曲式结构
曲式结构的相关文献在1956年到2022年内共计1588篇,主要集中在音乐、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文1580篇、会议论文7篇、专利文献1758098篇;相关期刊407种,包括星海音乐学院学报、大众文艺、北方音乐等;
相关会议5种,包括第二届全国音乐分析学学术研讨会、第5届全国新媒体艺术系主任/院长论坛、第九届全国模糊系统理论及应用学术会议等;曲式结构的相关文献由1400位作者贡献,包括李虻、郭晓晴、强占全等。
曲式结构—发文量
专利文献>
论文:1758098篇
占比:99.91%
总计:1759685篇
曲式结构
-研究学者
- 李虻
- 郭晓晴
- 强占全
- 赵文雪
- 华萃康
- 向少华
- 姚岚
- 褚历
- 高佳佳
- 于青
- 司杨
- 李娜
- 杨晨
- 杨柳
- 熊丹
- 陈旭
- 韩焱
- 马婷
- 魏敏
- 刘健
- 刘毅力
- 匡天齐
- 吴孟洋
- 周军
- 孙永健
- 宋晓丹
- 庄永平
- 张悦
- 张碚
- 张磊
- 张米雪
- 彭龙
- 曾海平
- 李平
- 李成龙
- 李琴
- 李雅坤
- 林贵雄
- 梅兰
- 段紫逸
- 王欣洁
- 王静
- 聂娜
- 蒋雄达
- 蒲英
- 赵彬宏
- 邹承瑞
- 陈国志
- 陈应时
- 霍永康
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刘璐;
林梅(指导)
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摘要:
歌剧一直是欧洲重要的艺术表现形式之一,而莫扎特作为音乐界的旷世奇才,在歌剧领域取得了很大的成就。《费加罗的婚礼》是莫扎特创作的一部著名的喜歌剧,完成于1786年。故事发生在西班牙的阿尔马维瓦伯爵的家中,他的男仆费加罗要与女仆苏珊娜完婚,但遭到生性好色的伯爵反对,最后伯爵夫人利用巧妙的计策教训了伯爵,有情人也终成眷属。本文主要根据咏叹调《哪里去了,美好的时光》为例,对歌剧的创作背景、音乐特点、曲式结构以及演唱要点来阐述一些自己的见解。
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董思彤
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摘要:
交响乐是由弦乐器、管乐器、打击乐器等各种乐器共同演奏的音乐形式,善于表达神秘、复杂且细腻的思想情感,音响效果强烈且浑然天成,具有极强的震撼力与深厚的艺术魅力。虽然交响乐经历数百年发展,但在历史积淀与时代洗涤下依然保有强大的生命力,并且成为当代公众喜爱的音乐表演形式之一。基于此,文章以琵琶协奏曲《草原小姐妹》为例,简要论述交响乐欣赏基本原则,重点从交响乐结构与内容、情感内涵两个方面探究交响乐欣赏的基本方法。
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于静敏
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摘要:
艺术歌曲是以诗歌为词,再配以钢琴伴奏而形成的一种室内乐声乐体裁。《玫瑰三愿》是诞生于20世纪30年代的一首艺术歌曲,由龙榆生先生作词,黄自先生谱曲,歌曲采用拟人手法刻画了当时人们遭受社会阶层迫害,茫然无助,却又不甘命运的摧残,渴望平淡、爱与被爱的心境。折射出当时处于社会底层的人们对青春、自由、幸福的渴望,以及对被无情摧残的哀怨。本文从《玫瑰三愿》歌曲的创作背景和音乐特征两个方面展开分析,使读者能进一步了解和掌握艺术歌曲在创作手法、曲式结构、旋律方面的特征,以进一步提高自己对艺术歌曲的理解能力和音乐鉴赏能力。
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王彦贞
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摘要:
《月满西楼》作为一首独具特色的古典诗词艺术歌曲,它蕴含的内容十分深刻,曲调十分优美,整体乐感流畅,被纳入了民族声乐学习的必修声乐作品库中。本文重点从《月满西楼》这首声乐作品的调式调性、歌曲内容、曲式结构、艺术风格以及歌曲内涵等多个方面分析其音乐风格。
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王芮
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摘要:
卡尔·博姆,德国作曲家、钢琴家,创作了著名的钢琴曲《喷泉》,这是一首浪漫主义时期的钢琴曲抒情小品。该钢琴曲以舒适愉悦的格调、流畅优美的旋律、动感十足的节奏、起伏跌宕的速度以及强弱对比的力度,随着音乐的节奏,把喷泉舞动如天女散花般的起落过程中描绘得绘声绘色,引人入胜、绚丽多彩。本文以钢琴曲《喷泉》为研究对象,从曲式结构、调式调性等方面对音乐特征进行分析,旨在展示《喷泉》的动人景象、鲜明特征和博姆钢琴音乐中的独特魅力。
