时代风格
时代风格的相关文献在1960年到2022年内共计403篇,主要集中在音乐、中国文学、绘画
等领域,其中期刊论文398篇、会议论文5篇、专利文献2881篇;相关期刊280种,包括敦煌研究、南方文物、文物春秋等;
相关会议4种,包括第13次中国近代建筑史学术年会、吉林省博物馆协会第一届学术研讨会 、2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛等;时代风格的相关文献由387位作者贡献,包括曹丽芳、YOYO(图)、何兵等。
时代风格
-研究学者
- 曹丽芳
- YOYO(图)
- 何兵
- 倪进
- 刘泓艺
- 刘芳
- 吴云
- 吴启民
- 吴民贵
- 吴迪珂
- 周光丽
- 姬长友
- 孙彦平
- 尤发
- 崔建林
- 崔焕珍
- 常沙娜
- 曲波
- 朱万章
- 王一骏
- 王爱民
- 蒋有经
- 薛永年
- 郑珉中
- 金运昌
- 钱伟明
- 陈传席
- 黎运汉
- Davy
- Echo
- He Yanquan
- McBride
- SBM(图)
- Simon
- Suzanne
- Zhang Jigang
- 丁书星
- 万文君
- 乐日乐
- 于子勇
- 于容
- 于祥
- 五花肉
- 任愫
- 任郑君
- 伏春迎
- 伟果(图)
- 何勇
- 何建华
- 何炎泉
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李丽丽
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摘要:
作为亚洲农业的重大分支,日本农业在第二次世界大战后实现了快速发展并取得良好成效,现代化农业发展更是迈入世界前列,使其在世界农业体系内同样占据着不容忽视的重要地位。然而回顾日本的农业发展历程我们可以了解到,在日本的明治维新时期,一场具有资产阶级民主革命性质的自由民权运动在天皇制权力的大力镇压下走向失败,导致处于封建奴役制度下的农民群体变得更加穷困潦倒、惨不忍睹,在这样的社会背景下,一些文学作家看到了这些农民的痛苦,选择用自己的笔端去记录和描绘真实而鲜活的农民群体,由此诞生了部分极具代表性、时代风格和现实意义的日本农民文学作品。
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赵亮亮
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摘要:
青白瓷,又叫影青、隐青、映青,是风靡于宋代的陶瓷,并成为宋代六大窑系之一的青白瓷系。相较于青瓷和白瓷以其独特的釉色和风格而风靡一时,而且蕴含着浓厚的文化氛围,在陶瓷史上有重要地位。本文将从考古的角度结合史料记载对青白瓷的产生时代及背景、产地、种类及特征等方面分析和整理,还有各个窑口的特点。以求对宋代青白瓷的发展有一个比较全面地认识。
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梁艳
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摘要:
桥梁建筑风格,是桥梁艺术形式的集中体现。文章通过桥梁建筑风格的定义阐述,分析了其表现的3种具体形式:地域风格、时代风格和设计师个人风格,并利用大量桥梁实例进行了论证。作者结合当前桥梁造型艺术的发展方向和桥梁建筑风格,提出了一些建议,希望能对桥梁建设尤其是桥梁建筑艺术质量的提升有一定的参考价值。
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李惠新
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摘要:
任何艺术成果都是时代的产物。纵观历朝历代的中国古玉,战国玉器那种犀利、遒劲、强势和张扬的气韵,是任何朝代都不能比拟和仿效的。这种特色鲜明的时代风格,一方面固然与社会生产力的进步密不可分,另一方面,与这一时期烽火连连、战乱不断的历史背景,以及在这一历史背景下统治阶层的意识形态和倡导的社会思潮,同样有着极大的关系。
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乐日乐
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摘要:
金代人物纹饰镜在师承唐宋传统的同时,又有所开拓和创新、逐步形成了自己独特的时代风格。中国国家博物馆藏金代人物纹饰镜形制多样、图案丰富,具有一定的代表性。本文结合考古出土货料和传世品,对馆藏金代人物纹饰镜作初步介绍,并在此基础上探讨其在铸造特点、纹饰内容和布局等方面的艺术特征。
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吴迪珂
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摘要:
在博物馆的各项工作中,陈列展览是一项非常关键的工作,其不仅服务于受众,也能够体现博物馆的文化价值与服务水平.在物质生活比较丰富、精神需求日渐提升的今天,人们对于博物馆的参观体验需求也大大提升,博物馆应该提倡精品意识,优化与创新陈列展览设计,从而为受众提供更为丰富的参观与体验服务.
