歌剧音乐
歌剧音乐的相关文献在1959年到2022年内共计169篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文169篇、专利文献17672篇;相关期刊79种,包括集邮博览、北方音乐、电影文学等;
歌剧音乐的相关文献由155位作者贡献,包括居其宏、卜大炜、陈紫等。
歌剧音乐—发文量
专利文献>
论文:17672篇
占比:99.05%
总计:17841篇
歌剧音乐
-研究学者
- 居其宏
- 卜大炜
- 陈紫
- 刘昊
- 崔炳元
- 朱续
- 汪毓和
- 王庆龙
- 石夫
- 祝小菊
- 蔡同庆
- 陈蓉
- 严逸澄
- 丰哲
- 为之
- 乔建中
- 于秋阳
- 仰孝龙
- 伊河巴雅尔
- 伍雍谊
- 何铭钊
- 何静
- 侯宝平
- 冯明洋
- 冶鸿德
- 冷永铭
- 刘天石
- 刘宁
- 刘涛
- 刘颖
- 卢肃
- 史君良
- 吕净植
- 吴朱红
- 周倩
- 周彭灵子
- 周稽
- 周虹
- 唐诃
- 国光(图)
- 姚牧
- 姚维琴
- 姚连乔
- 孔亚磊
- 孔在齐
- 孙戈
- 孙晓丹
- 孙未
- 季玉泉
- 尹晓星
-
-
李吉提
-
-
摘要:
中国音乐界的“土洋之争”由上世纪初的中西音乐文化碰撞而引发,又随着改革开放和新时代的到来而逐渐成为过去。“中央”与“中国”歌剧院、音乐学院的“分立”,是当年作为解决“土洋之争”问题的措施。现今“中西融合”和中国歌剧音乐的多样化创作已成众望所归。摆正中西、古今、技术与思想政治的关系,是我们今后音乐创作能够人尽其才、少走弯路的重要保证。
-
-
冷永铭
-
-
摘要:
第二部分:歌剧《江姐》作曲家的创作智慧歌剧音乐作为“音乐艺术”的一种,突出的特点是音乐的戏剧性、人物音乐形象、性格独一无二的特性等。歌剧《江姐》的音乐创作始终围绕着戏剧主题、情景内涵、人物特性,广泛借鉴川剧、清音、扬琴、滩簧、婺剧、越剧等传统戏剧音乐、民族民间说唱音乐,具有鲜明、浓郁、亲切的民族风格,同时也借鉴了西方歌剧音乐的创作技法。歌剧《江姐》音乐,蕴含着戏剧性的丰富内涵,充分显现出作曲家们戏剧音乐的创作功底和创作智慧。
-
-
何静
-
-
摘要:
毫无疑问,后疫情时代,一方面证明了中国社会制度的强大,坚定了我们的文化自信,另一方面也让我们看清楚一个现实:在疫情面前,任何一个领域都身处漩涡之中,无法独善其身。歌剧,作为一种可以跨越国界、种族的文化语码和艺术交流方式,是后疫情时代促进人类命运共同体构建的重要艺术载体之一。如何更好地推广歌剧这一高雅艺术形式,扩大其覆盖面和影响力?具有歌剧音乐教学任务的高师院校无疑会承担越来越重的历史责任。
-
-
谢军
-
-
摘要:
中国歌剧是一种具有中国特色的中国民族音乐。它也代表着我国的本民族文明水平和文化能力。我们并不能仅强调技术创新,因为中国歌剧发展并不是局限于技术创新,但最关键的还是音乐创新。通过加入了西洋大提琴,并融合了中国音乐的表现方式,实现了创新的目的。大提琴以其丰富的音像资源而闻名于世,大提琴还可独立演出或和其他中国传统音乐结合演出。他的主要音色是对情感的表达。歌剧与抒情歌曲由于其广谱性和声音的特殊色彩而得以充分表达。有了这么一个乐器,对于中国歌剧音乐发展而言也是一件好事。它还将在整个口译过程中达到良好的效果,进而在整个乐队中创造出不可或缺的影响力。歌剧的音乐系统有二种伴奏:一种是声乐伴奏,另一种则是歌唱伴奏;整个系统可包括许多部分,低声部分和有声部分。低声部分通常伴随着旋律与和音,这是一个完整的歌剧诠释。
-
-
杨瑞庆
-
-
摘要:
歌剧,是以声乐与器乐为主要表现手段的音乐戏剧体裁。歌剧与交响乐,是一个国家、一个地区、一个民族音乐艺术高度发展水平的重要标志。因此,歌剧被人们誉为艺术殿堂的璀灿明珠,舞台艺术的航空母舰。古今中外不少名家大师对“唱着讲故事”的歌剧,有着多种论述。比如中国当代乐坛泰斗吴祖强说:“歌剧,是音乐的极致;歌剧,是音乐的巅峰!”
-
-
高妍
-
-
摘要:
音乐是歌剧的主要组成部分,对于歌剧中故事情节的展开、人物情绪的表现、人物形象的塑造、戏剧动作的支持以及场景氛围的渲染起到重要的作用.本文则以歌剧《山海经·奔月》为例,从该歌剧中音乐所具备的戏剧功能这一角度出发,对作品进行整体分析.
-
-
尹晓星
-
-
摘要:
在我看来,一切文学艺术创作的精、气、神、韵,在于恪守为民初心,践行时代使命,惟其如此,才能真善孕育于心,大美铸就于行。以音乐创作为例,专业性极强的歌剧音乐、交响曲如此,亦是群众性广泛的歌曲音乐的根本遵循。作曲者应致力于每个音符,以尊重广大人民群众审美理念、审美追求、审美理想与审美习惯为出发点,立足本来、放眼未来,以传统写当代,坚守根魂。
-
-
李宜玲
-
-
摘要:
歌剧是当前具有一定特殊性的音乐戏剧体裁,其在艺术表现方面也是独具一格的。怎样更加高效的对这些艺术问题加以切实的解决,是当前歌剧创作人员以及研究人员迫切需要解决的问题。在专业人士对这方面理论问题进行深入研究的同时,人们对歌剧经典剧目以及国内原创歌剧也加大了研究的力度,最终发现对于歌剧音乐的戏剧功能应当进行更加详细全面的论述。结合当前最先进的理念和理解,可以将歌剧音乐的戏剧功能加以概括,主要集中在五个方面::1) 刻画人物;2) 支持动作;3) 渲染气氛;4) 塑造结构。这篇文章主要针对歌剧音乐的上述四个方面的戏剧功能进行综合分析,并且借助国内外的歌剧实际案例进行说明。
-
-
韩玥
-
-
摘要:
同样诞生于1813年,歌剧巨擘威尔第与瓦格纳凭借可观的歌剧杰作及各自明确而伟大的歌剧理念,将意大利歌剧和德语歌剧分别推向辉煌的巅峰。百多年来,他们的经典作品不断被演绎,给世界观众带去感动。作为上海歌剧院酝酿筹备多时、歌剧迷们期待已久的一台演出,"歌剧双雄会·威尔第&瓦格纳歌剧集萃音乐会",11月13日将重磅登陆上海大剧院的舞台。在这场音乐会中。
-