本色论
本色论的相关文献在1979年到2023年内共计551篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、文学理论
等领域,其中期刊论文93篇、专利文献458篇;相关期刊83种,包括船山学刊、江汉论坛、江海学刊等;
本色论的相关文献由783位作者贡献,包括宋明信、李洪法、毕衍金等。
本色论
-研究学者
- 宋明信
- 李洪法
- 毕衍金
- 徐金香
- 杨吉慧
- 王建民
- 刘爱兵
- 薛勤
- 于渭东
- 张跃平
- 徐发祥
- 杨大平
- 赵峰
- 陈松涛
- 麻中锋
- 腾铁生
- 张东红
- 李文俊
- 沈根莲
- 冯涛
- 吉兴香
- 王瑞明
- 田中建
- 竭发全
- 古丰铭
- 古金荣
- 吴和岭
- 周骏
- 李世杰
- 范武毅
- 陈嘉川
- 朱清云
- 谢鹏
- 高洪霞
- 徐和刚
- 李晓琴
- 杨玲
- 陈丙才
- 于成龙
- 伍涛
- 吴和均
- 周川泉
- 庞春霞
- 张豪
- 彭成
- 晋齐怀
- 曾自银
- 杨朝林
- 王云凤
- 王尧
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钱佰珩
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摘要:
“本色”是中国古代文学批评的重要范畴,起自诗文评,转而进入词学批评,后盛行于剧、曲的批评。值得注意的是,不同文体理所当然表现出不同的“本色”,同一种文体的“本色”也常常因时而变,然而却能统摄在一个范畴之下。因此本文从“本色”范畴在词、曲两种文体中的发展嬗变切入,从一个侧面探讨“本色”论在不同文体、不同时代乃至于不同批评家观念当中的存在形态及其可能的发展规律。
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柳芳舟
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摘要:
"本色论"是中国传统文学批评中的一个重要范畴。"本色论"批评在把握文体本质以及作家主要创作特征方面有其独到之处。然而对于"非本色"的文学创作,"本色论"批评往往采用批判态度。但纵观整个文学史的发展,我们应当考虑到,正是大量的"非本色"创作丰富了文学的多样性,启发了文学的创造性。李白的"非本色"诗歌发掘了诗歌物色描写的无限可能性,对于晚唐诗歌的诗境开拓具有一定的启发作用。
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柳芳舟
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摘要:
"本色论"是中国传统文学批评中的一个重要范畴."本色论"批评在把握文体本质以及作家主要创作特征方面有其独到之处.然而对于"非本色"的文学创作,"本色论"批评往往采用批判态度.但纵观整个文学史的发展,我们应当考虑到,正是大量的"非本色"创作丰富了文学的多样性,启发了文学的创造性.李白的"非本色"诗歌发掘了诗歌物色描写的无限可能性,对于晚唐诗歌的诗境开拓具有一定的启发作用.
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王梦娜
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摘要:
中国戏曲艺术历史悠久,源远流长,在其漫长的发展过程中,不仅产生了众多的戏曲作品,而且伴随着戏曲的创作与演出实践的发展,也积累了丰厚的戏曲理论。中国古代戏曲理论与西方戏剧理论相对,具有鲜明的民族特色。同时,与传统诗文理论相比,也有着传统诗文理论所没有的内容与特色,在整个古代文学理论与艺术理论中占有十分重要的地位。
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周群
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摘要:
徐渭的本色论是基于《金刚经》对外扫相的学理背景而形成的,是曲坛本色讨论之外的独立的艺术探求,而不是曲坛本色论的先导.徐渭本色论是自身艺术思想在曲坛的自然延展,是缘自曲学而又超越于曲学的关于艺术一般规律的探求.徐渭的本色论与李贽童心说、袁宏道性灵说等声气相求,而与何良俊、王世贞等人并无关联互动.何、王之本色是为曲学辨体,效慕第一义;徐渭之本色是追求艺术本真,以自然为归,其殊异与援据的学理有关.徐渭有异当时而嗣响晚明的重要原因在于艺术与学理融通的路向.徐渭、李贽、袁宏道等人都是凭借时代思潮之势以论艺衡文,借助于学术尚真的理性正义,为力矫文坛摹拟弊习提供沉雄有力的动能,而与王世贞等七子派严格判分学与艺的取向迥然有别.
