明中叶
明中叶的相关文献在1960年到2022年内共计249篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、中国史
等领域,其中期刊论文249篇、专利文献406篇;相关期刊189种,包括佛教文化、徽州社会科学、江汉论坛等;
明中叶的相关文献由225位作者贡献,包括邸晓平、王春瑜、朱万曙等。
明中叶
-研究学者
- 邸晓平
- 王春瑜
- 朱万曙
- 陈学文
- 伍员
- 刘志伟
- 南炳文
- 宋石男
- 李义琼
- 江文明
- 潘知常
- 王世华
- 王征
- 田同旭
- 聂德宁
- 胡璟
- 邓智华
- 邹建辉
- 黄波
- 丁晓慧
- 万明1
- 万陆
- 付顺利(文/图)
- 任访秋
- 何力
- 何尧
- 余杰
- 余焜
- 佚名
- 傅齐纨
- 冉光荣
- 况能富
- 凡成
- 刘俐俐
- 刘刚
- 刘占奇1
- 刘婷玉
- 刘宏
- 刘庭玉
- 刘志琴
- 刘扬武
- 刘敏
- 刘月嵚
- 刘梦溪
- 刘永成
- 刘诗澄
- 刘隆民
- 南帆
- 南玉印
- 卞利1
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吴滔
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摘要:
岁月如梭,转眼间,笔者在以湖南江永县为中心的南岭山地从事田野及研究工作已整整十年。无论是探讨瑶人在卫所和州县体制里"两相报纳",还是寻觅阳山杀手如何在地化的蛛丝马迹,均不得不面对一个难以绕开的话题,就是曾在该县西南境扶灵、古调、清溪、勾蓝等"熟瑶"村落实施并贯穿数百年的瑶长瑶目制。种种迹象表明,瑶长瑶目制既不同于广西、云贵等地广泛存在的土司制度,也与粤北地区排瑶组织有所差异。
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张英
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摘要:
明中叶随着内阁权侵六部,而内阁之权又集中于首辅,内阁斗争呈现出愈加激烈的态势,而皇帝的态度在这种斗争中起到了至关重要的作用。在此环境中,阁臣在“媚上”与“谏上”之间,在“权势富贵”与“士人风骨”之间辗转腾挪,耗尽心力。而内阁斗争中的失意者则在很大程度上从这种扭曲状态之中解脱出来,给诗歌“应制”“酬和”之工具性虚与委蛇的沉闷带来了清新的空气,其中有对山林的喜爱,有对故乡的眷恋,有对内心中的痛苦敏锐的感受和审思,有对生命本体意义的思考和追问。他们从台阁走向山林,又从山林遥望台阁;他们收敛起写诗“为人”的虚荣与疲惫,开启了写诗“为己”、表达自我、慰藉心灵的新篇。
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王世华
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摘要:
徽商是明清时期徽州府所属六县(歙县、绩溪、休宁、黟县、祁门、婺源)商人组成的商帮集团。徽商在明初崛起,明中叶到清中叶发展到鼎盛阶段,对当时中国政治、经济、文化都产生了深远影响。徽商之所以能够成为明清时期闻名全国的大商帮,并一代代传承下去.
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王学泰
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摘要:
中国人发明了两种暴殄天物、伤天害理的食材,一是鱼翅,一是燕窝。这两种食材在中国饮食上出现很晚,传说源自明初,确切的文字记载是在明中叶。所谓燕窝,是金丝燕的窝,多筑于巉岩峭壁之上。金丝燕是比家燕还小的燕子,每年的三月到十二月从遥远的西伯利亚飞到南海繁衍后代。它用自己分泌的唾液和从海中衔来的小鱼小虾,在岩壁上筑巢以繁衍后代,筑这个巢需二三十天,金丝燕要在山海之间往来成千上万次,它的坚韧与悲壮不亚于衔微木以填沧海的精卫鸟。
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王思璐
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摘要:
一、陆治笔下的洞穴图像明中叶以后的苏州,随着旅游风气与区域文化的盛行,画家透过行旅而接触到许多洞穴地景,再进一步融合既有的绘画范式后,其记写许多奇形怪状的洞穴,成为一时风气^([1])。其中吴门画家陆治绘制了大量洞穴图像的作品(表一),如台北故宫博物院藏的《仙山玉洞图》(图1),陆治透过高大的挂轴带给观众巨大的压迫感,搭配虚实相应的手法,将观众注意力导入画面,特别是集中到画面的洞穴之中。画面连同前景的庄园、树木,以及上方的留白、中部的白云以及下部的雾气。
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王晓辉
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摘要:
明中叶是明代文学发展过程中的重要时期.弘治正德年间,台阁体、茶陵派崛起于前,前七子继之于后,文学复古之浪潮风起云涌.在这股文学复古的大潮中,吴中文学的地位尤为特别.吴中文人一方面以豁达开放的心态与主流文学进行沟通交流,另一方面又以坚韧执着的心态维护着本域文学之基本特色.在热闹的明中叶文坛上,处在这种格局中的吴中文学似乎有些尴尬.其实,文学即是"人"学,吴中文学的矛盾性正是源自吴中文人内心的矛盾状态:身居林泉却心存魏阙;徜徉自然又关注自我.或许正是这种包容而独立、息心又立志的两极状态,玉成了斑斓多姿而又风韵独具的吴中文学.
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张冰
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摘要:
"财富特性的愈加彰显,艺术品也诱发着人类本性中自私奢靡乃至贪婪的阴暗一面,因而随之产生了巧取、豪夺、贿赂、厚葬、盗墓、作伪等与鉴藏相伴随的种种肮脏行为。"书法作伪现象自魏晋时期开始出现,至明中叶已经成为书法发展过程中的一个重要的伴生现象。尤其是在明清时期繁荣的艺术品市场的驱动下,作伪成为牟取暴利的重要渠道。
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陶李
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摘要:
一、作者沈周。沈周,字启南,号石田,明朝画家,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。王穉登《吴郡丹青志》曰:“先生绘事为当代第一。”董其昌称:“笔法苍润,布置高古,当为本朝第一。”明中叶后,吴门派在画坛盛极一时,吴门派画家画法上追董巨诸家,近承元四家,沈周则是吴门画派的创始人和代表。