《春之祭》
《春之祭》的相关文献在1987年到2022年内共计161篇,主要集中在音乐、舞蹈、中国文学
等领域,其中期刊论文161篇、专利文献1005篇;相关期刊83种,包括中国电子商情·通信市场、大众文艺(科学教育研究)、吉林艺术学院学报等;
《春之祭》的相关文献由126位作者贡献,包括卞祖善、姜海超、何任远等。
《春之祭》
-研究学者
- 卞祖善
- 姜海超
- 何任远
- 侯侠
- 刘青弋
- 孙中婉
- 张田单
- 李明俊
- 段友芳
- 王莎莉
- 程妍
- 高佳欣
- Blue
- Corbis
- Deborah Jowitt
- Jeremy1
- Ken Loh
- Mickey(翻译)
- Suzy Menkes
- Tim Janof
- 不有
- 严迎春
- 乂乐1
- 书君(摄)
- 二木
- 何寅雄
- 侯雪妍
- 保尔·格里菲思
- 冯季勇
- 冯旭萍
- 刘健
- 刘培发
- 刘心武
- 刘星系
- 刘海霞
- 刘蔚
- 卿青(编译)
- 叶希
- 吕佳
- 吴建华
- 吴文光
- 吴晓慷
- 周筱燕
- 姜郑嘉梓
- 孙国忠
- 孙宪伟
- 孙巍
- 孙洋
- 尹经民
- 庄雯莎
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郭书音;
陈育燕
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摘要:
以杨丽萍舞剧《春之祭》的动作内涵为背景,旨在研究舞剧中出现的两性文化差异,运用比较研究法,以男女双视角解读舞剧片段,从中得出男性与女性对于“权力掌握”“生死观念”“反叛方式”的差异性,为拓宽舞剧欣赏的视角提供参考。
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摘要:
封面文章介绍了芭蕾音乐大师斯特拉文斯基。这位作曲家最著名的三部作品,无疑是《火鸟》《彼得鲁什卡》与《春之祭》。这三部作品不仅被视为斯特拉文斯基早期创作的高峰,同时也被视为其整个创作生涯的顶点。一直以来,斯特拉文斯基后期的创作都存在着争议,但无论如何,他后期非常明显的改变之一,就是离开了芭蕾音乐这个体裁。
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梦乡
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摘要:
印象总是会被岁月模糊,只有回忆才能让它们变得清晰。这部作品,值得每个纯洁而善良的人爱上一生。纵观人类的历史,法国人似乎总能在各个时期开创社会风气之先河。政治上他们建立了巴黎公社,哲学上他们发起了启蒙运动,文学上他们拥有雨果和巴尔扎克。他们在艺术上也获得了几乎难以被复制的成就:罗丹享誉世界雕塑领域,马蒂斯创立了野兽派,莫奈、马奈、塞尚和雷诺阿支撑起了印象派,芭蕾最先是在法国声名鹊起的,就连斯特拉文斯基著名的《春之祭》也是在巴黎首演的。
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张文骄
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摘要:
《春之祭》还原了原始部族的一场春祭狂欢。20世纪前后的俄国正处于时代的变革中,政治、思想、文化都产生着碰撞,这些不安定的成分好像都恰如其分地掩埋在这场春祭狂欢的各个要素中。立足于20世纪前后的俄国语境,借用巴赫金文学理论中的的体裁诗学中的“狂欢”,通过对《春之祭》分析与文学批评的融合,探究“狂欢化诗学”在《春之祭》中时空的外在显现和现实的内在隐喻。
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胡瀚月
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摘要:
本文通过把当代解释学视域引入舞蹈作品的美学阐释中,从解释学的接受视角和运用视角出发,以舞蹈作品《春之祭》为例,在对舞蹈文本的语境进行分析后,深层次地探究舞蹈作品的意义,以及解释学在舞蹈研究领域的应用。在解释学复原和解释学创意的循环中,本文运用“语境”“视界融合”“效果历史”等概念,希望能够为舞蹈这门学科提供更为宽广的理论研究视角。
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摘要:
《理想照耀中国》之《春之祭》开机2月16日,《理想照耀中国》之《春之祭》在横店开机。总制片人王柯,制片人张琳熙,总导演傅东育,《春之祭》制片人张力,《春之祭》导演毛澂及主演侯明昊、张雪迎、陈恒等出席开机仪式。《理想照耀中国》由广电总局策划组织创作,中共湖南省委宣传部指导,湖南广播电视台及旗下湖南芒果娱乐有限公司等相关机构负责拍摄制作。该剧以建党100周年各个阶段的“中国精神”为坐标,在各历史时期中选取了40个理想人物,进行40集“照耀中国”故事的拍摄。
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石尚璇子
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摘要:
一、前言伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基(Igor Fyodorovich Stravinsky,1882—1971)是20世纪最具影响力的作曲家之一,新古典主义的代表人物,同时也是优秀的指挥家和钢琴家。舞剧《彼得鲁什卡》创作于1911:年,是斯特拉文斯基俄罗斯风格时期的三部舞剧之一。相对于他的第一部舞剧《火鸟》来说,《彼得鲁什卡》是一部现代性的、反浪漫主义的、具有怪诞音响的芭蕾舞剧,也是《春之祭》这部伟大作品诞生前的预告。本文将从管弦乐配器技术理论的角度对这部作品的配器布局进行分析。
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高佳欣
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摘要:
斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》是20世纪现代音乐中的杰出代表之一,它通过对传统和声、调式、节奏、结构等元素的巨大变革,向19世纪及19世纪之前的传统音乐发出挑战与质疑.舞剧《春之祭》作为西方音乐史上一部里程碑式的现代作品,在当代仍具有一定的研究价值与理论意义.因此,文章以斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》为主要研究对象,通过对曲式结构、节奏节拍、调式调性等三方面的分析进一步认识斯特拉文斯基的舞剧作品《春之祭》,并找出影响斯特拉文斯基舞剧《春之祭》音乐特征形成的主要因素.
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摘要:
在20世纪的音乐史上,恐怕再也没有一部音乐作品引起的轰动能和斯特拉文斯基的《春之祭》媲美了。这出芭蕾舞剧在巴黎香舍丽舍剧院首演的时候,因为大胆地背叛了古典音乐的调性和和声,以先锋前卫的冲突性旋律,引发了剧场的骚乱。
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高佳欣
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摘要:
斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》是20世纪现代音乐中的杰出代表之一,它通过对传统和声、调式、节奏、结构等元素的巨大变革,向19世纪及19世纪之前的传统音乐发出挑战与质疑。舞剧《春之祭》作为西方音乐史上一部里程碑式的现代作品,在当代仍具有一定的研究价值与理论意义。因此,文章以斯特拉文斯基的舞剧《春之祭》为主要研究对象,通过对曲式结构、节奏节拍、调式调性等三方面的分析进一步认识斯特拉文斯基的舞剧作品《春之祭》,并找出影响斯特拉文斯基舞剧《春之祭》音乐特征形成的主要因素。