欧阳予倩
欧阳予倩的相关文献在1960年到2022年内共计397篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文395篇、会议论文2篇、专利文献190篇;相关期刊198种,包括广西大学学报(哲学社会科学版)、四川戏剧、上海戏剧等;
相关会议2种,包括中国现代文学新史料的发掘与研究国际学术研讨会、中国现代文学研究会第十一届年会等;欧阳予倩的相关文献由355位作者贡献,包括朱江勇、李建平、苏移等。
欧阳予倩
-研究学者
- 朱江勇
- 李建平
- 苏移
- 黄爱华
- 吕君樵
- 景李斌1
- 江上行
- 王亚楠
- 苏关鑫
- 袁泉
- 黄振林
- 于婧
- 傅骏
- 吴孟铿
- 宋宝珍
- 康建兵
- 廖梅清
- 张健
- 张能泉
- 李斌
- 李紫贵
- 杨红军
- 王新芳
- 王雪
- 胡德才
- 胡玥
- 郑逸梅
- 钦鸿
- 陈珂
- 靳新来
- 颜倩
- 马俊山
- 魏华龄
- 黄世智
- 黄伟林
- 丁一
- 丁姣佼
- 丁帆
- 丁景唐
- 丁罗男
- 万良
- 于伶
- 任俊宏
- 任动
- 任均
- 任荣
- 何光表
- 何映宇
- 余意梦婷
- 俞汝捷12
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姜寿田
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摘要:
李白凤是现代文学史上的著名诗人、作家。早在20世纪30年代即已蜚声诗坛,赢得极高声誉。在文坛上,他交游广泛,与前辈及同侪文人作家如柳亚子、茅盾、叶圣陶、欧阳予倩、田汉、施蛰存、姚雪垠、端木蕻良、戴望舒、臧克家、尹瘦石、黄永玉、于黑丁、吴伯箫等皆有交谊往还,并受到一致推崇,而以高产卓荦的诗歌创作,奠定了他在现代文坛的地位。
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王明宇
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摘要:
“昂首挺胸”,汉语成语,出自欧阳予倩《小英姑娘》:“她伸开两手昂首挺胸,狂了似的往外跑。”意思是抬起头,挺起胸膛,形容斗志高,士气旺。近义词有昂首阔步、趾高气昂,反义词有垂头丧气、无精打采等。昂首挺胸不仅可以反映一个人良好的精神面貌,还是预防颈椎病的良方。
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田心迪;
庄君
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摘要:
进入20世纪30年代,欧阳予倩的电影创作逐步由“艺术至上”主义转变为左翼进步思想,“革命”成为欧阳予倩重点表达的主题。欧阳予倩通过互文古典文本,为“旧故事”赋予时代的新内涵;借助人的塑造,反思战争背景下革命意识的觉醒;借由家庭伦理剧,以家喻国,展现时代洪流和民族精神。这种对革命主题表达的独特艺术思考既形成了个人化的艺术风格,也为当时的进步电影找到了艺术创作的新角度与新路径。
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朱穆兰
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摘要:
本文基于中国现代文学的视域,运用白话现代性的理论方法,将“孤岛”时期的电影《木兰从军》(1939)置于社会、技术、政治等具体历史文化语境之中。通过对文本的重读,探究“孤岛”时期上海“影戏”再生产时的文化背景、进步电影人的制片原则以及对民族电影理论的生成与影响。试图透析“孤岛”时期上海电影的美学形成与内外成因,从而更深刻地认识经典文本从文学到艺术的多重互滲,侧面透视中国早期电影媒介具有启蒙女性追求自主与解放意识的影响力。
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宫立
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摘要:
他被誉为“中国的易卜生”,与田汉并称“南田北熊”,他与欧阳予倩、田汉、洪深一同被视为中国现代戏剧运动的拓荒者和奠基人,他就是上海戏剧学院原院长熊佛西。故事杂志社1947年5月出版的苏季常编的《当代人物》一书中有一篇《戏剧家——熊佛西》,其中提到“熊先生的荷花、古松,画得并不好,但没事就喜欢画,假如一个学生去为他磨墨,挺有兴致地看他画画,他会高兴得忘记了年龄的,于是‘啊,啊’的说话多起来,偶尔画坏了一笔,便仰头哈哈大笑,笑完,习惯地扶一扶眼镜又画下去,结果,这张画,一定写上‘学弟×××雅嘱’送给你”。
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薛媛
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摘要:
作为中国现代戏剧的开拓者之一,欧阳予倩在近半个世纪的戏剧创作与研究中积累了丰富厚重、自成体系的戏剧理论成果.欧阳予倩的戏剧思想与社会现实、时代风潮、民族命运、国家大义紧密相连,充满五四新文化运动倡导的回归人本、爱国民主等进步思想.欧阳予倩具有自觉的受众意识,在戏剧创作中生动运用中国古典美学中的"美刺"手法,并成功塑造了一系列富于自主意识的新女性形象.欧阳予倩的戏剧思想不仅是其个人戏剧创作经验的记录与总结,也是研究中国现代戏剧发展历程的珍贵史料.
