歌词
歌词的相关文献在1958年到2023年内共计8556篇,主要集中在音乐、中国文学、教育
等领域,其中期刊论文8179篇、会议论文2篇、专利文献375篇;相关期刊1491种,包括北方音乐、儿童音乐、民族音乐等;
相关会议2种,包括2012城市发展与文化创新北京论坛、第十一届全国计算语言学学术会议等;歌词的相关文献由5161位作者贡献,包括李严、李晓军、邓丹心等。
歌词
-研究学者
- 李严
- 李晓军
- 邓丹心
- 刘志毅
- 张立国
- 梁和平
- 石启荣
- 刘钦明
- 金鸿为
- 李官明
- 张婷
- 赵国伟
- 邓成彬
- 倪永东
- 周廷发
- 胡泽民
- 孔庆武
- 汪晓罗
- 李芳
- 郭崇勇
- 黎耀成
- 程建国
- 肖正民
- 阮居平
- 廖建中
- 曾祖标
- 皇甫彩红
- 夏雄
- 邓永旺
- 李亚娟
- 邝厚勤
- 彭子柱
- 任卫新
- 华船
- 晨枫
- 罗学李
- 华也
- 唐明辉
- 张文忠
- 李永水
- 杨玉鹏
- 牛峰
- 芮彭年
- 苏金鸿
- 陈兴玲
- 付广慧
- 刘华平
- 向远
- 杨舜涛
- 赵凌云
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肖男
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摘要:
在微文化的时代背景下,抖音音乐呈现出歌词原意碎片化、视觉意义重构化的发展趋势。歌词的文学性特征被消解、歌曲“伪个性化”和大众审美趋同,成为抖音流行音乐的显性特征。面对当下的文化转型,应该合理利用微媒介的传播效应,将劣势转化为优势,实现歌词创作的良性发展。
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刘绮
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摘要:
姚敏在上海时期创作了约150首时代曲,大多数作品基调以爱情为主,却也不乏借景抒情和描写日常生活的作品。笔者将选取几首作品对其题材和风格进行研究,不论是歌词的叙事性还是旋律的编配上,都可以在一定程度上看到姚敏眼中的上海。
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陈鎏冰
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摘要:
总有那么几首歌令人百听不厌,这些歌曲可以经久不衰的原因除了曲调的优美,歌词的创作同样也很重要。歌词也是一种文体,分析歌曲歌词的文体特征,不仅有助于我们领悟歌唱者的内心情感,而且还可以通过学习那些文体技巧使歌曲锦上添花。本文以《something just like this》这首歌的歌词为例,运用文体学理论,从音、形、义三方面探究歌词采用的文体技巧并揭示产生的文体效果。
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麦展穗
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摘要:
一写歌词的门槛很低,只要会写字、能阅读的人都可以写。所以,过去很多写诗歌、写小说的,都不把写歌词的当回事;很多文艺评论家写评论文章,写一个地方的文艺发展概况,也很少提及歌词,在他们眼里,歌词是雕虫小技,是不入流的。而另一方面,我们的社会现实却是,从电影插曲、广播电视、录音磁带、歌厅舞厅、卡拉OK、MV以及各种娱乐场所、群众文艺晚会等都能接触到歌词,可以说,歌词无处不在。
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张罗箫;
崔琦
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摘要:
随着时间的推移,流行歌曲已经成为人们生活的一部分,流行歌曲大多朗朗上口、旋律优美,有着广泛的传唱度。影响流行歌曲传唱度的主要原因之一就是歌词,歌词是否具备一定的语言艺术,对于旋律、节奏等也能产生不同的影响。歌词的思想会借助歌曲中的语气词、叠音词、古典诗词等表达。另外,不少的歌词还会运用一定的修辞手法,例如比喻、比拟、借代等,这样歌曲就会呈现出轻松、活泼的状态,更容易被大众所接受,传唱度也会较高。本文主要对当代流行歌曲歌词语言表达艺术展开分析。
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张玉
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摘要:
宴席曲歌词结构类型以序列结构最为常见,具体包括时间序列、空间序列、数字序列、亲缘序列、颜色序列等。大多数宴席曲采用单一结构,仅有少数采用复合式结构。民间传唱者的身份与文化素养、宴席曲的口头文化性质及传承的需要最终决定了其结构形态。作为民间歌谣的一种极具生命力的表达方式与编创机制,宴席曲的结构不仅有利于丰富宴席曲的歌词内容,增强宴席曲的内在美学意蕴,还有利于宴席曲的传播。