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郭博理
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摘要:
傅雪漪的艺术歌曲《湘君》,创作风格独具匠心。无论是其词、曲音韵节奏的完美契合,还是曲式结构的起承转合,甚至钢琴伴奏织体的巧思妙意,都无一不呈现出独特的审美意境,值得我们深入思考。
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杜羽;
王琼
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摘要:
在我国传统音乐文化中,唢呐有举足轻重的地位。唢呐以丰富的表现形式和极具穿透力的音色,被广泛运用于独奏、合奏和伴奏等形式中,并以吹打乐的形式在民间广泛流行。中华大地不同的地域风情孕育了不同的唢呐风格,黄土高原地区的淳厚民风产生了独具特色的山西唢呐,本文对山西唢呐曲作品《山乡春》的演奏风格进行分析。
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张晓东
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摘要:
复州鼓乐作为辽宁省第二批非物质文化遗产项目,在我国传统民间音乐中占有重要的地位。在不断传承和发展的过程中,复州鼓乐在传统的指、唇、气、舌、牙等基本功之上,又添加了多种独特的演奏技法。本文分别从调式特点、曲式结构等全方面对辽南复州鼓乐进行形态分析。
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肖晓阳
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摘要:
作品在演绎过程中需要演唱者通过对作品内容与构造的理解,才能将作品中蕴涵的情感和思想传达给欣赏者,从而体现音乐的魅力与精华。作品的曲式结构指的就是该作品的内部音乐构造,《沁园春·雪》的曲式结构与和声应用符合声乐基本理论,在和声与演唱技法方面体现了韵律美和唯美意境。
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陈喜红;
王玫书
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摘要:
在当代声乐的演唱中,古诗词艺术歌曲有着重要的地位,《送元二使安西》经过后世的编曲,不断润色,形成了现在传唱度极高的歌曲《阳关三叠》。本文从文学底蕴入手,分析了作品的曲式结构以及作品对于古代琴歌的借鉴,又进一步研究了演唱时的方法技巧和情感表现,希望能对之后的演唱有一定的借鉴作用。
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朱婧燕
- 《第二届全国音乐分析学学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
王西麟是中国当代有代表性的交响乐作曲家之一,其作品以丰富的人文背景和深刻的思想内涵表达苦难而著称.交响组曲《太古秧歌》音乐在以风俗性风格为基调的前提下采用交响乐思维进行戏剧性发展,并使作品在欢快活跃的气氛中给予强烈的人文关怀.本文便以此作的曲式结构为研究对象,全曲共五个乐章,采用"快—慢—快—慢—快"的速度进行谋篇布局,其各个乐章在相对"单纯"的结构中总是进行创造性的发展.通过分析作品整体和各个乐章的结构布局,进而窥看作曲家如何在彰显具有民族性和交响性的音乐组曲的创作中进行结构上的突破和创新.
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张艺婕
- 《第二届全国音乐分析学学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
本文对我国新一代著名作曲家刘渡的作品《为琵琶与大提琴而作的室内乐》进行分析,研究该作品如何借鉴中国语言艺术中"对联"结构形式,运用中西方哲学观念、音乐文化理念和技法形态的不同,以"单细胞"音高组织统一贯穿的核心结构力,形成中西对峙与融合性的音乐形式与风格,继而探究作曲家刘凌的创作理念.
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马颖辉
- 《第二届全国音乐分析学学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
本文通过对萧友梅《弦乐四重奏》Op.20第一乐章与巴赫第六《法国组曲》第一首、海顿《弦乐四重奏》Op.76,No.1第一乐章,在曲式结构、调性布局和材料构成方面的比较研究,说明在二十世纪初期中国刚接触与引进西方作曲思维和技法,这部作品中反映出箫友梅于欧洲古典音乐精髓的掌握程度,并阐述在分析研究过程中,萧友梅对中国作曲技法衍变的历史及现实意义转变和对实事求是研究态度的体会.