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吴迪珂
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摘要:
在博物馆的各项工作中,陈列展览是一项非常关键的工作,其不仅服务于受众,也能够体现博物馆的文化价值与服务水平。在物质生活比较丰富、精神需求日渐提升的今天,人们对于博物馆的参观体验需求也大大提升,博物馆应该提倡精品意识,优化与创新陈列展览设计,从而为受众提供更为丰富的参观与体验服务。
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李铸晋;
石莉(译)
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摘要:
五通过比较《双松图》和郭熙的《早春图》《群峰雪霁图》和传为巨然的《雪景图》,我们能从中了解到曹知白的画风渊源。但不能忽略的是,曹知白作为一位元代画家,他所在的创作时代完全不同于10世纪和11世纪。事实上,对这两组作品的深入分析,能够揭示出这两个时代的风格原则之差异。在比较过曹知白的画风与北宋风格,以及当时的时代风格后,我们会更容易理解普林斯顿的《树石图》不仅是一幅曹知白的作品,也是一幅典型的元代画作。
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金立敏
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摘要:
龙柱装饰艺术是福建宫庙建筑装饰的主体,造型丰富、雕刻精美,营造出宫庙特殊的神圣华丽氛围,是福建石雕艺术中极具特色的一部分,也是中国石雕艺术的瑰宝.龙柱装饰艺术由来久远,在不同时期受不同时代风貌的影响,形成了不同的风格.通过对福建宫庙龙柱装饰艺术进行纵向的梳理和比较,探讨各个时代的时代风貌与文化特征对龙柱装饰艺术的影响,以期能够反映出福建地区龙柱装饰艺术的丰富样貌.
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钟国胜
- 《第十四届沈阳科学学术年会暨中国·沈阳机器人大会》
| 2017年
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摘要:
在中国山水画的发展中,不同的历史时期产生的艺术程式几乎可以作为这一时代风格的代名词.时代风格的转换是突破既有的程式而走向新的程式.“程式”是画家对客观世界进行艺术加工、提炼、强调进而形成的相对规范的形式与结构构成的视觉语汇.它熔铸了情感,传达了画家的内心审美视像,是理解、把握中国画的必经途辙.因此,从“程式”这一角度理解不同历史时期的艺术风格和画家的创造性有着重要的意义,对建构美术史学意义上的时代风格序列有着重要的启示意义.基于中国美术自身特性的思考与理念的“程式”来解释说明中国美术史的独特性有着积极的价值指向,对形成和确立中国美术史学的现代性的,本土化的研究模式有着积极意义.
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Zhang Jigang;
張繼剛
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
心性,在中国古典哲学范畴内有"心"与"性"两义之论,所谓"尽心知性"矣.故心"性"化育"心趣",读书、问道、求艺,而后乐于诸事,"心趣"养"意趣",使之从艺者,养于笔墨,生发气息,创造意境,图画之中贯穿"心性",法书墨痕留下内涵,此为鉴家不可不察矣.予从事古代书画鉴定与绘画研究,在前人目鉴、比较、分析、考订之基础上,增加了对艺术家的"心性"研究,在书画鉴定中寻找笔墨内在的"心性"痕迹与时代风格.
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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He Yanquan;
何炎泉
- 《2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛》
| 2016年
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摘要:
书画艺术只要一谈到物质性,层次上似乎就差些,总是没有谈论精神性来得高尚.相较精神层面,物质性的东西感觉就是比较枝微末节,离风格表现距离较远,而且难登大雅之堂.时至今日,多数的书画史研究文章都很少会谈论到物质的部份,这些对于物质缺乏关怀的文章中都隐含着一个基本假设:古今书画家皆使用相同的笔、墨、纸、砚.只要稍有画画写字经验的人,都可以轻易地质疑这个已经成为书画研究"定律"的不成文假设.物质对于书画创作的重要性不言而喻,“工欲善其事,必先利其器”是人尽皆知的道理,造个观点正好可以用在书画的研究与鉴定上,从创作工具的物质面来思考书画风格,同时也可以在真伪鉴定上有很大的帮助。以下就举笔者办过的两个展览稍加说明。
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柳肃
- 《第13次中国近代建筑史学术年会》
| 2012年
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摘要:
湖南大学校园内至今完好地保存着一批近代建筑,它们是由刘敦桢、柳士英等我国近代建筑史上著名的建筑学家、建筑教育家设计建造的,体现了20世纪20-50年代不同时期的建筑风格.它们不仅是一所古代书院发展到现代大学的历史过程的缩影,更是一部中国近现代建筑历史的缩影.对于今天研究中国近一个世纪来的建筑发展演变有着重要的启示.
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柳肃
- 《第13次中国近代建筑史学术年会》
| 2012年
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摘要:
湖南大学校园内至今完好地保存着一批近代建筑,它们是由刘敦桢、柳士英等我国近代建筑史上著名的建筑学家、建筑教育家设计建造的,体现了20世纪20-50年代不同时期的建筑风格.它们不仅是一所古代书院发展到现代大学的历史过程的缩影,更是一部中国近现代建筑历史的缩影.对于今天研究中国近一个世纪来的建筑发展演变有着重要的启示.
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柳肃
- 《第13次中国近代建筑史学术年会》
| 2012年
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摘要:
湖南大学校园内至今完好地保存着一批近代建筑,它们是由刘敦桢、柳士英等我国近代建筑史上著名的建筑学家、建筑教育家设计建造的,体现了20世纪20-50年代不同时期的建筑风格.它们不仅是一所古代书院发展到现代大学的历史过程的缩影,更是一部中国近现代建筑历史的缩影.对于今天研究中国近一个世纪来的建筑发展演变有着重要的启示.