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玲珑
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摘要:
"美酒飘香啊歌声飞.朋友啊请你干一杯.请你干一杯,胜利的十月永难忘.杯中洒满幸福泪……"没错,这段耳熟能详的歌词就来自曾经传唱一时的《祝酒歌》。今天我们要介绍的主人公就是这首歌的首唱者,抒情男高音歌唱家,有着"歌坛常青树"美誉的歌唱家李光羲。
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武玥
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摘要:
古风歌曲是中国风歌曲在网络时代的表现形式。其歌词汲取了古诗词等传统文艺形式的精髓,以拼贴、重构等创作手法,凭借网络原创的标签打造了流行音乐的新风格,呈现出跨界破壁的强劲发展趋势。对于古风歌曲歌词的文艺检视,是以一种维护人文精神和文化尊严的理性态度,倡导用创造性转化和创新性发展的思维,在提升文化品位的同时充分利用现代传播媒介的特性,以激起新一代年轻受众的强烈文化认同。
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刘深;
沙先一
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摘要:
在词乐失传的情况下,清人仍创作了大量的自度曲。在唐宋词的基础上,“依字声行腔”与“犯曲度腔”是清代词人自制新腔的典型手法,这两种手法大多遵循填词在前、协律在后的方式。值得注意的是,清人创作自度曲,亦能摆脱唐宋词原有词调的影响,并不刻意择腔,制谱与填词皆任意度腔,自为己律;更重要的是能够使填词与音乐在音律上形成和谐的关系,便于歌唱。考曲乐在清代的盛行,可以推断出清人创作自度曲时所依据的音乐形态主要是清代曲乐。这实质上是“以曲为词”,故清人一些自度曲具有曲味。这或许说明,词曲不分在不少清代词人眼中并不是很重要的命题。清人创作自度曲,亦和清代词坛长期存在着较盛的歌词之风密切相关。这体现了清人对词乐之美的追求以及对拘于词律词谱的填词方式的不满。清代词人的这种努力,是某种文学复古行动,亦体现出某种“统序”意识。
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陈鸣镝
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摘要:
《香水有毒》和《姐就是女王》两首歌曲虽都由女性演唱,但两首歌曲的词作者性别相异。将《香水有毒》和《姐就是女王》的歌词放在一起进行比较,能够发现不同性别的词作者在歌词中所传达出的不同性别观念。从《香水有毒》到《姐就是女王》,流行音乐歌词中所显现出的女性性别观念正从负面转向正面,女性主体建构成为可能。
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朱琳
- 《2012城市发展与文化创新北京论坛》
| 2012年
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摘要:
建国以来关于北京的歌曲中的歌词,产生于不同时代的历史语境,体现了对北京的想象与书写的变迁.北京形象在这些歌词里经历了从红色圣地到文化故都、现代都市、凡俗之城的变化,在单一的政治意义外有了更丰富的文化意义;在宏大的国家叙事外,有了私人叙事的巨大空间.在北京想象的变化和差异中,北京的形象和魅力得到丰富的呈现.歌词中的北京想象既是北京历史变迁的见证,也参与了北京文化的建构.
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Wang Jing;
王静;
Zhu Muhua;
朱慕华;
Hu Minghan;
胡明涵
- 《第十一届全国计算语言学学术会议》
| 2011年
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摘要:
基于歌词的音乐情感分析可以看作一个分类问题.为了获得较高的性能,情感分类通常需要人工标注一定规模的数据以便训练分类模型.然而人工构建数据需要以大量的时间和精力为代价.本文以二类情感分类为例,研究在没有负类数据的情况(即只有正类数据和无标注数据)下如何进行音乐情感分类.这一问题被称为部分监督的音乐情感分类问题.由于不需要人工标注负类数据,部分监督方法可有效的减少数据标注代价.据所知,这一方法在以前的工作中研究较少.本文采用两个部分监督方法(启发式的二元分割方法和基于统计的Spy-SVM方法)在公开数据集"5SONGS歌词标注语料库"上进行了比较实验.实验结果表明两种方法性能上具有可比性,但在正类数据和无标注数据的分布发生较大变化时,Spy-SVM能够保持性能相对稳定.