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付帆;
陈烨
- 《第5届全国新媒体艺术系主任/院长论坛》
| 2011年
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摘要:
音乐是电影听觉构成体系中的一个重要"声部"单元.电影中的音乐往往不是作为一种简单的、背景铺陈式的情绪渲染片段存在,它更多是以赋有"动机"的旋律架构及不同表情指向的配器在另一空间承载着影片主题的叙述.拍摄于1936年的影片《摩登时代》是美国著名喜剧演员查理·卓别林的代表作品之一,在这部没有人声对白的影片中,音乐声部替代了言语,以不同音乐主题的所指为主导动机,形成和画面"符码"的共鸣.笔者试以拉片读解的方式从主导动机、曲式结构及配器的角度来逐一分析影片《摩登时代》的“序曲主题”及遍布于全片的多个变体。影片《摩登时代》抛弃了对白这只“耳朵”,但极尽所能地唤醒了电影音乐这另一只“耳朵”。卓别林主导的配乐根据“主题”本身的塑造可能,通过丰富的变奏手段将它们贯穿影片始终,并使其在另一空间里帮助修饰画面主题,引导观众关于各类情绪的认知或感染。尽管作为配乐中的音乐主题会受到画面、情节等限制,很难像纯器乐作品一样得以充分的发展,但这些巧妙且有效的变奏手法却提示换另一种角度来“看音乐,听电影”。
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乌日瀚
- 《2017第六届全国音乐心理学学术会议》
| 2017年
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摘要:
民歌就其本身承载了一个民族的文化,民族的精神,乃至民族的心路历程.细品锡林郭勒地区蒙古族民歌会发现曲调及歌词当中普遍会体现乐观的生活态度,积极的心理品质,而当地人也具有此类积极品质.在锡林郭勒地区诸多蒙古族民歌中不管是教育类,娱乐类,或是民俗类歌曲当中都能或多或少的发现育人娱乐、乐观积极的精神掠影,这正也成为了它的闪光点.亦可以此方向挖掘其民歌中的积极功能逐而探索其民族的积极心理品质以及待人处事的生活哲学观,独特的人生价值观,甚至开发应用民歌所蕴含的功能属性的实用价值,让更多人受益.这乃一人一艺术,一歌一民族.
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乌日瀚
- 《2017第六届全国音乐心理学学术会议》
| 2017年
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摘要:
民歌就其本身承载了一个民族的文化,民族的精神,乃至民族的心路历程.细品锡林郭勒地区蒙古族民歌会发现曲调及歌词当中普遍会体现乐观的生活态度,积极的心理品质,而当地人也具有此类积极品质.在锡林郭勒地区诸多蒙古族民歌中不管是教育类,娱乐类,或是民俗类歌曲当中都能或多或少的发现育人娱乐、乐观积极的精神掠影,这正也成为了它的闪光点.亦可以此方向挖掘其民歌中的积极功能逐而探索其民族的积极心理品质以及待人处事的生活哲学观,独特的人生价值观,甚至开发应用民歌所蕴含的功能属性的实用价值,让更多人受益.这乃一人一艺术,一歌一民族.
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乌日瀚
- 《2017第六届全国音乐心理学学术会议》
| 2017年
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摘要:
民歌就其本身承载了一个民族的文化,民族的精神,乃至民族的心路历程.细品锡林郭勒地区蒙古族民歌会发现曲调及歌词当中普遍会体现乐观的生活态度,积极的心理品质,而当地人也具有此类积极品质.在锡林郭勒地区诸多蒙古族民歌中不管是教育类,娱乐类,或是民俗类歌曲当中都能或多或少的发现育人娱乐、乐观积极的精神掠影,这正也成为了它的闪光点.亦可以此方向挖掘其民歌中的积极功能逐而探索其民族的积极心理品质以及待人处事的生活哲学观,独特的人生价值观,甚至开发应用民歌所蕴含的功能属性的实用价值,让更多人受益.这乃一人一艺术,一歌一民族.
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乌日瀚
- 《2017第六届全国音乐心理学学术会议》
| 2017年
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摘要:
民歌就其本身承载了一个民族的文化,民族的精神,乃至民族的心路历程.细品锡林郭勒地区蒙古族民歌会发现曲调及歌词当中普遍会体现乐观的生活态度,积极的心理品质,而当地人也具有此类积极品质.在锡林郭勒地区诸多蒙古族民歌中不管是教育类,娱乐类,或是民俗类歌曲当中都能或多或少的发现育人娱乐、乐观积极的精神掠影,这正也成为了它的闪光点.亦可以此方向挖掘其民歌中的积极功能逐而探索其民族的积极心理品质以及待人处事的生活哲学观,独特的人生价值观,甚至开发应用民歌所蕴含的功能属性的实用价值,让更多人受益.这乃一人一艺术,一歌一民族.
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周韜
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
词为"倚声",所倚者曲子.唐五代曲子以琵琶为主奏乐器,急弦促柱,促拍细碎,词的篇幅相应短小.入宋以来,教坊燕乐以觱篥为头管,箫笛次之,音节缓而舒长,遂使"倚声"词体的篇幅相应增加,曲拍放慢.这种现象在当时以令、引、近、慢命名的词调中均普遍存在.由于促拍曲子的垄断格局被彻底瓦解,慢拍乐句逐渐成为宋代词体的核心旋律.从可资凭信的宋人多样化的令体曲式、自由展衍之“引”、近亲繁衍之“近”各体句式角度出发,对词体在北宋中前期的发展变化作一总结.