暴力美学
暴力美学的相关文献在1997年到2022年内共计703篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、体育
等领域,其中期刊论文697篇、会议论文6篇、专利文献1035篇;相关期刊321种,包括青春岁月、西部广播电视、大众文艺等;
相关会议6种,包括中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”、当代中国美学文艺学理论建设暨纪念蒋孔阳先生诞辰90周年学术研讨会、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会等;暴力美学的相关文献由711位作者贡献,包括阿零、杨华、黄寅申等。
暴力美学
-研究学者
- 阿零
- 杨华
- 黄寅申
- Nick
- 上林
- 严敏
- 傅红梅
- 冷欣
- 刘姚尧
- 刘迪
- 史志文
- 叶洪生
- 吴亚楠
- 孙佳琦
- 孙洪
- 尹剑
- 尹晓利
- 张宁
- 张晓杰
- 张晓飞
- 张瑞
- 时间之葬
- 本刊编辑部
- 李娜
- 李春晓
- 李楠
- 李琳
- 杨晨
- 杨玉振
- 林卓航
- 林嘉颖
- 林子涵
- 柴晓珍
- 欧阳爱辉
- 殳俏
- 焦珊
- 王海卫
- 王琦
- 王缘
- 王芳
- 王鹤
- 程丝雨
- 红鱼
- 聂群慧
- 蒋尧尧
- 蒯乐昊
- 薛松
- 谢晓霞
- 贾舒淇
- 赵洪义
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王亚琦
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摘要:
Netflix新剧《鱿鱼游戏》是一部以一群韩国社会底层“多余人”为争取巨额奖金而参加生存游戏为故事叙述主体的原创现象级韩国电视剧。该剧播出后,在全球范围内20个国家或地区都拿下日排行榜第一名的成绩,掀起一股收视狂潮。从影视技巧和剧情设计来看,《鱿鱼游戏》阐释了黄东赫导演特有的“零度”暴力美学风格;从精神分析学与恐惧哲学来看,可以探寻到该剧令全球受众疯狂的深层心理原因;从阴影原型理论及韩国影视业发展境况,可以探究到该剧爆火全球的双层动因。现象级韩剧《鱿鱼游戏》在全球爆火,表明韩国影视业向国际化市场强势迈进的竞争态势,对中国影视业的发展也有一定的范本作用。
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薛松;
吴亚楠;
范雨乔
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摘要:
随着国内电影制作工业的不断攀升,战争电影佳作不断推出,作为还原战争真实性的技术创作手段,在国内外实体特效技术制作方式趋于同步时期,我们更应关注于为何而做。本文通过追溯和探寻战争电影历史银幕上的技术创作和技术演变,例举二十余部经典战争电影中尸体假肢的创作与应用,以及多年的实践经验,研究提出了战争电影中战争伤效的技术创作理论体系。
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胡作友;
刘梦杰
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摘要:
对翻译暴力的分析应区分主体与客体。原文、译者与读者既是主体,又是客体。翻译的本质决定了翻译暴力是不可避免的,只有控制好翻译暴力的度,才会产生美学效果。原文和读者应该给予译者一定的自主性和创造性,译者也要将暴力控制在适度的范围内,以免给原文与读者带来伤害。宇文所安《文心雕龙》英译本是合理控制翻译暴力的佳作。译者充分发挥了主体性,为读者奉献了具有暴力美学效果的译文,给读者带来了充满异域风情的审美体验。中国典籍英译应给予译者发挥的空间,对翻译暴力多一些理解和宽容,在严格控制翻译暴力的度的基础上,力争美学效果,以便中国文化真正走出去。
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孙雪盈
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摘要:
在《长津湖》的基础之上,《长津湖之水门桥》丰富了战争沉浸式的观影感受,延续并加深了中式美学的叙事风格。《长津湖之水门桥》遵守了电影现实主义美学的真实性原则,不仅在战争场面表现宏观上的戏剧冲突,而且在剧情方面融入中国文化博大精深的古代兵法博弈元素。《长津湖之水门桥》呈现的是中国人民蕴藏于心的集体无意识,打破了固化的叙事原则,遵循现实主义创作方针,按照历史的脉络完美复现了水门桥战役的态势,同时通过使用暴力美学,试图在形式的美感之下融入对人文主义的关照。
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王晶
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摘要:
影视作品中革制铠甲出现的频率极高,对革制铠甲造型的研究是当前皮革产业与影视行业衔接的重点环节之一。文章对暴力美学视域下影视作品中革制铠甲造型设计思路进行研究,从暴力美学的现代影视应用,暴力美学对影视作品中革制铠甲廓形的影响,暴力美学在影视作品中革制铠甲色彩使用中的特色以及革制铠甲面料处理时的暴力美学融合等视角进行了分析,并运用案例对影视作品中革制铠甲的造型设计与创作进行了总结。
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马小敏