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朱剑虹
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摘要:
洪深(1894年—1955年),是中国早期话剧电影改革的先驱。他率先在中国戏剧舞台上创建表导演机制,引进有声电影,培养戏剧电影人才,倡导男女同台演出,首创电影文学剧本。他与田汉、欧阳予倩、夏衍一起从事戏剧文艺运动,是中国戏剧电影艺术的奠基人。赵彝铭说:"如果没有洪深那样的勇气,中国的话剧艺术恐怕还要推迟很多年才能成型吧。"
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包中华
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摘要:
2019年是欧阳予倩诞辰130周年,中国戏剧出版社接连出版《欧阳予倩年谱(1889—1962)》和《欧阳予倩佚文辑校与研究》两本著作,作者同为景李斌。他在欧阳予倩研究中,以史料发掘为基础,重返时间轴上的历史现场;对欧阳予倩在广西、台湾、香港三地游历的空间探寻。他所辑欧阳予倩佚文300多篇,为走向历史深处的欧阳予倩研究呈现多方面蕴涵和特征:欧阳予倩文艺创作的多样性;对欧阳予倩相关论断的质疑;欧阳予倩在报刊中的身影等。他在欧阳予倩研究中还留下了丰富史料和空白,这也是其他读者、研究者深入研究的根基和空间。
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陈军
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摘要:
一春夜翻阅李叔同史料,发现作为艺术家的他,年轻时极其自尊,甚至有些做法不近人情。他在东京发起春柳社,束腰悲忧状扮演茶花女后,某日约欧阳予倩早晨八点见面。欧阳住得远,赶车有些耽误,名片递进后,他打开楼窗说:"我和你约的是八点钟,可是已过了五分钟,我现在没有工夫了,我们改天再约吧。"说完一点头,关窗进去了。
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谢敏
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摘要:
1919年11月1日,具有现代剧场属性和空间特质的更俗剧场开幕."更俗"实践是从上海到南通的欧阳予倩开展戏曲改革的一次"悲壮之举"——坚持了三年,结局是剧场更名而未能彻底"更俗".笔者通过对《公园日报》这一史料的深度挖掘,爬梳欧阳予倩的"更俗"剧目,分析"更俗"前奏及当时环境下"更俗"的困难,从旧戏到新戏,以期直观呈现中国戏曲现代化的艰巨性和改革中在古今和中西问题上的复杂性.
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王雪
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
欧阳予倩在话剧和戏曲创作及演出方面作了多样化的探索,能为所欲表达的不同题材制定不同的戏剧形式.他对"情节"有着地道的理解,明确地设置了"行动",构建了有机的戏剧结构,在场面设置上注意了人物关系最大的聚合,创造出了既有戏曲流水场子的流畅感又有话剧场面聚焦性的新的话剧形式,在舞台艺术上亦注重话剧与戏曲的融合,强调了节奏感、形体动作及台词等方面.
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- 博纳派拉公司
- 公开公告日期:2001-05-16
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摘要:
在一装入全部配料的一烹制容器上最好是自动地制备菜肴的过程,包括正像手工制备那样混合各种配料。机器包括一加热表面,各容器置放在它上面以便分别使用,所述表面由一定时的驱动系统予以驱动。机器还包括一些食物供应装置,按照所述驱动系统的定时安排来供给食物。最后,各种菜肴可予以消受、保存或冷冻。也可以中断烹制,以便把固体从液体中分离出来,而后者可予以保存或冷冻。在此情况下的最后阶段可以一种具有电阻和容器支架的机器上进行,在一段延搁之后,二者之一可以与另一脱开。适用于制备全烹制和半烹制菜肴。
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