于"歌剧"的著作也受到了学界的广泛重视,但是由于他没有准确把握歌剧与戏曲在本质上的区别,导致在其博士论文中错误地将中国的戏曲视为歌剧进行了论述.虽然王光祈的歌剧观点存在一些观念上的错误,但他的歌剧文献仍然填补了当时我国在这一领域的研究空白,对于国内歌剧体裁的发展也具有启发性的意义.
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摘要:
周凯模,香港中文大学哲学博士,星海音乐学院教授、音乐博物馆总策展人。1978~1982年入云南艺术学院师从杨放、赵宽仁教授修作曲。1986~1988年访学上海音乐学院师从钱仁康、谭冰若教授修西方音乐史,师从罗传开教授修比较音乐学。1996~1997年访学菲律宾亚洲艺术学院并向菲律宾大学Jose Maceda教授学习民族音乐学。