旋律学
旋律学的相关文献在1982年到2022年内共计79篇,主要集中在音乐、中国政治、教育
等领域,其中期刊论文79篇、专利文献13360篇;相关期刊21种,包括苏州教育学院学报、天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报等;
旋律学的相关文献由32位作者贡献,包括杨瑞庆、金经言、王建民等。
旋律学—发文量
专利文献>
论文:13360篇
占比:99.41%
总计:13439篇
旋律学
-研究学者
- 杨瑞庆
- 金经言
- 王建民
- 达尔豪斯
- 何富才
- 修海林
- 关杰
- 匡学飞
- 博特乐图
- 孙星群
- 戴百峥
- 戴百峥1
- 李玫
- 杜亚雄
- 柴珏
- 沙汉昆
- 沙涛
- 石林昆
- 童昕
- 肖灿
- 良耳
- 薛艺兵
- 赵塔里木
- 赵宋光
- 陆嘉明
- 陈世祥
- 陈乐昌
- 陈君凡
- 韩新安
- 高博均
- 魏琳琳
- 鸿明
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石林昆
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摘要:
本文借鉴赵宋光倡导的“律学、旋律学、和声学--一体两用”框架下的音乐文化多层结构的全息描述理念,运用李玫《西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究》中的符号编码系统,对北方平原内区“绣荷包”进行分层描述,这个初步的研究反映出为了追求小调的审美意蕴及戏剧性要求,在技术表达手段方面的多样化。
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戴百峥
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摘要:
李世相教授的《蒙古族短调民歌研究》是国内系统化研究蒙古族短调民歌的第一部专著,全书结构精致,文思敏捷,文风优美,用语精准.研究立足于短调民歌音乐形态分析,结合历史、美学、民俗文化等进行了多角度的探究,系统总结出短调民歌的四大艺术特征、旋律样态及其展衍规律,论证了短调民歌的美学价值及其在蒙古族文化中的重要地位,并创造性地提取了蕴含在短调民歌背后的文化基因.该作超越了单一的音乐形态分析,是一部综合音乐本体与历史、文化、美学分析,全方位多角度的旋律学和音乐形态学专著,以其创新性和重要的学术价值而成为蒙古族传统音乐特别是短调民歌研究领域的一部拓疆之作.
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戴百峥1
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摘要:
李世相教授的《蒙古族短调民歌研究》是国内系统化研究蒙古族短调民歌的第一部专著,全书结构精致,文思敏捷,文风优美,用语精准。研究立足于短调民歌音乐形态分析,结合历史、美学、民俗文化等进行了多角度的探究,系统总结出短调民歌的四大艺术特征、旋律样态及其展衍规律,论证了短调民歌的美学价值及其在蒙古族文化中的重要地位,并创造性地提取了蕴含在短调民歌背后的文化基因。该作超越了单一的音乐形态分析,是一部综合音乐本体与历史、文化、美学分析,全方位多角度的旋律学和音乐形态学专著,以其创新性和重要的学术价值而成为蒙古族传统音乐特别是短调民歌研究领域的一部拓疆之作。
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李玫
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摘要:
在现有的音乐学理论中,并没有提供一套适合于中国民间音乐形态特征的技术分析体系,这与30多年来民族音乐学在国内的发展势头很不相称,与业已积累起的海量原始资料的现状相比,显出了理论研究的极度滞后.文章是对2013年完成的国家社会科学基金项目“西北高原汉族音乐文化区民歌系统化综合研究”的立意、基本思路和具体内容的概述.这个项目是基于改善旋律学分析现状的学术建设思考而设计的.这项工作的终极目标是期冀建立一套有严密逻辑的、可操作的分析体系,有助于填补和健全民族音乐理论体系,为专业音乐教育提供有坚实理论支持的专业教材.
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杜亚雄
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摘要:
在不同文化中,音乐是怎样被创造出来的?这应当成为民族音乐学界研究的一个重要课题.旋律是音乐的灵魂,因此民族音乐学家理应将旋律如何产生作为研究的核心命题之一.笔者根据在我国西北地区采风时所得到的第一手材料,发现当地各民族民歌旋律采用以词生腔、以腔填词、调型节奏、和声进行和动机展开等五种旋律生成方法.文章分析了这些方法,并通过实例进行了说明.
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陈世祥
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摘要:
旋律是歌曲创作的关键和灵魂.在歌曲艺术的领域中,在调性写作的范畴内,重视旋律写作,强化旋律写作,提倡旋律出新,是克服旋律淡化、退化,旋律创造力低下的“旋律贫血症”的有效途径和正确的观念.关注旋律学的建设和研究,将在形而上的层面上总结歌曲旋律写作的普遍规律,并给予提高歌曲旋律的创作水平以理论的指向.
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沙涛
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摘要:
传统是一条长河,在给定的历史条件下,在前人的研究成果基础上,在新的研究方法迭出的当下,多学科、多视角地进行花儿音乐研究,加强研究队伍建设,完善研究体制,开展对代表性的花儿歌唱家的系统研究,将花儿演唱艺术融入专业声乐教育,是当前保护非物质文化遗产中值得关注并要立即实施的问题。
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