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摘要:
新世纪前后,市场经济的蓬勃发展导致时代的消费文化语境。而底层文学创作在此影响下,出现了叙事的模式化,尤其是对暴力与性的书写,成为同质化书写的热点。底层如何被表述,底层文学如何回归文学本质,依然需要创作者进行新的美学价值重构。
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寇文涛
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摘要:
果戈理战争题材作品《塔拉斯·布尔巴》是文学作品中一部典型的运用暴力美学作为表现形式的小说,反映了17世纪中期乌克兰哥萨克反抗波兰统治者的历史过程。作者在小说中设计了特定历史条件下战争中大量的暴力对抗和死亡表现场景,创造了一种全新的形式主义美感。小说所描述暴力产生的根源来自深刻的历史原因,以及作者创作思想的主观原因。达成几种效果,一是引发读者对暴力本身的审美认同,二是使读者对暴力运用的后果展开联想和反思,三是达到一种独特的艺术效果。
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解一章
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摘要:
性、暴力、死亡,是金基德作品中最常令观众震惊的元素。他的二十余部作品都有着独特的暴力美学、超现实的想象和充满诗意的悲剧之美。当地时间2020年12月n日,韩国知名导演金基德在拉脱维亚去世,死于新冠肺炎的并发症,终年59岁。就这样,带着一生的争议,金基德以世人难以置信的方式离开了。对于别国影迷而言,金基德是有着惊世才华的电影导演。
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殳俏;
麦小片(图)
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摘要:
香港来的朋友对我说:“你们上海人的葱油,真是一种暴力的美学。”继而话锋一转,又感叹道:“可是,那真是迷死人的食物啊,好吃到不行。”暴力美学,这话听上去有点夸张,却也说得有点道理。本是青翠婉约的一把小葱,不怀世故的女孩子一般,拌豆腐、佐鱼鸡,都能于顾全大局中,隐约透出一种天真烂漫,让人领略细细清香。但由小葱变葱油,却要经历一个残酷的过程,仿佛是有只黑手强行将她推人社会,经历染缸,又再炼狱,一清二白的小葱,在这混迹天涯的路途中成色已转变了七分,未及成炭,却也是焦黑锃亮,面目全非了。
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殳俏;
麦小片(图)
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摘要:
香港来的朋友对我说:“你们上海人的葱油,真是一种暴力的美学。”继而话锋一转,又感叹道:“可是,那真是迷死人的食物啊,好吃到不行。”暴力美学,这话听上去有点夸张,却也说得有点道理。本是青翠婉约的一把小葱,不怀世故的女孩子一般,拌豆腐、佐鱼鸡,都能于顾全大局中,隐约透出一种天真烂漫,让人领略细细清香。但由小葱变葱油,却要经历一个残酷的过程,仿佛是有只黑手强行将她推人社会,经历染缸,又再炼狱,一清二白的小葱,在这混迹天涯的路途中成色已转变了七分,未及成炭,却也是焦黑锃亮,面目全非了。
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李如冰
- 《2017中国传播学论坛暨新世界注意视野下的传播与人类命运共同体学术研讨会》
| 2017年
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摘要:
张彻是上世纪六七十年代,香港影坛最重要的武侠电影导演之一,和胡金铨同为香港新派武侠功夫电影的开山鼻祖.本文先在概念上,对武侠电影以“扩大模糊”武侠电影边界的方式来进行定义,对暴力美学的定义则追溯到人类破坏侵犯的本能并探讨商业电影中暴力风格的发展;文章主体从视觉呈现的角度对张彻“阳刚武侠”中的暴力打斗所呈现的强烈的个人影像风格进行分析;文章在以上的基础上,进一步探讨了张彻武侠电影中的暴力美学对华莱坞的重要影响.
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朱晶晶;
张婷婷
- 《第二届中韩影视国际论坛》
| 2015年
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摘要:
黑帮电影是韩国电影工业中的基本类型,在跨文化传播的语境中构成了中国青年亚文化不可忽视的当代镜像.暴力美学作为黑帮电影的基本美学特征,给中国青年群体带来了潜移默化的涵化效应.韩国电影工业的文化逆袭给中国青年带来了消费文化的影像狂欢,而儒家精神的复归是中国青年重建文化认同的重要路径.
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谢晓霞
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
本文以电影《老井》、《血色清晨》、《天狗》、《天注定》为例,分析不同时期农村当代题材电影如何借暴力的影像书写表现农村的真实.在暴力呈现的规模上,有从表现群体到个体的趋势;叙事上,暴力的叙事通常也是身体的叙事;美学追求上,农村当代题材电影的暴力呈现基本没有使用暴力美学的自觉.尽管有全球化背景和中国的城市化大潮,当代农村题材电影依然有很大的发掘空间.