栗宪庭
栗宪庭的相关文献在1984年到2021年内共计87篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域,其中期刊论文87篇、专利文献437篇;相关期刊42种,包括文化月刊、收藏、美苑等;
栗宪庭的相关文献由87位作者贡献,包括栗宪庭、陈默、廖雯等。
栗宪庭
-研究学者
- 栗宪庭
- 陈默
- 廖雯
- 方蕾
- 张少华
- 张民芳
- 本刊
- 杨卫
- 王林
- 苏坚
- COCAART
- IC
- 丁乙
- 乌利·希克
- 佩斯北京
- 俸正杰
- 冯博一
- 刘继彤
- 刘静
- 吴梦
- 吴虹飞
- 周一
- 和丽斌
- 姜姝
- 姜晓明
- 孙玉洁
- 孙轶
- 宁佳
- 小砾
- 廖慧
- 廖文
- 张冬燕
- 张思懿
- 张晓刚
- 彭治国
- 徐佳和
- 徐立刚
- 微木
- 慕容蝶
- 昆龙
- 易鸿
- 曾文捷
- 本刊集
- 朱新建
- 朱燕楠
- 李云霞
- 李健亚
- 李奕辰1
- 李少威
- 李恺
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王寅
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摘要:
吕楠,1962年生于北京,在《民族画报》工作5年后,辞去公职,成为自由摄影师。吕楠用15年的时间完成了《被遗忘的人:精神病人生存状况》《在路上:中国的天主教》和《四季:西藏农民的日常生活》三部曲。评论家栗宪庭评论说:这三部作品“仿佛象征了人类今天的精神状况,象征了吕楠期望的人类伟大精神的复归”。
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王宁1
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摘要:
要写这篇稿子其实纠结了很久,甚至于到了下笔的时候都还在犹豫,要不要用一个笔名,毕竟这篇稿子所涉及的内容并不是一个艺术从业者所想要看到的内容。关于''抄袭'',就如同造假一般在所有行业里被人深恶痛绝,但就是这样一种不光彩的行为,却发生在了极富盛名的中国当代艺术家叶永青身上。
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李奕辰1
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摘要:
从''星星美展''开始的现代艺术燎原之火,历经''’85新潮''运动的轰轰烈烈后,已经在社会经济的冲击下日渐式微。1989年''中国现代艺术展''第一次把''’85新潮''运动中分散于各地的艺术群体集中起来,实际上是对上世纪80年代中国先锋艺术最后的检阅与展示。也可以说,它是在''’85新潮''的基础上得以出现的一次展览。
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雨田
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摘要:
坚持刊物的学术严谨性、阅读的可读性一直是我们恪守的准则。《收藏/拍卖》能赢得艺术收藏界的良好口碑,离不开曾经帮助过我们的专家名师,他们或是在学术上多有建树的领军者,或是某一门道深耕多年的鉴赏家,艺术赏鉴少不了他们兢兢业业的传道受业,行情分析离不开他们精辟独到的指引。每获一篇好文,我们心中总会感到欣然,
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杨小彦
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摘要:
卢昊的艺术实践和他对于社会的认知,总是呈现出一种双向的特性。首先,卢昊有一种独特的历史观,这来自于他的传承有绪的家族世系与自小生活其间的老北京。对于卢昊来说,他常常如数家珍般地向人描述北京过往的一切,从地道的文化到传统的北京美食,从明清两代的木制建筑到消失了的古老牌楼。甚至,北京许多故地都与他的家族有关,比如,索家坟就是他祖上的归宿之地。
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孙玉洁
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摘要:
今年8月初,W+Cake艺术手绘蛋糕负责人茗宇接到了一份"神秘订单",以一幅大型油画为蓝本,打造一款相同画面的大蛋糕,这下让茗宇和她的团队犯了难。蛋糕按照原作尺寸等比缩小为40cm×60cm,但市面上根本找不到这么大的烤箱来烤这个蛋糕,而且冷藏也很成问题。经过开会讨论,茗宇最终决定这样处理:将整个画面进行切分,分别做成几块蛋糕,再进行组合。整个团队把工作室的房间温度调至10几度的低温,蛋糕用冰块包围。先烤好蛋糕坯,为了保证蛋糕的新鲜度,
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摘要:
《画刊》:祝贺你新展"荣与耻"即将开幕!参展的这些作品,延续了你绘画一贯的戏剧性和荒诞感,形成了冲突和碰撞,充满张力和视觉表现力。在你的画面面前,观众似乎很难去考虑其背后的语境、思想。画是第一位的,它是最有效的表达。2014年之后的新作就主题而言,以革命传统最多,兼以日常生活,而《济公》则是民间神话传说,你运用这个主题的出发点是什么?
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廖雯
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摘要:
"极限自由"是一个专业概念,通常用于"运动"和"监禁"范畴,是指为了达到某种特定的目的或目标,在严格的规范和监控下极为有限的行为自由,一旦触犯即是犯法或犯规,就要遭遇危险或受到惩罚。我将这个概念引进艺术,试图与表演者和观众一起,感同身受生存处境中类同"画地为牢"的悲情体验。
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和丽斌
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摘要:
和丽斌(以下简称"和"):许多批评家和学者把1989年的"中国现代艺术大展"作为一个重要的时间节点,我对您的采访也想从1989年的现代艺术大展开始说起,想请您谈谈当时的情况,您也是参展人和见证人。毛旭辉(以下简称"毛"):1989年,我是代表"西南艺术研究群体"参加的,因为整个80年代是以群体的面貌出现的,应该说它也是中国文化特别特殊的一个阶段。西南艺术研究群体中有四个画家参加了这个展览,就是张晓刚、潘德海、叶永青和我,我们四个人相当于代表了这个群体去参加现代艺术大展。