李方膺

摘要： 李方膺是清代扬州八怪成员之一,以丑梅、风竹、倒兰"三绝"著称于中国绘画史,发展了大写意花鸟的文人画意象表现图式.幼年在南通崇川福地儒学熏陶下扎下绘画根基.坎坷的官场经历、广泛的交友游历与耿直的性格等使其"逆向思维"的艺术观念形成,铸成了"三绝"艺术成就表现,标志其艺术诗性化空间的品位与境界.梳理其成长历程与艺术图式语言,为南通文化的发展带来蝴蝶效应,也是南通传统文化价值诉求.

摘要： 山魂者,宣石之名,吾邑孙君新觅。其高两尺余二,广一尺有八,巨象也。宣石遁迹已二百余年之久,忽出此石,坊间诸君,无不慕而称奇,叹为观止。苍茫昆仑兮,千古洪荒。大雪覆压兮,万里冰霜。姿呈奔腾之势,态若奋发之状。高冲霄汉,界挺脊梁。嶙峋风骨,翘首昂扬。寸尺之间,诡谲气象。名取山魂,意蕴深藏。宣石之冠,宁阳无双。

摘要： 郑板桥是清代著名的文学家、书画家,他科举三试,榜位是"康熙秀才、雍正举人、乾隆进士",50岁任山东范县(今河南范县)县令,61岁在山东潍县令任上,因赈灾被诬陷罢官。他12年为官,两袖清风,一尘不染,深得民心。郑板桥早期在扬州,与挚友李鱓、金农、高翔、罗聘、黄慎、汪士慎、李方膺七位名流秀士的绘画艺术,形成了新画派,因与当时自吹为正统的画派相对立,从而被污为"旁门邪道",贬之为"怪",从此,"扬州八怪"不胫远扬。

摘要： 清乾隆年间,扬州经济空前发展,文化繁荣,书画艺术市场兴盛,一批不拘囿于前人笔墨、充满个性和创新精神的画家,云集其时的扬州画坛,史称"扬州八怪"。史学界公认"八怪"大体是这八位代表性画家:金农、高翔、黄慎、汪士慎、李方膺、罗聘、郑燮、李鱓。"扬州八怪",一个时代的艺术标杆和奇迹,一画难求。

摘要： 李方膺,字虬仲,号晴江,清代乾隆时期南通州(今南通市)人,生于书香门第之家,善诗文书画,"扬州八怪"之一。李方膺生卒年一直是研究者争论的焦点之一。前人多有征引考据,至今莫衷一是。其好友袁枚所作《李晴江墓志铭》,在后人对此产生疑问之前一直为人信凭,从而依此推算李方膺生卒年。历考载籍,研究者多依其考证卒年,结合李氏寿期而逆推生年。至此,关于李氏卒年的确定便是关键。前人有关李氏卒年的论说不一,崔莉萍在其《李方膺研究》1中综合了几种说法。

摘要： 华嵒(一六八二—一七五六),字秋岳,号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等,福建上杭人,后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习,力追古法,写动物尤佳。善书,能诗,时称"三绝",为清代杰出绘画大家,扬州画派的代表人物之一。其与金农、郑燮、黄慎、李、李方膺、汪士慎、罗聘等人合称"扬州八怪"。华虽出身民间画士,但天资聪慧,兼擅山水、人物和花鸟,是一位具有多方面才能的画家。

摘要： 扬州,这座国家级历史文化名城,在唐代曾盛极一时。宋洪迈《容斋随笔·扬州之盛》称:“唐世盐铁转运使在扬州,尽斡利权,判官多至数十人,商贾如织,故谚称‘扬一益二’,谓天下之盛,扬为一而蜀次之也”。明清时,扬州盐商麇集,富甲东南,文人雅士纷至沓来,冠盖如云,诗、书、画家皆趋之若鹜。除石涛外,“扬州八怪”——汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘皆流连于此,蜚声文苑,载誉艺林。民国时期,扬州书画人才辈出,而集创作与教学为一体者,当推江轸光。江轸光名噪维扬画坛之日,正是古城更上一层楼之时。从此,具有深厚中国书画传统和底蕴的扬州出现了第一代具有坚实西洋画基础学贯中西的国画家。