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李金坤
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摘要:
明中期唐宋派代表人物唐顺之所倡导的“本色论”文学观,是此派重要的文学理论纲领,而“本色论”又是以唐顺之“天机论”为理论基础的。“天机论”实即王阳明心学思想的体现,也是“本色论”的思想根源。“天机”是本根、灵魂,“本色”是本能、本真,二者缺一不可。只有将“天机”“本色”二者自然融合为一,相辅相成,这样才能熔铸出“胸中流出”“真见露出”之“上乘文字”,最终达到文以明道的创作目的。陶渊明的“真”与“自然”的审美范式,正是唐顺之所倡导的“天机”与“本色”文学观的最佳体现。
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李金坤
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摘要:
明中期,唐宋派代表人物唐顺之所倡导的"本色论"文学观,是此派重要的文学理论纲领,而"本色论"又是以唐顺之"天机论"为理论基础的."天机论"实则王阳明心学思想的体现,它是"本色论"的思想根源.唐顺之所论"天机""性源""心源""完美神明"与"直抒胸臆""信手写出""上乘文字"等关键词,前面诸词实乃"天机"之别称,后面诸词实乃"本色"之另说."天机"是本根、灵魂,"本色"是本能、本真,二者缺一不可.只有将二者自然融合为一,相辅相成,才能熔铸出"胸中流出""真见露出"之"上乘文字",最终达到文以明道的创作目的.陶渊明的"真"与"自然"的审美范式,正是唐顺之所倡导的"天机"与"本色"文学观的最佳体现.所以,唐顺之从中华浩瀚无垠的诗海中精准选择陶渊明作为本色派的一面鲜艳而高扬的旗帜,钟情陶诗、身体力行、情结深厚,通过自己乡居田园诗的成功创作实践,圆满构建了知行合一的"本色论"文学思想体系.
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李金坤
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摘要:
作为明中期唐宋派代表人物之一的唐顺之,其倡导的"本色论"文学观,是此派重要的文学理论纲领,而"本色论"又是以唐顺之"天机论"为理论基础的。"天机论"实即王阳明心学思想的体现,它是‘本色论’的思想根源。唐顺之所论之"天机"、"性源"、"心源"、"完美神明"等诸词,实乃"天机"之别称;所论之"直抒胸臆"、"信手写出"、"上乘文字"等诸词,实乃"本色"之另说。"天机"是本根、灵魂,"本色"是本能、本真,二者缺一不可。只有将二者自然融合为一,相辅相成,这样才能熔铸出"胸中流出"、"真见露出"之"上乘文字",最终达到文以明道的创作目的。陶渊明的"真"与"自然"的审美范式,正是唐顺之所倡导的"天机"与"本色"文学观的最佳体现。所以,唐顺之从中华浩瀚无垠的诗海中精准选择陶渊明作为本色派的一面鲜艳而高扬的旗帜,钟情陶诗,身体力行,情结深厚,通过自己乡居田园诗的成功创作实践,圆满构建了知行合一的"本色论"文学思想体系,在中国文学批评发展史上树立了一块不可磨灭的丰碑!
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李金坤
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摘要:
作为明中期唐宋派代表人物之一的唐顺之,其倡导的“本色论”文学观,是此派重要的文学理论纲领,而“本色论”又是以唐顺之“天机论”为理论基础的.“天机论”实即王阳明心学思想的体现,它是‘本色论’的思想根源.唐顺之所论之“天机”、“性源”、“心源”、“完美神明”等诸词,实乃“天机”之别称;所论之“直抒胸臆”、“信手写出”、“上乘文字”等诸词,实乃“本色”之另说.“天机”是本根、灵魂,“本色”是本能、本真,二者缺一不可.只有将二者自然融合为一,相辅相成,这样才能熔铸出“胸中流出”、“真见露出”之“上乘文字”,最终达到文以明道的创作目的.陶渊明的“真”与“自然”的审美范式,正是唐顺之所倡导的“天机”与“本色”文学观的最佳体现.所以,唐顺之从中华浩瀚无垠的诗海中精准选择陶渊明作为本色派的一面鲜艳而高扬的旗帜,钟情陶诗,身体力行,情结深厚,通过自己乡居田园诗的成功创作实践,圆满构建了知行合一的“本色论”文学思想体系,在中国文学批评发展史上树立了一块不可磨灭的丰碑!
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李金坤
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摘要:
明中期,唐宋派代表人物唐顺之所倡导的“本色论”文学观,是此派重要的文学理论纲领,而“本色论”又是以唐顺之“天机论”为理论基础的。“天机论”实则王阳明心学思想的体现,它是“本色论”的思想根源。唐顺之所论“天机”“性源”“心源”“完美神明”与“直抒胸臆”“信手写出”“上乘文字”等关键词,前面诸词实乃“天机”之别称,后面诸词实乃“本色”之另说。“天机”是本根、灵魂,“本色”是本能、本真,二者缺一不可。只有将二者自然融合为一,相辅相成,才能熔铸出“胸中流出”“真见露出”之“上乘文字”,最终达到文以明道的创作目的。陶渊明的“真”与“自然”的审美范式,正是唐顺之所倡导的“天机”与“本色”文学观的最佳体现。所以,唐顺之从中华浩瀚无垠的诗海中精准选择陶渊明作为本色派的一面鲜艳而高扬的旗帜,钟情陶诗、身体力行、情结深厚,通过自己乡居田园诗的成功创作实践,圆满构建了知行合一的“本色论”文学思想体系。