《明星大侦探》
《明星大侦探》的相关文献在2016年到2022年内共计108篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、工业经济
等领域,其中期刊论文108篇、专利文献87147篇;相关期刊52种,包括中国青年、东南传播、声屏世界等;
《明星大侦探》的相关文献由122位作者贡献,包括孙雨萌、张晨、时小慢等。
《明星大侦探》—发文量
专利文献>
论文:87147篇
占比:99.88%
总计:87255篇
《明星大侦探》
-研究学者
- 孙雨萌
- 张晨
- 时小慢
- 李宗伦
- 王思宇
- 秦扬
- 肖军
- 万嘉琪
- 万晔儒
- 万晔儒1
- 严安琪
- 乔茜桐
- 于晓鹏
- 云亚晶
- 云曦
- 亮亮(图)
- 何晶环
- 余梦雨
- 余梦雨1
- 冯宇婧
- 刘书婷
- 刘可莹
- 刘建萍
- 刘文怡
- 刘斌
- 刘杨虹云
- 刘波
- 刘瑞兴
- 刘英杰
- 刘越
- 卜彦芳
- 吕俐珺
- 吕品
- 吴闻博
- 周嘉卉
- 周阳
- 唐帆
- 唐艺
- 夏临
- 姜成成
- 孙梦晨
- 屈舒鹤
- 席鲁宁
- 廖明隽
- 张佳妮
- 张兴楠
- 张古月
- 张嘉祺
- 张娅楠
- 张庭松
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陈晔
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摘要:
随着互联网的快速发展,网络节目的数量逐渐增多,影响力不断增强。网络综艺节目的制作应该本着为观众负责的态度,在制作好节目的同时,发挥正向社会影响力。《明星大侦探》和《朋友请听好》这两档节目聚焦社会热点话题,通过戏剧性、生活化的演绎和展示,引发受众思考,向社会输出正确的价值观,为其他网络综艺节目提供了良好的范本。
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刘文怡
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摘要:
2016年3月,芒果TV推出了国内首档推理类真人秀《明星大侦探》,并取得了十分出色的成绩,随后其发展为季播综艺节目,至今已推出第七季,节目口碑和收视不断走高,表现颇为亮眼。文章从叙事学角度,对《明星大侦探》的叙事主题、叙事视角、叙事结构及叙事风格进行分析,对我国推理类真人秀的发展有一定的参考作用。该节目通过多叙事主题、大众叙事视角和精英叙事视角的结合以及悬念叙事结构和喜剧叙事风格的碰撞,在国产综艺节目市场中始终保持着较强的竞争力。
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汪羽然;
刘英杰
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摘要:
在拉斯韦尔的“5W传播模式”基础上,“7W传播模式”拓展了With What Feedback(传播反馈)和What Environment(传播环境)两个环节,将它的线性传播模式转化为环形传播模式,揭示传播的双向互动性质,使传播过程更可持续。从“7W传播模式”看,作为我国首档推理真人秀节目,《明星大侦探》的传播环境宽松,传播主体多元化,传播内容聚焦社会议题,传播渠道广泛,传播受众多样,传播效果积极向上,传播反馈良好,为我国网络自制综艺的发展提供了有益的借鉴。
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栾惠
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摘要:
本文以《明星大侦探》为例,首先结合社会学、传播学、符号学的相关理论,从嘉宾、编排和内核三方面总结节目的独特性与创新性;其次,通过对衍生节目《名侦探学院》和同类型电视节目《我是大侦探》的分析,进一步探究我国季播真人秀的生命力与未来发展。
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鸡丁
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摘要:
这几年的娱乐节目如“明星大侦探”等,还有线下的各种“剧本杀”,都体现了大伙儿对推理游戏的喜爱。其实推理本质上跟逻辑思维和观察能力紧密相关。从本期开始,著名的推理作家鸡丁大大会开始为我们详细说说关于“推理”那些事儿。
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杨诗雨
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摘要:
爱德华·索亚在讨论第三空间理论时指出,第一空间是物质性的,它包括城市、村落、建筑等可真实接触的一切客观存在物;第二空间是对第一空间做出的反叛与控制,属于精神层面;第三空间是包容的,同时汇聚了主体与客体、物质与精神、真实与想象等。文章以爱德华·索亚的空间理论为着眼点,以网络推理类综艺节目《明星大侦探》第一季至第六季为主要研究对象,旨在分析该类综艺在不同空间中场景搭建的转变与创新,探讨如何“步步为营”以凝聚受众回归当下社会环境、关注严峻社会问题,进而寻求娱乐性节目之长远出路。
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徐靖
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摘要:
现如今网络综艺正以迅猛的态势发展,为网络综艺中的广告植入提供了很大的弹性,无论是品牌的知名度和的热度都会有很大的提升。新兴的传播平台让广告商看到了更多的商机,在社交媒体时代,无论是电影、电视、网络综艺等,新型传播关系都是受众为中心,传统的闯入式广告被抛弃,都会采用更加软性广告。但无论是硬性还是软性的广告形式,广告和节目的内容契合度是把信息传递给受众的关键点。
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张嘉祺
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摘要:
随着网络综艺节目的崛起,电视综艺节目不断推陈出新试图打破困境。在媒介融合的推动之下,传统电视平台与网络平台开始进行合作,在网台联动中逐渐形成由网络反向输出综艺节目IP到电视台播出的形式,以《明星大侦探》为依据打造的电视版综艺节目《我是大侦探》就是这类节目形式的代表之一。根据注意力经济理论,《我是大侦探》在进行“网转台”的实践过程中,虽然进行了双平台播出和多平台宣传等看似能够吸引观众注意力的传播方式,但由于其忽视核心内容的创作以及电视媒体特性,实际上并未能够达到像《明星大侦探》一样的高口碑和高点击量,其中获得的经验和教训为想要打造网络综艺节目反向输出到电视综艺节目模式的卫视所借鉴。
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袁媛媛;
张娅楠
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摘要:
随着互联网的不断发展和移动智能终端的普及,越来越多的大众选择在互联网上观看电视节目,网络综艺的数量和质量也在不断提升,其中《明星大侦探》作为国内首档推理类网络综艺节目,凭借独具特色的节目内容与精细化的节目制作,获得了口碑和流量的双赢。本文从节目设计、结构框架、本土化改造、传播策略等方面进行分析,探讨《明星大侦探》节目为何能够在众多的网络综艺中脱颖而出。
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聂婷婷
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摘要:
随着移动互联网技术的不断发展,各视频平台开始走上自制节目的道路,并从一开始的生疏到如今的日渐成熟,其中不乏一些名利双收的优质节目,比如芒果 TV 的自制推理类综艺《明星大侦探》,自2016年开播以来,它获得了人们的追捧与喜爱以及超高的口碑,成为现象级网络综艺,实现了名利双收,其为同类节目的制作提供了可借鉴的范例。本文以重新调整过定位的最新一季的《大侦探7》为例,分析其营销策略,为今后其他的网络自制综艺节目的营销策略的制定提供一定的参考建议。