曹保平
曹保平的相关文献在1991年到2021年内共计69篇,主要集中在电影、电视艺术、无线电电子学、电信技术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文69篇、专利文献61167篇;相关期刊42种,包括法人、中国青年、电影文学等;
曹保平的相关文献由63位作者贡献,包括何映宇、姚梦瑄、阙政等。
曹保平—发文量
专利文献>
论文:61167篇
占比:99.89%
总计:61236篇
曹保平
-研究学者
- 何映宇
- 姚梦瑄
- 阙政
- 陈旭光
- Toby
- 亢蒙
- 任衍宇
- 刘宝杰
- 北青
- 叶丽丽
- 吕海强
- 大海
- 妍如玉
- 孙勇
- 孙勇1
- 孙洁
- 孙雨荷
- 安楠
- 尹兴
- 崔巧琳
- 张天一
- 张晓琦
- 张英1
- 张诗河
- 彭懿
- 彼黍离离
- 徐若风1
- 曹保平1
- 李卉
- 李奥涵
- 李至真
- 杨菁
- 汤雪灏
- 沈琳
- 浮琪琪
- 海欣
- 王亚静
- 王陈
- 王雅琼
- 申朝晖
- 祁京
- 童秀芬
- 管志涛
- 罗璇
- 臧弓
- 苏若菊
- 荆棘
- 蔡梦婷
- 西扬
- 许琳
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申朝晖
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摘要:
曹保平是当下成就最高的学院派导演之一.区别于同龄的"第六代"导演,他自觉以一种"体制内作者"的身份认同在商业与艺术之间保持着某种难得的平衡.曹氏电影偏爱犯罪题材,他以类型为基础、以现实为底色,通过类型杂糅和复杂叙事进行作者性表达和复杂人性的探讨.曹保平的学院派身份影响了他的电影观念及导演风格的形成,他以剧情片为基础兼顾电影市场与电影艺术的平衡是当前中国电影工业化美学发展的可行路径.
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苏若菊
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摘要:
《烈日灼心》改编自须一瓜的长篇小说《太阳黑子》,是曹保平导演2015年的成功之作,也是中国商业电影的典范之作.影片从现实出发,挖掘了人性深处的真实奥秘,表达了罪恶不能被救赎的深刻主题.曹保平导演在符合现实因素和电影叙事结构的基础上融入个人风格,超越了原小说的表达界限,确立了独有的审美形态.
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陈吕;
谢廷润
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摘要:
曹保平作为一个注重现实主义题材的导演,在其导演的影片中没有恢弘大气的场面,也没有极尽炫酷的特效,反而注重的只是当下社会不受重视的"小人物"。正是这些普普通通的人物形象塑造,让人既能为电影中人物的悲惨命运而感到惋惜,同时又会品味导演所想表达的影片内涵对于现实社会的意义,以及对于人性的真实探究。本文主要通过曹保平导演的《追凶者也》和《李米的猜想》两部作品,分析导演曹保平对于"小人物"形象塑造的作用以及社会存在意义。
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陈思羽
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摘要:
《狗十三》是国产青春片的一次现实主义转型,投射出当代青少年成长过程里面对的痛楚和无奈,让青少年的成长回归家庭,更具伦理价值。本文从狗和人之间形成的身份隐喻及影片的视听语言来分析青春成长题材影片的现实化倾向。
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彭懿
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摘要:
曹保平作为中国的第六代导演,在主流的商业类型体系创作中保持着极具个性化的风格.他不但打破了公式化的叙事,还重塑了定型化的人物,以一种反类型化的方式促成了类型化的别样书写.在影片中体现出浓烈的现实主义精神和深层次的人文关怀,形成批判现实主义的创作路线,展现出人性的未知与全面,强化观众的反思和社会的批判.
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王雅琼;
罗璇
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摘要:
凭借《光荣的愤怒》《李米的猜想》等电影赢得"影帝制造机"之誉的导演、编剧曹保平无疑是擅长塑造男性人物形象的,但这并不意味着其影片叙事是男性中心主义的.相反,曹保平电影实际上提供了一种,在几乎不冒犯男性,能兼及影片商业回报的情况下,重新生产性别话语,反思性别传统的路径.这是值得我们加以关注的.文章从男性权威的动摇、女性视点的呈现、女性弱势的思考三方面,分析曹保平电影的性别叙事.
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李卉;
陈旭光
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摘要:
近年来,中国新力量电影导演的涌现,以其开放性、多元性终结了沿袭多年的中国电影导演的代际划分。作为一个开放而松散的群体,新力量导演既有群体层面的诸多共性,亦存在个体层面的丰富性和复杂性,其构成大致可以分为三类:偏重商业诉求、以获取票房为目标的商业电影导演,如徐峥、大鹏、郭敬明等;游走于商业性和艺术性之间,在保留个性化表达的同时兼顾市场的“体制内作者”导演,如宁浩、刁亦男、曹保平等;侧重个人表达与艺术创作的艺术电影导演,如杨超、毕赣、万玛才旦等。其中,后两类导演的涌现,离不开电影节体系的孵化与推动。
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陈旭光
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摘要:
21世纪以来,在中国电影产业的高速发展中,一个引人瞩目的现象渐次显影且越来越清晰——一个被称为"新力量"导演的群体亮相于中国电影舞台。这一批导演大多为1970~1980年代生人,在主体特征、电影观、受众观、电影美学风貌、创作思维、制片生产方式等方面都表现出与以往导演,尤其是与第六代导演不同的新特点。