歌者
歌者的相关文献在1986年到2022年内共计805篇,主要集中在中国文学、音乐、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文387篇、专利文献418篇;相关期刊285种,包括琴童、北方音乐、音乐时空等;
歌者的相关文献由816位作者贡献,包括张德明、不公告发明人、叶绍勤等。
歌者
-研究学者
- 张德明
- 不公告发明人
- 叶绍勤
- 黄葛玲
- 周世来
- 张振
- 朱和
- 尤广国
- 王玉峰
- 石宝金
- 赵伟峰
- 刘冬来
- 刘旺
- 刘松
- 刘正华
- 张峰
- 张晓光
- 曾衍
- 李伟荣
- 林剑宇
- 林鎏娟
- 胡俊杰
- 詹振华
- 谭亚明
- 郑加松
- 郭艳杰
- 陈伟
- 陈果
- 鲁骏
- 于杰
- 其他发明人请求不公开姓名
- 刘智鑫
- 刘翔
- 刘腾飞
- 叶威志
- 吴奇昌
- 吴晓涛
- 张佩纯
- 张彬
- 张朝源
- 张海涛
- 徐豪杰
- 曹利
- 曹高波
- 李天文
- 李晓全
- 李永春
- 李纯
- 杨亚星
- 林伟鹏
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白正鹏
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摘要:
艾青的诗歌,语言明白晓畅,诗艺清新优美,主题发人深省,这些正是他的诗歌不断被传唱的原因,也适合中学时代的青少年读者来阅读与探讨。为了能够提升学生的名著阅读品质,笔者尝试为《艾青诗选》整本书阅读做学习活动设计,并谈谈自己的思考。
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张凡;
郭鹏舒
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摘要:
新疆当代文学的地域性、丰富性等特征越来越受到研究界的关注,新疆作家独特的创作实践与作品中的地域性表达日益成为新疆当代文学研究的重要内容。将作家郁笛放在新疆当代文学这一宏观的视野中进行考察,以诗歌作为其散文创作的主要参照,梳理作家散文创作的诸多内容,明晰郁笛在散文、诗歌的创作实践中所建构的“行者”与“歌者”的主体形象。其中,作家郁笛对现实的积极介入与真实记录,也显现出作家“在场”的创作姿态与书写生活的创作理念。
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刘俊彦
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摘要:
歌者如何打开喉咙一直是声乐中常提常新的话题,也是教学中反复强调的问题.本文将首先从理论上介绍在歌唱时打开喉咙的必要性,以对打开喉咙有着必要的认识.其次将阐述喉头位置应及适度感.再次将阐述常见的压喉、撑喉、喉腔重喉音三大常见问题.最后将从健全呼吸机制、打哈欠、贴咽鼻吸着唱、模仿及迅速喝气等其他方法及措施四方面阐述打开喉咙具体方法.希望本文的研究能帮助更多的声乐学者打开喉咙,唱出自己应有的美妙声音来.
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于静芳
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摘要:
唐墓壁画《乐舞图》中歌者图像少有人提及,因为歌者图像少且难于辨识。八座唐墓壁画《乐舞图》存歌者图像,分析总结如下:一.唐代歌者中胡人男歌者较多。多数歌女演出服饰与女乐、舞女差别不大。二.歌者姿势常见站立,也可跪坐或坐在床上。男歌者可以在高歌时手臂前伸助兴,歌女演唱时多把双手合在身前,以帔子遮住手站立。三.唐代乐舞表演中歌者固定的位置在乐队最后或最边上,一般不会出现在乐队中间。四.唐代乐舞表演并不是必须配备歌者。五.唐代乐舞表演常见使用一至两名歌者。
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于静芳
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摘要:
唐墓壁画《乐舞图》中歌者图像少有人提及,因为歌者图像少且难于辨识.八座唐墓壁画《乐舞图》存歌者图像,分析总结如下:一.唐代歌者中胡人男歌者较多.多数歌女演出服饰与女乐、舞女差别不大.二.歌者姿势常见站立,也可跪坐或坐在床上.男歌者可以在高歌时手臂前伸助兴,歌女演唱时多把双手合在身前,以帔子遮住手站立.三.唐代乐舞表演中歌者固定的位置在乐队最后或最边上,一般不会出现在乐队中间.四.唐代乐舞表演并不是必须配备歌者.五.唐代乐舞表演常见使用一至两名歌者.
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王兴龙
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摘要:
歌曲是作曲家表现情感的媒介,必须通过歌唱者将歌曲艺术处理也就是“二度创作”之后,再演绎出来。“二度创作”成功与否至关重要,它将直接影响歌曲的情感内涵的表达、二度创作不仅仅体现了作者的专业知识、生活积累,更重要的是赋予了歌曲独特的生命力,进而要求歌者要有良好的的文学修养和艺术修养、歌唱技巧和舞台表现力等等。所以进行合理的二度创作是音乐文化繁荣发展的基础、也是建设创新型国家的内容之一。
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朱和
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摘要:
在《与歌者同行--谈艺术歌曲中的钢琴演奏》连载的最后,我将继续与大家分享自己关于中国艺术歌曲演奏方面的心得与体会。在连载的第一至第十篇文章中,我着重分析了德语、法语艺术歌曲中的一些经典作品,连载的最后两篇,经过漫长的欧洲之旅后,我们终于回到了自己的国家、自己的文化,探索艺术歌曲这样一种形式在中国这片土地上开出了怎样的花朵。
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王士强
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摘要:
《罗平记》是我近年读到的最好的长诗之一。可以感受到,诗人何晓坤是豁出去、动了真格的,他下决心要动用自己全部的储备来为生长于兹的土地树一块碑、立一个传。这是他深爱的土地,也是他唯一的土地,他的确做到了为之树碑立传。《罗平记》之于罗平尤其重要,它是一次终结,也是一次开始,是时间长河中具有节点性意义的一件大事:时间找到了属于自己的歌者.
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李姗;
王彬入
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摘要:
21世纪以来,国际古典音乐赛事如雨后春笋般涌现。随着古典美声唱法在我国的不断普及,越来越多的中国歌者出现在国际声乐赛事的舞台上,并多次斩获大奖。声乐比赛以其高奖金和可直接获得国际歌剧演出合约的机会吸引着年轻歌者的目光,同时也引出了赛事含金量的问题。