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旦行

旦行的相关文献在1960年到2022年内共计108篇,主要集中在戏剧艺术、艺术理论、音乐 等领域,其中期刊论文107篇、会议论文1篇、专利文献11646篇;相关期刊50种,包括祖国、中外书摘、黄梅戏艺术等; 相关会议1种,包括第二届京剧学国际学术研讨会等;旦行的相关文献由104位作者贡献,包括周仁杰、王馗、苏移等。

旦行—发文量

期刊论文>

论文:107 占比:0.91%

会议论文>

论文:1 占比:0.01%

专利文献>

论文:11646 占比:99.08%

总计:11754篇

旦行—发文趋势图

旦行

-研究学者

  • 周仁杰
  • 王馗
  • 苏移
  • 都宁
  • 东方舟
  • 乔嘉瑞
  • 于光黄
  • 俞芹
  • 凡石
  • 刘丽玲
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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年份

    • 徐思佳
    • 摘要: 江苏省昆剧院全本版《白罗衫》,创排于上世纪80年代,是著名昆曲小生表演艺术家石小梅的代表作之一,1988年首演于南京人民剧场,三十多年来传承三代,常演不衰。全本版《白罗衫》由《井遇》《庵会》《看状》《诘父》四个既可独立叙事又环环相扣的折子戏组成:《井遇》里,男主角徐继祖赶考途中偶遇可怜老妇,答应以白罗衫为凭,替她寻找十八年前失踪的儿子苏云和怀孕妻子;《庵会》里,即将就任八府巡按的他寻找到已经出家的苏夫人,得知当年她遭遇水贼失去丈夫被贼掳走、逃出贼窟半路被迫抛弃初生婴儿的惨痛经历。
    • 汪静
    • 摘要: 梅派京剧是我国京剧中的一大重要流派,它在京剧旦行中首先形成,影响相当深远。在综合了刀马旦、花旦、青衣等角色表演形式基础之上,也在唱、念、做、打上下足功夫,多年来不断创新完善。在《贵妃醉酒》这样的经典剧目中,梅派唱腔更是表现独特,将京剧旦行的唱腔与表演艺术都提高了一个极高的高度境界上,近乎于完美。所以说,若要成功演绎《贵妃醉酒》、呈现梅派京剧艺术精髓还是具有一定难度的。
    • 刘媛媛
    • 摘要: 京剧是由音乐、表演等多种艺术交织成的综合艺术,通过塑造、提炼多种角色演绎出动人画面。行当是京剧中重要的组成部分。从京剧行当的分类出发,以《雁门关》、《梅玉配》等为代表的京剧旗装戏,是京剧旦行艺术的重要表现。旗装戏因独特的造型装扮打破了行当界限,成为旦行革新的先锋,将原本技艺分离的青衣、花旦等融合演化成为花衫,使得京剧艺术重心逐渐转移至旦行,可谓开启了京剧艺术的全盛时代。
    • 王馗
    • 摘要: 李仙花是当代广东汉剧艺术的领军艺术家,在其四十多年的从艺生涯中,演绎创作了众多成功的艺术形象。其鲜明的个性化特征最突出地体现在《蝴蝶梦》一剧的创作中,她以生动细腻的唱作表演,推进了广东汉剧舞台语言的完美表达,扩大了广东汉剧在海内外的影响力,也完成了对于广东汉剧旦行艺术的全面运用,其成熟的表演艺术使其成为继黄桂珠、梁素珍之后的又一代广东汉剧旦行表演艺术大家。她的艺术经验为广东汉剧在今天的传承与发展带来重要启示作用。
    • 张彩铃
    • 摘要: 12岁考入川剧院,在校期间学习川剧,主攻花旦、青衣行当。花旦是中国传统戏曲角色行当,是青年或中年女性的形象,性格开朗活泼或泼辣放荡,常带喜剧色彩。而青衣是中国戏曲中旦行的一种,因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、正派的人物,大多数是贤妻良母,或是贞节烈女之类。表演特点是以唱功为主,动作幅度较小,行动比较稳重。小时候看到那些美好诗句总是忍不住幻想,是怎样的风姿才能称得上"裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。"如今想着在台上的自己,不知是不是也算我一份。练戏的时候是艰辛的.
    • 杜近芳(口述); 张正贵(采写); 陆蕾(采写)
    • 摘要: 杜近芳,1932年出生,著名京剧表演艺术家。工旦行,师承梅兰芳、王瑶卿。从1951年起成为国家演员,在中国文化部中国戏曲研究院的实验京剧团工作。与李少春、叶盛兰等固定合作,曾随团到多国演出。1955年随中国艺术团访问了法国、意大利、比利时、丹麦、瑞典、挪威等欧洲八国;1956年又赴智利、乌拉圭、巴西、阿根廷等南美洲国家演出;1957年参加在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节;1960年到加拿大和中美洲三国演出;1964年再访法国和比利时等。
    • 王馗
    • 摘要: 李仙花是当代广东汉剧艺术的领军艺术家,在其四十多年的从艺生涯中,演绎创作了众多成功的艺术形象.其鲜明的个性化特征最突出地体现在《蝴蝶梦》一剧的创作中,她以生动细腻的唱作表演,推进了广东汉剧舞台语言的完美表达,扩大了广东汉剧在海内外的影响力,也完成了对于广东汉剧旦行艺术的全面运用,其成熟的表演艺术使其成为继黄桂珠、梁素珍之后的又一代广东汉剧旦行表演艺术大家.她的艺术经验为广东汉剧在今天的传承与发展带来重要启示作用.
    • 边文杰
    • 摘要: 水袖的技巧,不仅能够充分提高旦行演员的水袖技巧表演能力,并通过水袖各种不同的技巧在舞台上对剧中人物的情绪加以烘托,利用水袖技巧来塑造人物的性格、形象和内心情感世界的外化,从而进一步推动剧情的发展,以达到人物的全面塑造。
    • 谢伟
    • 摘要: 旦是戏曲表演行当的主要类型之一,女角色之统称.旦的名目初见于宋代歌舞.宋杂剧、金院本的女角色称装旦或引戏,为"五花爨弄"的脚色之一.宋元南戏和元杂剧形成后,沿用旦的名目,但两者在具体运用上又略有不同:南戏的旦泛指女主角,杂剧的旦是女脚色的统称,以主唱的正旦作为旦中正角,扮演人物的范围几乎包容了类似近代戏曲中的正旦、花旦、闺门旦、刀马旦和老旦等各种类型.
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